سينما السعودية

قائمة أفلام سعودية ينصح بها النقاد تبدأ عادة بعنوان لا ينسى: 'وجدة'.

'وجدة' للمخرجة هيفاء المنصور قدم للعالم صوتًا نسائيًا نادرًا من داخل المجتمع السعودي، وبساطته وسردها المركّز جعل النقاد يصفونها بالجرأة الهادئة. القصة عن فتاة صغيرة تحلم بركوب دراجة على نحو يبدو بسيطًا، لكنها تحمل نقدًا اجتماعيًا رقيقًا عن القيود والشغف. السينما هنا لا تحتاج مؤثرات ضخمة لتوصل مشاعرها، والكاميرا تلتقط تفاصيل يومية تؤثر أكثر مما تتباهى.

إلى جانبها، هناك فيلم 'المرشحة المثالية' الذي يعيد تشكيل دوافع التغيير من خلال شخصية امرأة تدخل العمل السياسي المحلي. المخرجة عادت لصياغة الواقعية الاجتماعية لكن بنبرة أكثر نضجًا، والنقاد أحبوا توازنه بين السخرية والدراما. أما 'Barakah Meets Barakah' فقدم وجهًا آخر لسينما السعودية: كوميديا رومانسية مع نقد اجتماعي لاذع، تصوير رائع لمدينة حديثة ومحاولات الشباب للتعايش مع العادات.

أخيرًا أنصح من يبحث عن تجربة هجينة وخيالية أن يجرب 'Scales' التي تميل إلى الفانتازيا والأساطير، وهي مثال على محاولات المخرجات السعوديات لتوسيع خريطة السينما المحلية. بشكل عام، إذا أردت مدخلًا متدرجًا فابدأ بـ 'وجدة' ثم انتقل إلى 'Barakah Meets Barakah' ثم 'المرشحة المثالية' وأغلق بـ 'Scales' لتجربة أكثر جرأة، تلك الرحلة ستعطيك فكرة واضحة عن تنوع السينما السعودية واتجاهاتها، وهذا ما أحببته شخصيًا.

تغيير المشهد كان واضحًا كأنك تشاهد مدينة تفتح سينما جديدة كل أسبوع — وتأثير ذلك أكبر مما يبدو للوهلة الأولى. قبل أن تُرفع الحواجز أمام دور العرض، كان الفيلم السعودي غالبًا صوتًا خافتًا يُحكى في الحلقات أو يُعرض سرًا على شاشات صغيرة، لكن السماح بفتح السينما في 2018 ووجود مؤسسات داعمة مثل 'الهيئة العامة للإعلام المرئي والمسموع' و'الهيئة السعودية للترفيه' و'الهيئة الملكية لمحافظة العلا' وظهور 'مهرجان البحر الأحمر السينمائي الدولي' أحدث نقلة في البنية التحتية: مخرجون ينتجون أفلامًا طويلة، وصالات تعرض أعمالهم، وصناعة تبدأ في توظيف مئات العاملين.

النتيجة لم تكن اقتصادية فقط؛ بل ثقافية وصوتية. أفلام مثل 'Wadjda' و'Barakah Meets Barakah' و'The Perfect Candidate' لم تُدخل المملكة إلى خريطة المهرجانات الدولية فحسب، بل فتحت الباب لسرديات نسوية وشبابية ومناطقية لم تكن مسموعة من قبل. هذا سمح لصانعي أفلام سعوديين بالشراكة مع منتجين أجانب، وجلب تمويل أوسع، ورفع مستوى التصوير والمونتاج والإنتاج الفني، فضلاً عن نمو دور التوزيع المحلية وظهور شبكات عرض رقمية تهتم بالمحتوى العربي.

