المنتجون يخططون لتحويل رواية العالم السفلي والجريمة إلى مسلسل؟

صراحة، أنا أتابع أخبار 'القتل في العالم السفلي' بشغف، وكل فترة أسمع إشاعات عن تحويله لفيلم. المبدعين ما زالوا يتحفظون على التفاصيل، لكن أعتقد أن تحويل عالم مليء بالدهاليز والصراعات العميقة لفيلم مهمة صعبة. بعض المصادر تقول إنهم بصدد كتابة سيناريو تجريبي، لكن لا شيء رسمي حتى الآن. الجمهور متحمس لكن قلق في نفس الوقت، لأن الراوية الأصلية معقدة وتتطلب معالجة دقيقة. أنا شخصياً أتمنى لو يبدؤون بمسلسل قصير بدل فيلم واحد، يغطي الأحداث بشكل أوسع. لكن في النهاية، القرار بيد المنتجين.

الخبر اللي لاحظته على بعض الصفحات جعلني أبدأ أبحث بعمق عن الموضوع: حتى الآن لا توجد أي تصريحات رسمية موثوقة من الناشر أو مؤلف 'إيكادولي' أو من شركات الإنتاج الكبرى تفيد بوجود خطة مؤكدة لتحويل الرواية إلى مسلسل. في عالم التكييف الأدبي، كثير من المشاريع تبدأ كهمسات أو تفاهمات أولية لشراء حقوق النقل، وهذا لا يعني بالضرورة أن المنتجين يخططون فعلا للإنتاج؛ قد تكون صفقة الحقوق جارية أو مفاوضات أولية فقط. أنا أبحث عادة عن علامات واضحة: إعلان من دار النشر، تغريدة أو بيان من المؤلف، تسجيل حقوق علامة تجارية مرتبطة بالعنوان، أو ظهور اسم 'إيكادولي' في قوائم مشاريع شركات إنتاج أو منصات بث. غياب هذه المؤشرات يجعل أي خبر عن تحويلها إلى مسلسل مجرد شائعة حتى يثبت العكس. والأهم أن بعض التحويلات تُعلن بعد سنوات من شراء الحقوق، لذا الصبر مطلوب. خلاصة شعوري: أتمنى أن يتحول 'إيكادولي' لمسلسل لأن القصة تستحق، لكن حتى تظهر دلائل رسمية فأنا أتعامل مع كل إشاعة بحذر. سأبقى متابعاً بشغف لأي بيان رسمي أو مقابلة مع صاحب العمل، لأن الفرق بين شائعة وخبر حقيقي في عالم الترفيه أحياناً يكون فقط بيان صحفي واحد.

أجد أن صُناع المسلسلات بالفعل يستلهمون كثيرًا من روايات العالم السفلي، لكن الأمر ليس نسخًا حرفيًّا بل إعادة تشكيل للأفكار والقوام الشخصيّ للشخصيات والصراعات. عندما أتابع مسلسلًا مثل 'Gomorrah' أو أعود إلى الجذور الأدبية لنماذج المافيا في 'The Godfather' أرى كيف تُؤخذ ملامح العالم السفلي — الولاء، الخيانة، الرغبة في السلطة، والأخلاقيات المشوّهة — وتُستَخدم كأساس درامي. كثير من الكتّاب والمخرجين يقرأون روايات ومذكرات وصحافة تحقيقية عن العصابات والمافيا ثم يستخلصون منها أزمنة ومشاهد وشخصيات تُترجم بطريقة تتناسب مع بنية المسلسل الطويلة. أنا ألاحظ أن هناك نوعين من الاقتباس: اقتباس مباشر (تكييف رواية واحدة إلى مسلسل كامل) واقتباس شمولي/ثيمي (استلهام من روح أو أحداث أو أبحاث متعددة). أمثلة واضحة: مسلسل 'Gomorrah' قائم على كتاب روبرتو سافيانو، بينما 'Boardwalk Empire' استلهم الكثير من مادة الكتاب الصحفي عن أتلانتيك سيتي. أما 'The Wire' فصُنِّع على أساس تجربة صحفية وميدانية، لكنه يحمل نفس حس الرواية الواقعية عن العالم السفلي؛ أي أن المصدر قد يكون رواية أو كتاب تحقيق أو حتى سيرة ذاتية لعامل سابق في هذا العالم. من زاوية عملية، أغلب صُنّاع المسلسلات يستعينون بمستشارين، يُجرون مقابلات مع مشاركين في الجريمة أو ضحاياها أو ضباط سابقين، ويقرؤون كثيرًا من الأدب الغامق ليبنيوا واقعية درامية تُقنع المشاهد. بالنسبة إليّ، هذا يفسر لماذا المسلسلات الناجحة عن العالم السفلي تبدو «حقيقية» مع لمسة درامية محسوبة — الشخصيات لا تكون مجرد كارتونات شريرة، بل بشر مع دوافع معقّدة. لكني أيضًا أقل حماسًا عندما يتحوّل هذا إلى تمجيد للجريمة؛ هناك فرق بين عرض العالم السفلي بواقعية وبين تحويله إلى مادة للاحتفاء. في النهاية، أعتقد أن العلاقة بين الروايات ومسلسلات العالم السفلي علاقة تفاعلية: الروايات تُغذّي المسلسلات بالأفكار والعمق، والمسلسلات تعيد تشكيل الروايات لتناسب شكل السرد التلفزيوني وتطلّعات الجمهور الحديث، وكل طرف يستفيد من الآخر لصناعة قصة تبقى في الذاكرة.

