النسيان الكثير يشرح لغز نهاية فيلم ممنتو؟

مشهد النهاية في 'Memento' يبقى واحد من أكثر النهايات اللي تخليني أعيد الفيلم على طول، وما أملّ من محاولة تفكيكها لأن كل مشاهدة تفتح زاوية جديدة في فهم شخصية ليونارد ودور النسيان في صناعة الحقيقة. الفيلم مبني على فكرة أن ذاكرة ليونارد متقطعة: عنده فقدان ذاكرة تراكميّ (anterograde amnesia) يعني ما يقدر يبني ذكريات جديدة بعد الحادث. عشان يقدر يتعامل مع حياته، صار يعتمد على نظام من الملاحظات، الصور الفوتوغرافية، والوشوم على جسده عشان يثبت لنفسه الوقائع والأهداف — أهمها البحث عن قاتل زوجته الذي يسميه 'جون جي'. هذا النظام هو اللي يخلي الراوي غير موثوق، لأن كل معلومة نعرفها عن العالم من خلال ما يخزنه ليونارد لنفسه، وبالتالي أي تلاعب أو اختيار للمعلومة يعني تلاعب برواية الحقيقة كلها.

النهاية نفسها تنكشف كأنها خدعة واعية من ليونارد على نفسه: تيدي (تاجر المعلومات) يكشف له أن فعلاً هو قد وجد القاتل قبل كذا، وإن الواقعة اللي كان يعتقدها السبب الحقيقي للبحث قد تم حلها بالفعل. لكن ليونارد يرفض هذا الحل، لأنه حين يفقد القدرة على تذكر هدف طويل الأمد، يفقد أيضاً سبب وجوده؛ الانتقام أعطاه دافع وهوية. فبدلاً من أن يقبل أن يوقف المطاردة، هو يقرر أن يخلق دافعًا جديدًا عن طريق تلاعب بالآثار: يكتب ملاحظة يقول فيها إن تيدي هو 'جون جي' — ورغم أن هذه الملاحظة ستبقى عنده لفترة قصيرة فقط قبل أن يمحوها نسيانه، لكنه يعلم أن الآخرون (أو حتى هو نفسه على لحظة وعي) سيؤمنون بالحقيقة بما يكفي ليقودوه نحو فعل محدد. بعبارة أخرى، ليونارد يقرر مقصودًا أن يترك لنفسه خيطًا كاذبًا ليضمن استمرار البحث والانتقام. هذا التفسير يشرح لماذا يضرب الفيلم على وترين متوازيين: الأول هو حقيقة ما حدث، والثاني هو الحقيقة التي يختارها ليونارد لأنواع من الراحة/الهدف.

الشخصية الموازية لليونايد — 'سامي جانكيس' — تُستخدم كحكاية مرآة توضيحية: هل سامي واقعة حقيقية أم اختراع ليونارد لتبرير أفعاله؟ الفيلم يجعل القصة ليست واضحة عمداً: سامي يمثل قدرة الإنسان على اختراع سردٍ ليتعامل مع الذنب والعجز. وفي النهاية، ما يقدمه 'Memento' هو أن النسيان الكثير لا يفسر النهاية فقط كفشل معرفي؛ بل كأداة تمكين ذاتي للسرد. ليونارد لا ينسى الأمر بالصدفة دائماً: أحيانًا يختار أن ينسى أو أن يُسوّق لنفسه حقيقة مزيفة، لأن الحقيقة الحقيقية تمنحه فراغ معنوي لا يستطيع تحمله. هكذا النهاية تصبح مرآة لأسئلة أعمق حول الهوية والأخلاق — هل هو ضحية أم مجرم؟ وهل خلق هدفاً زائفاً لنفسك يبرّره؟

في النهاية، أعشق كيف أن الفيلم يترك لنا هذه المساحة الرمادية بدل أن يغلقها بحل واحد واضح؛ النسيان هنا أكثر من مجرد خلل عصبي، هو آلية درامية وفلسفية تكشف أن الذكريات ليست مجرد أرشيف، بل مواد خام يبني بها الإنسان قصته عن نفسه.