طبعًا الطريق لم يكن سلسًا: هناك توازن دقيق بين الطموح التجاري والحرية الإبداعية والقيود الاجتماعية والسياساتية. لكن الأهم أن الجمهور السعودي اكتسب عادة الذهاب للسينما، وهذا يخلق سوقًا مستدامًا يمكنه دعم أفلام تجريبية وأفلام جماهيرية على حد سواء. بالنسبة لي، الشعور هو أن السينما السعودية تحولت من حلم متقطع إلى صناعة قائمة بذاتها — بطيئة لكنها ثابتة في نموها — ووجودها الآن يعني أننا سنسمع قريبًا أصوات أكثر جرأة وتنوعًا على الشاشة الكبيرة.

أتابع كل تفاصيل الفعاليات الصغيرة والكبيرة، وما لاحظته عن 'مهرجان سينما السعودية' أن عروضه لا تقتصر على مكان واحد وإنما تنتشر في أكثر من مشهد سينمائي داخل المملكة. عادةً تبدأ العروض في المدن الكبرى مثل الرياض وجدة، حيث توجد دور سينما متعددة الشاشات ومسارح مهيأة للعروض الرسمية. لكن ما أحبّه فعلاً هو تنوع الأماكن: تجد عروضًا في مراكز ثقافية مرموقة، وقاعات عرض متخصصة، وأحيانًا في مواقع تاريخية تُحوّل إلى مساحات عرض مؤقتة تجعل تجربة المشاهدة مختلفة كليًا.

بالنسبة لجمهور شرق المملكة، فالعروض تصل إلى الدمام والظهران أحيانًا، وتعاون المهرجان مع مراكز ثقافية مثل 'مركز الملك عبدالعزيز الثقافي العالمي' (إثراء) يجعل من السهل مشاهدة أفلام جديدة ضمن إطار ثقافي غني. كما أن هناك نسخًا متنقلة أو جولات للمهرجان تصل إلى محافظات أصغر مع شاشات مؤقتة أو عروض في صالات المجتمع المحلي، وهذا يفتح المجال أمام الناس الذين لا يسكنون في العواصم لمتابعة الإنتاج السينمائي السعودي والعالمي.

من التجارب الشخصية التي أتذكرها، تأتي بعض العروض مصحوبة بجلسات نقاش مع صناع الأفلام أو عروض خاصة في الهواء الطلق، ومرات تُتاح عروض هجين بين الحضور والبث الرقمي لمن لا يستطيع الحضور. باختصار، العروض تقام في مزيج من دور السينما التجارية، المراكز الثقافية، المساحات التاريخية، وأحيانًا عبر منصات إلكترونية، مما يجعل متابعة الأفلام الجديدة أمرًا متاحًا على نطاق واسع داخل المملكة.

كمتأمل في عالم السينما وأثرها المجتمعي، أقول بصراحة إن 'أم القرى' تعمل أكثر كمرآة رسمية للتشريعات والقرارات المتعلقة بالقطاع السينمائي منها كمجلة نقدية ترفيهية.

في صفحاتها ستجد نصوص القوانين والأنظمة التي تُنظم عمل دور العرض والهيئات الثقافية، وإعلانات رسمية عن التراخيص والموافقات أو الإلغاءات، وأحيانًا بيانات وزارية أو قرارات تتعلق باستيراد المواد المرئية أو تنظيم المهرجانات. هذه المواد لها وزن قانوني ولغتها رسمية واضحة، فهي تخاطب الجهات المعنية والمواطنين بشأن الوضع القانوني والتنظيمي للفن السينمائي.

لا تتوقع فيها مراجعات أفلام أو تحليلات نقدية مفصلة؛ إن أردت قراءة النقد أو متابعة آراء النقاد والجمهور ستجد ذلك في الصحف الثقافية، ومنصات الترفيه والمدونات، أما 'أم القرى' فتُعنى بالإطار المؤسسي والقانوني الذي يؤثر في صناعة السينما وسياق عرضها، وهذا مهم لتفهم كيف تُدار العملية من الخلفية الإدارية والقضائية.

لو حابب تعرف وين ممكن يتجه فيلم سعودي بعد عرضه في السينما، فالسيناريوات عادةً تتنوع بحسب اتفاقات التوزيع وحجم الفيلم.

