بماذا ترمز خرتيت في الأساطير الشعبية العربية؟

لطالما شغفت بصورة الحيوانات الغريبة في الأدب العربي، وسؤالك عن الخرتيت فتح عندي ملف تفكير طويل. الحقيقة المختصرة هي أن الخرتيت لا يظهر كشخصية مركزية في رواية عربية كلاسيكية معروفة؛ المشهد الروائي العربي التقليدي يميل إلى تصوير بيئات مألوفة أكثر—الصحارى، المدن، الريف—وليس حيوانات ضخمة مثل الخرتيت التي ترتبط بمناطق أفريقية استوائية بعيدة عن خيال الكثير من الروائيين العرب. مع ذلك، لا يعني ذلك غياب الخرتيت تماماً من الثقافة الأدبية العربية. أكثر ظهور بارز للخرتيت في العالم الناطق بالعربية كان عبر ترجمة ومسرحيات عن 'Le Rhinocéros' أو ما يُعرض بالعربية بعنوان 'الخرتيت' للأديب إيونيسكو؛ هذه المسرحية استخدمت الحيوان كرمز لتصاعد القهر والاندماج الاجتماعي، وتم عرضها وترجمتها مرات في العالم العربي، فترك انطباعاً أقرب إلى الفلسفة والرمزية منه إلى الواقعية الروائية. أيضاً أجد أن الخرتيت يتسلل أكثر إلى الأدب الأطفال والقصص المصورة الحديثة أو كرمز في مقالات نقدية، وليس كرواية تاريخية شهيرة. في النهاية، غياب الخرتيت في الرواية العربية الشهيرة يعكس اختيار كتّابنا للبيئات القريبة من خبرتهم، لكن المسرح والترجمة قدما له حياة أدبية مختلفة ومثيرة للاهتمام.

ما أغرب شيء أن الخرتيت يظل شخصية نادرة في الرسوم المتحركة العربية بالرغم من طبيعته الدرامية! أذكر أنّ أكثر حضور للخرتيت في عالمنا كان عادةً عبر النسخ العربية لأفلام أجنبية تُعرض على قنوات الأطفال، وليس في أفلام أصلية عربية كبيرة. في دبلجات مثل 'The Lion King' يظهر الخرتيت كأحد الحيوانات في الخلفية أو كمشهد جماعي في المناطق السافانا، وهذا النوع من الظهور هو الأكثر شيوعاً — حيوان قوي بصرياً لكن نادراً ما يُمنح دور البطولة في إنتاج عربي أصيل. كذلك أرى أن الخرتيت يظهر كثيراً في أفلام تعليمية قصيرة ورسائل توعية مخصصة للأطفال والتي تنتجها بعض المؤسسات أو القنوات التعليمية العربية؛ هناك يُستخدم الخرتيت غالباً لتجسيد قوة أو عناد أو لحاجة لحكمة ما. أما في الأعمال السينمائية الروائية الكبرى المصنوعة محلياً، فوجوده يظل محدوداً لأن قصصنا المحلية أقل اهتماماً بالحياة البرية الأفريقية مقارنة بالإنتاج العالمي. باختصار، إن أردت أن تشاهد خرتيت بصرياً في الرسوم المتحركة بالعربية فابحث في الدبلجات العربية للأفلام الأجنبية وعلى منصات القنوات الكبرى للأطفال، وستجده غالباً في مشاهد ثانوية أو أفلام قصيرة توعوية أكثر من كونه بطل فيلم مستقل.

