أين ظهر هيسوكا أول مرة داخل فصول المانغا؟

ملاحقة هيسوكا للأقوياء تبدو كولعه الخاص بالصيد، وليس مجرد رغبة عابرة في التفوق. أشعر أن هناك طبقات متعددة تحرك هذا السلوك؛ أولها متعة المحكّ والاندفاع. هيسوكا لا يلاحق الخصم القوي لأنه يريد بالفوز فحسب، بل لأنه يعيش من لحظات المواجهة نفسها — الاهتزاز قبل الضربة، التحديق في إمكانيات الخصم وهو يتكشف خطوة بخطوة. هذا يفسر لماذا يبقي بعض الخصوم على قيد الحياة أو يؤخر المواجهة؛ فالمشاعر والرغبة في انتظار النضج لدى الخصم بالنسبة له أقرب إلى تقديم فنان لقطعة جديدة مبارزة. ثانياً، هناك جانب تكتيكي ونفسي. ملاحقة الأقوياء تمنح هيسوكا مرجعاً لقياس قوته وطرق تطويرها. أحياناً أشعر أنه لا يريد فقط أن يهزم؛ يريد أن يرى كيف تتغير ديناميكية القوة وكيف يتصرف الآخرون تحت الضغط، وبذلك يعيد تشكيل سياسته حول متى يهاجم ومتى يترك المجال. هذا يفسر تعلقه بمراحل نمو شخصيات مثل أولئك الذين يبدون وعداً كبيراً — إذ يفضل أن يواجههم حين يكونوا أقوى، ليس أضعف. وأخيراً، هناك نوع من الجمال الوحشي عنده: يرى القتال فناً بطريقته الخاصة. لا أظن أنها وحشية عشوائية بحتة، بل مزيج من الملل والرغبة في التجدد والبحث عن تحفيز يستحق السعي من أجله. هذا ما يجعل ملاحقته للأقوياء أكثر من مجرد حب للقوة؛ إنها طقس شخصي يمنحه معنى في عالم يميل إلى الرتابة.

من زاوية تكتيكية بحتة أجد أن قوة هيسوكا الحقيقية ليست في القوة الخام بقدر ما هي في التحكم بالمتغيرات الصغيرة التي تقلب المعركة رأسًا على عقب. أولًا، 'بونجي غوم' بالنسبة لي أداة لتغيير الزخم: أستطيع أن أتصور كيف يلصق هيسوكا خيطًا من الهالة المرنة على سلاح الخصم أو على أرضية الملعب ليغير اتجاه سهمٍ أو ورقة طائشة، ثم يسحبها فجأة ليحول هجومًا دفاعيًا إلى هجوم مضاد. هذا يسمح له بتحويل مسارات المقذوفات، امتصاص قوة الضربة أو حتى استخدام الارتداد لصالحه. كما أن خاصية الالتصاق تمنحه قدرة على ربط الخصم بأشياء ثابتة — تأخيره أو تحويل حركته بطريقة تجبره على ارتكاب خطأ. ثانيًا، 'تكستشر سربرايز' أراها تقنية تغيير السطح التي تكمل البونجي غوم. يمكنه بواسطتها خلق لاصقات تُخفي جروحًا، تُظهر خدوشًا مزيفة أو تُثبت نقاط تماس غير متوقعة على جسد أو سلاح الخصم. هذا يولد في ساحة القتال معلوماتٍ خاطئة: الخصم يظن أن مكانًا آمنًا آمن بينما هو مُلصق، أو يعتقد أن سلاحه تضرر بينما هو معدٌّ للصدمة. هيسوكا يجمع بين هاتين الفنيتين ليخلق مصائد زمنية — لحظات قصيرة حيث تتغير القواعد المألوفة للمعركة. أخيرًا، لا تنس جانب المفاجأة النفسي: إخفاء النين ثم إفلاته في توقيت حاسم، تهديد وجود لصقٍ خفي على ثيابه أو أرضية الملعب، كلها تقلل من ثقة الخصم وتزيد احتمالات أخطائه. بالنسبة لي هيسوكا لا يكسب بالقوة فقط، بل بإعادة تعريف ماهية الضربة والهروب والالتصاق داخل كل مواجهة.