بدأت بمشاهدة 'Gomorrah' بناءً على توصية من صديق، وكنت أتوقع مسلسل جريمة عادي. لكنني سرعان ما أدركت أنني أمام شيء مختلف تماماً. دراما العالم السفلي لا تهتم فقط باللحظات المثيرة أو المطاردات، بل تغوص في نفسية الشخصيات وتفاصيل حياتهم اليومية. في مسلسلات الجريمة التقليدية، الشرطة هي البوصلة الأخلاقية، لكن هنا لا يوجد خير وشر واضحان. كل شخصية لها دوافعها المعقدة، وأحياناً تجد نفسك تتعاطف مع قاتل أو تاجر مخدرات. الأمر يشبه النظر إلى لوحة زيتية من مسافة قريبة جداً، ترى كل ضربة فرشاة وخشونة القماش. ما يشدني حقاً هو البطء المتعمد في السرد. مشاهد طويلة من الصمت، نظرات ثاقبة بين الشخصيات، وتفاصيل صغيرة مثل طريقة لف السيجارة أو ترتيب الأوراق النقدية. هذا النوع من المحتوى لا يخاف من إرهاق المشاهد، بل يثق في ذكائه. دراما العالم السفلي تخلق عالماً موازياً تشعر أنه موجود فعلاً خارج الشاشة، وهذا ما يجعلها تبقى في ذاكرتي لأيام بعد انتهاء الحلقة.

أشعر بالحماس عندما أبدأ في تتبع إشاعات تحويل الروايات الرومانسية إلى مسلسلات، لأن العلامات عادةً ما تكشف القصة قبل الإعلان الرسمي. أول ما أبحث عنه هو ما إذا كانت حقوق الرواية قد تم 'تخييرها' أو شراؤها—المصطلح شائع بين الصناع: إما خيار (option) أو بيع كامل للحقوق. إذا وجدت بيانًا من دار النشر أو تغريدة من المؤلف تقول إن شركة إنتاج اشترت الحقوق، فهذا مؤشر قوي أن المنتجين يفكرون بجدية. بعد ذلك أتتبع أسماء الشركات والأشخاص المرتبطين بالمشروع: هل هناك منتج تنفيذي معروف؟ هل أُعلن عن كاتب سيناريو أو مدير؟ وجود شركة كبيرة أو مخرج مشهور يزيد من احتمال التحوّل إلى مسلسل فعليًا. كذلك، إعلانات مثل طلب نص لبنود تجريبية (pilot script) أو بدء كتابة الحلقات تُعد دلائل مهمة على الانتقال من فكرة إلى تنفيذ. أعلم أن هناك طريقًا طويلًا بين شراء الحقوق وبث المسلسل—الكثير من المشاريع تعلق في مرحلة التطوير لسنوات. لكن إذا بدأت تظهر إعلانات تجنيد ممثلين، أو مسوح مواقع تصوير، أو بيانات مالية للاستثمار، فهذا يعني أن المنتجين لا يخططون فقط، بل ينفّذون. بشكل شخصي، أنا متحمس ومتفائل، لكن أيضًا أحاول ألا أفرح قبل رؤية الشعار الأول للشركة المنتجة والمقطع الترويجي، لأن عالم التحويلات مليء بالمفاجآت.

