أين صورت شركات الإنتاج مشاهدها في شبه الجزيرة العربية؟

أحب خرائط الأماكن التراثية، وعندي شغف خاص بالأماكن النجديّة اللي تظهر قديمًا على الشاشة. الدرعية التاريخية (الطريف) تقريبًا الخيار الأول لأي شركة إنتاج تبحث عن أصالة: أزقّة الطين والمباني الطينية هناك تعطي طابع القرن التاسع عشر بدون كثير من التعديلات. كثير من مشاهد المسلسلات التاريخية تُصور في 'الدرعية' لأن الحي التراثي محفوظ ومهيأ للزوار وللإنتاجات. في قلب الرياض أيضاً تجد قلعة المصمك وسوق البطحاء والأحياء القديمة وحارات الديرة اللي تعيد صنع أجواء نجد القديمة بسهولة. وادي حنيفة يمتد كخيار طبيعي للمشاهد اللي تحتاج مساحات مفتوحة ومظهر الواحات النجدية، بينما قرى مثل 'أشيقر' و'شقراء' توفران واجهات عمارة طينية أصيلة تُستخدم للمشاهد الداخلية والخارجية للمنازل النجديّة. أترك دائماً انطباع أن اختيار المكان يعتمد على المزاج الدرامي: لو تريد حميمية بيت نجدي تختار الأحياء التراثية، ولو تريد مشهد بدوي أو واحة تختار وادي أو المزارع في الخرج أو القصيم.

عندما شاهدت مشهد 'أسطورة الجزيرة' لأول مرة، شعرت وكأنني أتجول في لوحة فنية حية. فريق الإنتاج اختار مواقع تصوير مذهلة مثل غابات 'فيوردلاند' في نيوزيلندا، حيث الجبال المغطاة بالطحالب والبحيرات الزرقاء الهادئة. لكن المفاجأة الحقيقية كانت في جزيرة 'جيجو' الكورية الجنوبية، حيث صوروا مشاهد الكهوف الغامضة والشلالات المتدفقة. كنت أتابع كواليس المسلسل واكتشفت أنهم استخدموا أيضًا خليج 'ها لونج' في فيتنام لتصوير المشاهد البحرية الساحرة. ما أدهشني حقًا هو كيف مزجوا بين هذه المواقع الطبيعية وتقنيات CGI الخفيفة، فجعلوا كل مشهد يبدو وكأنه من عالم آخر. لو زرت هذه الأماكن بنفسي، سأشعر بلا شك أنني أعيش داخل القصة!

لا شيء يبهجني أكثر من رؤية لقطات حقيقية من عواصم العالم في المسلسلات — الإحساس بالمدينة يضيف طبقة من الواقعية لا تُشترى. شركات الإنتاج الكبيرة مثل BBC وLeft Bank Pictures صورت مشاهد كثيرة في لندن لصالح أعمال مثل 'Sherlock' و'The Crown'، لأن لندن نفسها شخصية درامية قوية. من جهة أخرى، Sid Gentle Films (لـ'Killing Eve') دورت بين عواصم أوروبية متعددة — مشاهد في لندن وباريس وأحيانًا في مدن أوروبية تمثّل عواصم أخرى — ما يعكس كيف تعتمد فرق الإنتاج على مواقع فعلية لمنح العمل مصداقية بصرية. فيما يخص أمريكا اللاتينية وأوروبا، كان لدى Gaumont/Netflix فريق تصوير عملاق في كولومبيا لتصوير 'Narcos' في بوغوتا وميديين، بينما Vancouver Media أنتجت وصورت معظم مشاهد 'La Casa de Papel' في مدريد. وهكذا ترى شركات محلية وإقليمية وكبيرة دولية تختار العواصم لسببين واضحين: رمزية المكان وسهولة الوصول لبُنى تحتية تصويرية احترافية. في النهاية، تصوير العاصمة يمنح المسلسل نكهة خاصة لا تُضاهى.

يا سلام على الأفلام اللي تخليك تتعرف على المدينة من خلال الكادر — فيلم 'سهر الليالي' واحد من الأعمال اللي دايمًا تخطر في بالي لما أفكر في تصوير القاهرة على الشاشة.