في الغالب أول محطة رقمية تكون منصات البث الإقليمية: 'شاهد VIP' مرشحة قوية للأفلام السعودية خصوصاً إذا كان هناك شراكة مع MBC أو المنتجين المحليين، و'STARZPLAY' و'OSN' قد تظهران أيضاً خاصة للأفلام التي تستهدف جمهور الخليج وشمال أفريقيا. أما الأفلام التي تجذب اهتماماً دولياً أو شاركت بمهرجانات فقد تتعاقد مع شبكات عالمية مثل 'Netflix' أو 'MUBI' أو حتى 'Amazon Prime Video' في بعض الحالات.

هناك خيار آخر وهو الإتاحة عبر الفيديو عند الطلب (PVOD) أو الإيجار على متاجر رقمية مثل 'Apple TV' و'Google Play' و'YouTube Movies'، وهذه الطريق أصبحت شائعة إذا كان صاحب العمل يريد تحقيق إيرادات إضافية قبل الانتقال إلى القنوات التلفزيونية التقليدية. أنصت عادة لإعلانات المنتجين وصفحات الفيلم الرسمية على وسائل التواصل لأنهم يعلنون المنصة الرسمية وأوقات الإطلاق الرقمية، وهذا أضمن مصدر للمعلومة الحقيقية.

أحب أن أبدأ بملاحظة بسيطة عن القوة الرمزية للدعم؛ عندما يرى الناس أميرًا محليًا يستثمر في الفن، يتغير شيء ما في المجتمع. كمتابع للأفلام المحلية، لاحظت أن دوره كان عمليًا أكثر من كونه مجرد تصريح داعم—عمل على تذليل عوائق التصوير في المواقع التاريخية بالمنطقة التي يترأسها، ما منح صانعي الأفلام فرصة استخدام مواقع أصيلة بدلاً من الاعتماد على مواقع بديلة أو استوديوهات باهظة التكلفة.

كما أن دعمه تضمن تمويلًا ومبادرات تدريبية لمواهب شابة خلف الكاميرا، من إخراج وكتابة وإنتاج، وهو ما سمح لقصص سعودية أصيلة بأن تُروى بصوت محلي. هذا النوع من الدعم غير المباشر يكسر الحاجز الأولي أمام المنتجين المستقلين ويخلق سوقًا متنامية للمحتوى المحلي. ختمت هذه الخطوات بتشجيع الشراكات مع جهات خارجية لتسهيل التعاونات الدولية، وهو أمر أعتقد أنه زاد من جودة المشاريع وانتشارها خارج المملكة.

الإعلان عن مواعيد عرض فيلم سعودي جديد في السينما يرفع عندي مستوى الحماس على طول.

أول شيء أفكر فيه هو التواصل مع التفاصيل العملية: هل الإعلان جاء من حساب المخرج الرسمي أم من شركة الإنتاج أو سينما معينة؟ لو جاء من المخرج فهذا ممتاز، لكنه قد يكون إعلانًا أوليًا لعرض أولي أو عرض افتتاحي قبل الانتشار الواسع. أنصح بالتحقق من مواقع الحجز الرسمية لسلاسل السينما الكبرى مثل VOX أو Reel أو AMC في منطقتك لأنهم ينعكس لديهم الجدول فور تأكيد التوزيع.

ثانياً، لو مهتم بالحضور في ليلة الافتتاح فابحث عن فعاليات خاصة: عروض قبل العرض العام، جلسات أسئلة وأجوبة مع طاقم الفيلم، أو حفلات عرض خاصة. هذه التفاصيل عادة ما تُعلن على صفحات المخرج أو شركة الإنتاج، وأحيانًا عبر الصحافة المحلية والمراجعين. إن كنت مُحبًا لدعم السينما السعودية، احجز مبكرًا؛ التذاكر قد تخلص بسرعة خصوصًا للعروض المسائية في عطلات نهاية الأسبوع.