لاحظت أن المسلسلات الحديثة لم تعد تكتفي بإظهار العالم السفلي كمجرد مشاهد مطاردة أو إطلاق نار. خذ مثلاً 'Gomorrah' الإيطالي، حرفياً غاص في تفاصيل حياة العائلات الإجرامية النابولية بطريقة شبه وثائقية، يصورهم كبشر عاديين يدفعون فواتيرهم ويربون أطفالهم رغم العنف المحيط. ثم هناك مسلسل 'Narcos' الذي مزج بين الأحداث الواقعية والدراما، لكن التطور الحقيقي جاء في 'ZeroZeroZero' الذي ربط بين منتجي الكوكايين في أمريكا الجنوبية والمتعهدين الإيطاليين والتجار في أفريقيا، وكأنه يقدم خريطة اقتصادية للجريمة المنظمة المعولمة. ما أثار إعجابي أيضاً هو مسلسل 'Happy Valley' البريطاني، حيث ركز على تداعيات الجريمة على الضحايا والمجتمع المحلي، بدلاً من تمجيد المجرمين. أصبحت المسلسلات تتعمق في علم النفس وعلم الاجتماع، وتطرح أسئلة مثل: هل المجرم يولد أم يُصنع؟ وهذا ما يجعل المشاهدة أكثر إدماناً.

أتابع ما يكتب عن تحويل الأعمال الأدبية للشاشة كما يتابع متحمس مسلسلًا جديدًا؛ بالنسبة إلى 'رواية عبد الله بن ياسين' فالصورة ليست واضحة تمامًا. حتى منتصف 2024 لم أقرأ أو أشاهد إعلانًا رسميًا من منتج أو شركة إنتاج كبرى يقول إن هناك مشروع تحويل قيد التنفيذ، لكن هذا لا يعني أن الأمور ثابتة؛ صناعة التلفزيون والستريمينغ مليئة بالتحركات غير المعلنة والاتفاقات الأولية. الواقعية تقول إن أي تحويل يبدأ بخطوات إجرائية: الحصول على حقوق النشر من المؤلف أو الناشر، ثم كتابة سيناريو أولي وبحث عن مخرج ومنتج منفذ، وبعدها يأتي التمويل والجدولة. في حال كانت الرواية تحمل مادة تاريخية أو دينية حساسة فسيكون هناك مزيد من الحذر؛ هناك تدخلات رقابية ومخاوف من إثارة الجدل، وهذا قد يجعل بعض المنتجين يترددون أو يطلبون تعديلات كبيرة على النص. من ناحية أخرى، الطلب على الدراما التاريخية ارتفع، وهناك منصات تبحث عن مشاريع مميزة، فلو نجح منتج في تجاوز عقبات التمويل والحساسية فالمشروع ممكن أن يرى النور. أتابع أخبار الإنتاج عبر صفحات الشركات الرسمية وقوائم المشاريع على قواعد بيانات الأعمال، وأفضل نصيحة أن ننتظر بيانات رسمية أو لقطات تصوير أو إعلان طاقم قبل أن نأخذ أي شائعة على محمل الجد. شخصيًا، أتمنى أن يُعالج أي تحويل بذكاء واحترام للمواد الأصلية والجمهور، لأن القصة لو عوملت جيدًا قد تكون إضافة قوية للمشاهدين، أما لو أُجريت عليها تغييرات سطحية فقد تخسر روحها.

أرى الفرق الجوهري بين قصص العالم السفلي في الأفلام والكتب يكمن في الإحساس بالزمن والتشويق. مثلاً، فيلم 'The Godfather' يمنحك لحظات بصرية لا تُنسى، زي مشهد الحصان المقطوع أو طقوس التعميد الممزوجة بالاغتيالات، كلها تضربك كالصاعقة في ثوانٍ. لكن الرواية الأصلية لماريو بوزو تتعمق في الصراعات الداخلية لمايكل كورليوني، وتجعلك تعيش سنوات من التحول ببطء، وكأنك تتجول في ممرات مظلمة دون ضوء ساطع. أما في مسلسلات الجريمة الحديثة مثل 'Narcos'، فالأفلام تعتمد على السرعة القصوى في التقطيع والتركيز على الأكشن، بينما الكتب مثل 'Killing Pablo' لمارك بودين تشرح التفاصيل الدبلوماسية والعمليات الاستخباراتية بطريقة تمنحك فهمًا أعمق لتعقيدات عالم المخدرات. أجد نفسي أميل للكتب عندما أريد استيعاب الجانب الإنساني للمجرمين، بينما الأفلام تمنحني الاندفاع الأدريناليني. في رأيي، المشاهد السينمائية تختصر الوجع في مشهد واحد، لكن الرواية تمدّ الألم على صفحات تجعلك تعيشه. مثلاً، مشهد مقتل شخصية محورية في 'Game of Thrones' سريع ومفاجئ في المسلسل، لكن قراءة تلك اللحظة في الكتب تجعلك تتوقف وتستعيد أنفاسك، لأنك استثمرت وقتًا أطول في فهم خلفيات الشخصيات.