أحب تتبع أثر التصوير لأن الأماكن الحقيقية تضيف طابعًا لا يُضاهى للعمل الدرامي، و'كنز الجزيرة' كبِرّ عمل أدبي وتم تحويله لأشكال عديدة بحيث لا يمكن حصر موقع تصوير واحد له. عندما أفكر في مكانٍ قد يصوّر فيه فريق العمل مشاهد 'كنز الجزيرة' في العالم الحقيقي، أتخيل سواحل حجرية قاسية، مرافئ صغيرة ذات أرصفة خشبية، وجزر بعيدة لها شواطئ رملية ومستنقعات داخلية — وهذه كلها خصائص موجودة في جنوب غرب بريطانيا (كورنوال وديفون) وكذلك في الجزر الشمالية للمملكة المتحدة. فرق الإنتاج التي تريد خلفيات درامية بطابع القراصنة والقرى البحرية التاريخية تختار أماكن تشبه تلك المذكورة لأن التضاريس والعمارة التقليدية هناك تمنح الإطار الزمني المطلوب بسهولة. من ناحية أخرى، المشاهد البحرية المفتوحة والمشاهد التي تتطلب طقسًا استوائيًا أو مياهًا شفافة تُنقل غالبًا إلى البحر الكاريبي أو إلى جزر الأطلسي مثل جزر الكناري. هذه المواقع توفر مياهًا هادئة نسبيًا، وقواعد بحرية تسهل عمليات التصوير بالقوارب، بالإضافة إلى تصاريح تصوير أسهل أحيانًا من بعض المناطق الأوروبية المحمية. وبالطبع، لا تُنسى الاستوديوهات: كثير من لقطات السفن الداخلية والواجهات التاريخية تُبنى داخل صالات تصوير كبيرة أو على منصات مائية مصممة خصيصًا، لأن السيطرة على الإضاءة والطقس وحرية الحركة مهمّة لراحة الطاقم والممثلين. في النهاية، إن شاهدت خلف الكواليس لأي نسخة من 'كنز الجزيرة' فستجد مزيجًا من المواقع الحقيقية للاستفادة من المناظر الطبيعية والمرافئ التاريخية، مع لقطات مصنوعة في الاستوديوهات والمسابح المتخصصة للسفن. طريقة مزج هذه العناصر تختلف باختلاف الميزانية والرؤية الإخراجية، ولكن الهدف واحد: خلق عالم بحري يبدو حقيقيًا ومقنعًا للمشاهد. هذا الأمر دائمًا ما يحمسني كمشاهد لأن أبحث عن الخرائط والصور القديمة التي تُعيد تشكيل المشاهد على أرض الواقع.

أتذكر أول مرة رأيت لقطة صحراء تمتد إلى الأفق وشعرت أنني أمام عالم آخر — كثير من المشاهد الواسعة في التلفزيون تُصوَّر في مواقع حقيقية مشهورة، ولها أسماء تكررت أمامي مرارًا في الكريدت أو في مقابلات المخرجين. من أشهرها وادي رم في الأردن، الذي استخدمته أفلام كبيرة مثل 'Lawrence of Arabia' ووقائع حديثة مثل بعض لقطات 'Dune' و'The Martian' ليتحول الرمل إلى كوكب آخر. في الإمارات توجد صحراء ليوا التي قدمت مشاهد رملية ضخمة لأعمال تصويرية وإعلانات فخمة. المغرب كذلك لاعب كبير: محيط ورزازات واستوديوهات الأطلس وقِرب رمال مرزوكة وأرغ الشبيب تُستخدم لتصوير مشاهد الصحراء بفضل بنى تحتية قوية وإمكانيات بناء مواقع ضخمة. تونس لديها مواقع تُعرف لدى معجبي 'Star Wars' (منطقة تطاوين والملحقات حول شط الجريد) لأنها قدمت طابعًا صحراويًا فريدًا. في أوروبا، الصحراء الإسبانية مثل تابيرناس و'Bardenas Reales' استُخدمت كثيرًا لأغراض الأفلام والمسلسلات لأنها توفر مناظر قاحلة ملائمة وقريبة من غرف الإنتاج الأوروبية. بخلاف المواقع الحقيقية، الإنتاجات تعتمد على مزيج من اللقطات الجوية الحقيقية، ومشاهد في استوديوهات مع رمل اصطناعي وخلفيات خضراء، وتصوير بالنهار أو ليلًا لخلق الإحساس بالاتساع، وأحيانًا تُكمل المشاهد بتأثيرات بصرية. كل مكان له طابعه: وادي رم أبيض-محمر، ناميب في ناميبيا رمالها البرتقالية المدهشة، وأمريكا الغربية لديها وديان مثل Death Valley أو Imperial Sand Dunes للمشاهد الغربية والخيال العلمي. هذه التنوعات تجعلني أتابع الكريدت وأبحث عن المكان بعد كل لقطة صحراوية تخطف الأنفاس.