في النهاية، لا تخف من متابعة تحديثات الإعلان لأن التواريخ قد تتغير قليلاً قبل الإطلاق الرسمي؛ لكن إن كان المخرج قد أعلنها فعلاً فهذا غالبًا يعني أن الأمور تم الاتفاق عليها تقريبًا — وأنا بالفعل متحمس أشوف الفيلم وشكل الجمهور يملأ الصالات!

أحب أن أتابع كيف تحوّلت سينما السعودية من فكرة إلى واقع نابض بالحياة. دخلت الحكومة الفكرة بعقلية بناء منظومة كاملة، مش بس منح فيلم هنا وهناك، بل بتوفير بنية تحتية تشجّع المنتج والموزّع والمشاهد على حد سواء.

أول شيء لاحظته هو تسهيل الإجراءات واللوائح: تأسيس هيئات متخصصة مثل 'الهيئة السعودية للأفلام' وتنظيم دور السينما عبر الهيئة العامة للإعلام المرئي والمسموع خلق وضوحًا قانونيًا للمستثمرين وصانعي الأفلام. هذا الوضوح خفّض المخاطر ودعّم دخول سلاسل عرض دولية ومنح فرصًا لشركات إنتاج محلية.

ثانيًا كانت الحوافز المالية وغير المالية؛ تم توجيه ميزانيات لدعم الإنتاج المحلي، وتمويل مشاريع ناشئة، وبرامج منح للتطوير، بالإضافة إلى دعم المهرجانات والمبادرات التدريبية. حكومة دفعت نحو إقامة بنى عرض جديدة عبر تسهيلات للاستثمار العام والخاص، وتشجيع إقامة المدارس والورش السينمائية، وحتى دعم تسويق الأعمال السعودية في الخارج. كل هذا خلق بيئة مستدامة بدلًا من دفعة مؤقتة، وأرى ثماره واضحة في تنوع الإنتاج وتزايد الجمهور وتواجد أسماء سعودية على منصات عالمية.

لا أصدق كيف تغيّر المشهد السينمائي هنا خلال سنوات قليلة. أنا مشجع صغير السينما لكني تابعت عن كثب كيف أن فتح دور العرض وإدخال السينما رسميًا أعطى دفعة عملية للنساء في الإنتاج والإخراج؛ لأن وجود شاشات حقيقية يعني طلبًا أكبر لمحتوى محلي متنوع، وهذا خلق مجالًا لأصوات جديدة، خصوصًا المخرجات. لاحظت أيضًا أن ظهور أسماء مثل 'هايفاء المنصور' و'شهد أمين' أعطاها نوعًا من القدوة المباشرة؛ لم تعد الفكرة مجرد حلم، بل صار لها سابقة تُستشهد بها.

من ناحية أخرى، دعم مؤسسات مثل مهرجان البحر الأحمر والهيئات الحكومية وورش العمل وبرامج المنح أكسب المخرجات مهارات تقنية وفرص تواصل مع منتجين دوليين. لا يقتصر الأمر على التمويل فقط، بل على الشبكات والورش والتدريب الذي يُحوّل قصص محلية إلى مشاريع قابلة للتنفيذ وعلى مستوى احترافي. هذا الدعم العملي نقل الكثير من المخرجات من صناعة الأفلام القصيرة إلى مزاولة الأفلام الطويلة والإنتاج المشترك.

أيضًا، لا يمكن تجاهل دور وسائل التواصل ومنصات البث؛ فالمخرجات الشابات استخدمن اليوتيوب ومقاطع الفيديو القصيرة لصقل رؤيتهن ولبناء جماهير، وهو ما يجعل من السهل على المنتجين المخاطرة بالمخرجات والموضوعات الجديدة. كل هذه العوامل مجتمعَة جعلت من المشاركة النسائية في صناعة الأفلام أمرًا مرئيًا ومستدامًا، وأنا متحمس لما سيأتي لاحقًا.