لم أتخيل أن مجرد حيوان غريب الشكل سيأسر خيال رسامي المانغا بهذا الشكل، لكن الخرتيت فعلها بطريقة مرحة وذكية. أول شيء لاحظته هو الشكل البصري القوي للخرتيت: جمجمة كبيرة، جلد متجعد، وقرن بارز—هذه ملامح سهلة التعرّف عليها حتى لو رسمت بخطوط بسيطة أو في نسخة شبيهة بالشيبّي. في صفحات المانغا، السرعة والوضوح مهمان، والخرتيت يعطي انطباعًا بصريًا فوريًا يمكن استغلاله للنكتة أو للدراما بصيغة فورية. ثانيًا، الخرتيت يعمل كأداة سردية مرنة؛ يمكن استخدامه كمصدر للكوميديا (الاصطدامات، الاندفاع)، أو كرمز للقوة والصلابة، أو حتى كحيوان «غبي لطيف» يخلق مفارقات مع شخصيات ذكية أو هشة. الميمنة كذلك: الجماهير على الإنترنت تتشبّع بالصور المضحكة والميمات، فتصميم خرتيت مضحك يصبح سريع الانتشار بين صفحات المعجبين، ويظهر في الدوجينشي وملصقات الستوري. أخيرًا، لا أنسى جانب السوق—الخرتيت سهل التحويل إلى سلعة: دمى، مفاتيح، ملصقات. كل هذه العوامل جعلت من الخرتيت شخصية متداولة ومتكررة، ومعي أجد في ظهوره لفتة ذكية تجمع بين البساطة والحنكة الفنية.

تذكرت الوصف الأول للخرتيت في القصة كما لو أنني أعيد قراءة بطاقة تعريف لشخص غريب لطيف؛ الكاتب لم يقدمه ككائن مرعب من البداية بل كوجود جامد يتسم بالصرامة والحنان في آنٍ واحد. في الفقرات الأولى ركز على التفاصيل الحسية: الجلد الخشن، الزرقة الطفيفة في العين، الحركة البطيئة التي توحي بثقل تاريخٍ لا يُرى. هذه التفاصيل الصغيرة جعلت الخرتيت حقيقيًا أكثر من أي حوار مباشر، وكأن الكاتب أراد أن يجعل القارئ يشعر بوزن كل خطوة يخطوها. مع تقدم الأحداث تحول الوصف من خارجي إلى داخلي — كشف لنا الكاتب عن مواقف من العزلة، لحظات غضب مكبوت، وأحيانًا حسّ فكاهي خافت يفرّ من تلميحات في حواراته مع الحيوانات الأخرى. النبرة لم تكن مهيبة فحسب، بل متناغمة بين التعاطف والسخرية الخفيفة، مما جعل الشخصية متعددة الأبعاد. انتهيت من الفصل وأنا أفكر في كيف أن الخرتيت لم يكن مجرد رمز للقوة، بل أيضاً مرآة لأوجه الضعف التي نتجاهلها في الآخرين؛ وصفه بالنسبة لي بقي حاضراً، لا يغادر الذهن بسهولة.

الخشونة والضخامة هي أول ما أتخيله عند التفكير في خرتيت داخل لعبة، وهذا التصور أثر عليّ وعلى الكثير من المصممين بطرق ملموسة. أحببت كيف أن حركة الخرتيت—الثقيلة، السريعة عند شحنها، والمصحوبة بسحبة من الغبار—ألهمت ميكانيكيات دفع وتدمير في ألعاب مثل 'Horizon Zero Dawn' و'Far Cry Primal'. المصممون استغلوا هذا الإحساس بالوزن لابتكار ألغاز تتطلب قوة زائدة لكسر حواجز أو لتحريك صخور، وأيضًا لإضفاء إحساس بالخطر عندما يصبح الحيوان عدوًا أو عقبةً بيئية. الصوتيات هنا مهمة: صرير الأظافر، تدافع الأقدام، وهبوب الغبار يجعلان اللاعب يشعر بوجود كتلة حية. من ناحية بصرية، استُخدمت نسيجات الجلد، الطيات، والندوب، وحتى طلاء الطين لتوصيل قصة الفرد داخل النظام البيئي، ما يخلق شعورًا بأن العالم يتفاعل مع وجوده. بالنسبة لي، توازن تصميم اللعبة بين القوة والضعف—خرتيت قوي لكنه حساس لتغيّر المواطن—هو ما يمنح التجربة عمقًا وصدقًا.