من خلال متابعتي المتواصلة لأعمال الدراما التاريخية والدينية، صار لدي خريطة ذهنية واضحة عن الأماكن التي تختارها الصناعة لتصوير المسلسلات ذات الطابع الإسلامي. تركيا احتلت موقع الصدارة في السنوات الأخيرة بفضل مساحات التصوير الكبيرة والقرب من بنى تحتية قوية؛ أعمال مثل 'Diriliş: Ertuğrul' و'Kuruluş: Osman' صورتهما فرق الإنتاج أساسًا قرب إسطنبول، في مناطق مثل Riva وبيوكوز ومناطق محيطة مناسبة لبناء مخيمات ومواقع تاريخية ضخمة. المغرب، وبالتحديد منطقة ورزازات واستديوهات Atlas الشهيرة، أصبحت وجهة مفضلة أيضًا—أعمال عربية وإسلامية عديدة اختارت هناك المشاهد الصحراوية والمدن القديمة المصطنعة، مثلما حصل مع الجزء الأكبر من تصوير 'Omar'. في الشرق الأوسط، مصر لا تزال مركزًا مهمًا للتصوير الداخلي والاستوديوهات خاصة للمسلسلات الرمضانية ذات الطابع الديني أو التاريخي، ومعالم مثل الفيوم ومناطق حول القاهرة تستغل لإعادة خلق المدن القديمة. إيران أنتجت وخرّجت أعمالًا تاريخية ودينية كبيرة مثل 'Mokhtarnameh' و'Imam Ali'، مع مواقع تصوير داخل البلاد وبناء مجموعات ضخمة قرب طهران ومدن إيرانية أخرى. مؤخرًا بدأنا نرى استثمارات سعودية وإماراتية في البنية التحتية للإنتاج التلفزيوني (مواقع تاريخية مرممة مثل الدرعية وأستوديوهات في أبوظبي) ما يفتح مجالات جديدة للتصوير المحلي. ما ألاحظه كمشاهد هو أن الاختيارات ليست عشوائية: الحِرفية المتاحة، التكلفة، تشريعات التصوير، والتنوع الجغرافي كلها أسباب تجعل المنتجين يذهبون إلى تركيا أو المغرب أو مصر أو إيران. وأحيانًا تؤثر الأوضاع السياسية؛ فمثلاً تصوير مشاهد كانت تُنفَّذ سابقًا في سوريا انتقل إلى تونس أو المغرب بعد اندلاع الصراعات. إن كنت من محبي تتبّع الخلفيات، فزيارة مواقع مثل ورزازات أو حواف إسطنبول تعطيك ذلك الإحساس المباشر بأن المشاهد ليست مجرد ديكور، بل مشاهد حية تُصنع بعناية. في النهاية أحب متابعة الأماكن بقدر متابعة القصة، لأن المشهد الصحيح يخلّق البصمة التاريخية للعمل.