أراقب تطور هيسوكا كما لو أنني أشاهد فنانًا يعيد تشكيل أدواته بين معارضه، خطوة بخطوة، من أجل عرض أكثر دقة وفتكًا. في البداية، خلال أحداث 'Hunter x Hunter' في قوس 'Heaven's Arena'، كان هيسوكا يعتمد على فكرة بسيطة ولكنها مرنة: تحويل البونغي (Bungee Gum) إلى أداة مفاجأة ومُلصق قوي. ما لاحظته هو أنه لم يزداد فقط في قوة الهجوم، بل حسّن التحكم في التدفق والكمية — يعني أنه تعلم كيف يجعل الأورا (النين) تعمل كخيط دقيق بدلًا من كتلة عشوائية، ما سمح له بتطويعها لتثبيت الخصم، لصدّ الضربات، أو حتى لإحداث ارتداد حاد في الوقت المناسب. مع مرور الأقواس مثل 'Greed Island' و'Yorknew City' لاحظت تطورًا تكتيكيًا: هيسوكا صار يستخدم 'Texture Surprise' بطرق خبيثة لتزييف الجروح أو خداع الحواس، ويجمع بين التقنيتين لعمل فخاخ معقّدة—يعلّق لوجه الخصم قطعة فيما الأورا تتحرك بصمت حول ساحة القتال. كما أن هيسوكا صقل مهارته في قراءة الخصم؛ بدلًا من الاعتماد على القوة الخام، صار يضع حبالًا نفسية ومكانية، يحوّل المعركة إلى مسرحية حيث يختبر حدود الخصم ويركّب السيناريو الذي يخدم رغباته في القتل المتقن. من زاوية فنية، التحسين الحقيقي ليس في اكتساب تقنيات جديدة بقدر ما هو في التحكم بالمعايير: توقيت الإخراج، كثافة الأورا، وربط البونغي بنقاط ارتكاز ذكية. هيسوكا اتقن الاقتصاد في استخدام طاقته — أقل نفاذ للأورا مع نتائج مدمرة — وهذا ما جعله يظهر أقوى بين المواسم رغم أن مظهره الخارجي لم يتغير كثيرًا. في النهاية، تقدّميته تبدو كمن يحوّل لعبة بسيطة إلى فن قاتل؛ وهذا ما يجعل متابعته مُثيرة دائمًا.

الصورة التي تتبادر إلى ذهني عن هيسوكا هي صورة مقاتل مصقول ظهره لتجارب كثيرة قبل أن نراه في القصة؛ لذا لا يوجد تاريخ واضح ومباشر من المؤلف عن متى بدأ فعليًا، لكن الدلائل في السلسلة توحي بكثير من الأشياء. قبل أن نعرف مصطلح 'النين' رسميًا في السرد، هيسوكا يظهر كخصم مقام ومحترف خلال امتحان الصيادين: ذكاؤه، ردود أفعاله السريعة، وقدرته على قراءة الخصم كلها علامات على سنوات من الممارسة والتعرض للقتال الفعلي. هذه المهارات البدنية والتكتيكية على الأرجح بُنيت عبر تجارب شوارع ومواجهات عشوائية وسلوك انغماسي في البحث عن خصم يستثار لديه رغبة القتال. حين أُدخل نظام النين في الحكاية لاحقًا، رأينا كيف أن هيسوكا يستفيد من مفهوم الطاقة بشكل فريد—مهارته 'بونجي غم' تُظهر أنه لم يكتفِ بالقتال الخام بل طوّر وسيلة تحويل طاقته إلى خاصية مميزة. هذا يلمح إلى أنه تعلم أو اكتشف مبادئ النين مبكرًا كفاية حتى يصبح مبتكرًا في تطبيقها على أسلوبه، وليس مجرد متلقٍ للتعاليم التقليدية. لكن الافتقار لذكر ماضٍ مفصّل يعني أني أترك مكانًا للخيال: ربما بدأ كشاب شغوف بالعرض والمخاطرة، ثم صقل ذلك عبر سنوات من العراك والبحث عن التحديات. في نهاية المطاف، أرى هيسوكا كمخلوق تطورت مهاراته تدريجيًا وبشكل مستقل أكثر مما تعلم في مدرسة رسمية؛ هو من النوع الذي يصقل أدواته بالقتال ذاته، ولا شيء في السجل يؤكد وجود نقطة انطلاق واضحة أكثر من رغبته الدائمة في مواجهة الأقوياء.

أستطيع القول إن نظرة هيسوكا للعالم تصنع شبكة علاقات معقدة، وهو شيء يلفتني في كل مشاهدةٍ لِـ'Hunter×Hunter'. أنا أشوف هيسوكا ليس كشخص يبني صداقات بالمعنى التقليدي، بل كمصمم ألعاب بشخصيات حية؛ كل علاقة عنده هي حركة على رقعة شطرنج تُحرك لأجل متعةٍ أو اختبارٍ أو انتظار المواجهة الكبرى. أتذكر كيف يتعامل مع غون وكيلوآ: يعاملهم وكأنهم لوحات فنية في طور التشكّل. يغازلهم ويحفزهم ويُظهر الاهتمام مع لامبالاة متعمدة، وهذا يجعلهم ينجذبون إليه أو يثيرون غضبه، وهنا يأتي المفتاح — هيسوكا يبني علاقة عن طريق إثارة الإمكانيات، لا من خلال التعاطف. هو يزرع التجارب ويبدأ تحديات صغيرة ليقيس نموهم، وفي الوقت نفسه يحمي توازن الاهتمام حتى تنضج الرغبة في القتال. أما مع أعضاء فرقة الشبح وخصوصًا كرولو، فالعلاقة تختلف تمامًا: احترام متبادل مختلط بالعداء. معكرولو تتشكل علاقة شبيهة بالمنافسة الناضجة؛ هيسوكا يرى فيه خصمًا يستحق الاحتفال به. ومع آخرين مثل إيلومي، تكون العلاقة عملية ومتحفظة، تحالفات مؤقتة تبنى على المنفعة. بالنسبة لي، جمال تصوير العلاقات عند هيسوكا يكمن في أنه يجعل كل تفاعل اختبارًا نفسياً وأخلاقيًا، يظل العقل يتساءل عن صدق مشاعره وحتى عن قدرته على المودة الحقيقية.