الفضول حول مواقع التصوير دائماً يحمسني، وموضوع مكان تصوير مشاهد 'لبنى الأساسية' كان حديث الناس في المنتديات لفترة طويلة. على الأغلب، استوديوهات الإنتاج أخذت الجزء الأكبر من المشاهد الداخلية؛ معظم الفرق تفضّل العمل داخل استوديو لأن التحكم بالإضاءة والصوت والديكور أسهل بكثير، وهذا ما يضمن استمرارية المشهد دون مفاجآت الطقس أو ضجيج الشارع. اسمح لي أن أشرح كيف توزع التصوير عادةً في مشروع درامي مثل هذا، لأن التفاصيل تخبرك كثيراً عن قرار المخرج والمصمّرين. اللقطات الداخلية في الغالب صُورت في استوديوهات كبيرة ومجهزة في 'مدينة الإنتاج الإعلامي' أو في استوديوهات مستقلة مشهورة بالقاهرة الكبرى. الاستوديو يوفر تحكم كامل في تصميم الشقة أو المكتب أو أي مكان مركزي في القصة، ويستعمل الفريق ديكورات مركّبة ومتحركة تسمح بتغيير الزوايا بسهولة. أما المشاهد الخارجية فتمول عادةً بعدة مواقع متفرقة لتقديم إحساس جغرافي أوسع: مناطق القاهرة القديمة مثل شوارع صغيرة وأزقة لإضفاء طابع حميمي، وأحياء أنيقة مثل الزمالك أو المعادي للمشاهد التي تتطلب منظر نهري أو طرق واسعة، وفي بعض المشاهد التي تحتاج منظر ساحلي قد يكون التصوير انتقل إلى الإسكندرية أو شواطئ قريبة لإضفاء تنوع بصري واضح. بعض المشاهد الخاصة أو التي تتطلّب مبانٍ ذات طابع معماري محدد قد تم تصويرها أمام مبانٍ تاريخية حقيقية بعد الحصول على تصاريح، أو تم إعادة بنائها داخل الاستوديو بحرفية. هناك أيضاً جانب مهم وهو المشاهد التي تظهر الحشود أو اللقطات الليلية: تلك غالباً تُصوَّر في مواقع قابلة للتحكم مثل ساحات عامة تم إقفالها مؤقتاً، أو داخل استوديوهات كبيرة تستخدم دمى وخلفيات رقمية لتقليل التدخّل في حياة الناس. فرق الإنتاج تميل لاستخدام مواقع بديلة داخل نفس المدينة لخفض التكاليف، وفي بعض الأحيان تُستخدم لقطات جويّة أو لقطات إرثية من مدن أخرى لخلق إحساس بالتنقّل دون الحاجة للسفر البعيد. وهذا يفسّر لماذا ترى انسجاماً بصرياً رغم أن أجزاء العمل قد التقطت في أماكن متباعدة. من منظور المشاهد العادي، المهم أن المشاهد تبدو متصلة وطبيعية، وما يقدّمه طاقم التصوير من مزج بين استوديوهات مُجهزة ومواقع خارجية يعطي العمل توازناً جيداً بين الواقعية والتحكّم الفني. في النهاية، معرفة مكان التصوير تضيف متعة إضافية عند مشاهدة كل لقطة، وتشعرني دائماً بأنني أشارك في كشف خريطة صغيرة خلف الكاميرا، وهذا يجعل إعادة المشاهدة أكثر متعة بالنسبة لي.

أتابع إعلان الصور الدعائية بشغف، وأقدر أقول إن شركات الإنتاج ما تحصر نفسها بمكان واحد؛ هم يوزعون الصور عبر شبكة مترابطة من قنوات، وكل قناة لها توقيتها ونمطها. أول مكان أبحث عنه دائماً هو الحسابات الرسمية على وسائل التواصل: Instagram وTwitter/X وFacebook وحتى TikTok أحياناً. هذه الحسابات تعطي صورًا عالية التأثير وتكون معدة للنشر الجماهيري، وغالبًا ما ترافقها تسميات تصف الشخصية أو المشهد وتاريخ الإطلاق. المواقع الرسمية للأعمال أو شركات الإنتاج نفسها تقدم مكتبات صحفية (press kits) تحتوي على صور عالية الدقة ونصوص تعريفية موجهة لوسائل الإعلام. المنصات الإقليمية والمنتديات المتخصصة لها دور كبير أيضاً — حسابات مثل Weibo أو Naver أو صفحات الموزع المحلي تنشر مواد موجهة لجمهور محدد. ولا تنسَ المجلات السينمائية أو التلفزيونية والمهرجانات؛ أحيانًا تُسرب الصور أو تُعرض حصريًا في مقابلات ومقالات قبل أن تنتشر على السوشيال التابعة للشركة. من تجربتي، متابعة عدة قنوات مع تفعيل الإشعارات يعطيك أفضل فرصة لرؤية الصور لحظياً، لأن بعض الصور تكون محكمة الإطلاق بموعد محدد وتختفي سريعًا من الحسابات الأقل رسمية.