كيف يصف القراء أعمال ادهم الشرقاوي الأدبية؟

تذكرت هذا السؤال بعد نقاش طويل مع مجموعة من الأصدقاء المهتمين بالأدب العربي، لأن اسم ادهم الشرقاوي ظهر كثيرًا لكن التفاصيل الدقيقة عن أول رواية له بالعربية ليست موثقة بسهولة. بحثت في قواعد البيانات المعروفة مثل WorldCat وقوائمISBN والمكتبات الوطنية، وأيضًا في صفحات الناشرين وملفات المؤلفين على مواقع التواصل الاجتماعي، ولم أجد تاريخ نشر واضح ومعتمد لرواية تُنسب إليه كأول رواية منشورة بالعربية. في كثير من الحالات يظهر اسمه مرتبطًا بمقالات قصيرة أو مشاركات أدبية قبل صدور أي عمل مطبوع كبير، وهذا شائع مع كتّاب يبدأون بنشر القصص القصيرة أو المشاركات في المجلات الأدبية. أميل إلى الاعتقاد أن أفضل مسار للحصول على جواب موثوق هو التحقق من سجل الناشر أو فهرس المكتبة الوطنية في البلد الذي يقيم فيه المؤلف، أو البحث عن مقابلات صحفية قد ذكر فيها تاريخ النشر لأول عمل مطبوع. هذه الأشياء قد تبدو مملة، لكنها طريقة عملية للوصول إلى تاريخ دقيق. أنا شخصيًا أحب الغوص في مثل هذه الأرشيفات؛ دائمًا أجد قصصًا جانبية وتواريخ صغيرة تكشف مسار الكاتب ونشأته الأدبية.

سمعت اسم ادهم الشرقاوي متقطعًا بين منشورات لكتاب مستقلين ومجموعات قراءة على فيسبوك، لكن لا أستطيع الجزم بوجود روايات خيال علمي شهيرة باسمه على مستوى واسع. لقد تابعت المشهد الأدبي العربي لسنوات، وما يظهر واضحًا هو أن أغلب الأعمال التي تصبح "مشهورة" لديها تغطية في مواقع مثل Goodreads أو Amazon أو مراجع دور النشر الكبرى، ولم أرَ رصيدًا بارزًا مرتبطًا بهذا الاسم هناك. هذا لا يعني بالضرورة أنه لم يكتب؛ قد يكون قد نشر قصصًا قصيرة في مجلات إلكترونية، أو روايات مستقلة على منصات النشر الذاتي، أو ربما يكتب تحت تهجئة أخرى للاسم مثل "ادهم الشرقاوي" أو "Adham El Sherkawy" بالإنجليزية. بناءً على ما أعلمه من خبرة متابعة الكتاب المستقلين، كثير من المواهب لا تحصل على انتشار واسع بسبب التسويق أو الترجمة أو قلة التغطية الإعلامية. إذا كان لدى ادهم أعمال خيال علمي، فالأرجح أنها محلية أو مستقلة ولم تصل بعد إلى جمهور كبير. تذكرت حالات مشابهة لكتاب رائعين عرفوا فقط ضمن دوائر صغيرة قبل أن ينتشروا، لذا لا أستبعد وجود أعمال جيّدة باسمه لكنها ليست "مشهورة" بقدر ما تكون محبوبة من قبل جماعة محددة. أنا أميل إلى التشجيع: لو كنت مهتمًا حقًا بمعرفة المزيد عنه، فأنصح بالبحث عن تهجئات مختلفة وحضور مجموعات قراءة عربية أو صفحات متخصصة في الخيال العلمي العربي — كثيرًا ما تُكشف أسماء جيدة هناك. في النهاية، السمعة الأدبية قد تتغير بسرعة، وقد يفاجئنا كاتب مستقل غدًا بتحفة تستهوينا جميعًا.

أذكر أنني تابعت اسم ادهم الشرقاوي في مشهد القراءة المحلي لفترة، ولأن الفضول لا يهدأ لدي سأتحرى مباشرة: حتى الآن لا يوجد تسجيل واضح أو إعلان عن تكيف سينمائي رسمي لأحد أعماله على مستوى الأفلام الروائية الطويلة المعروفة. كنت أبحث في مقابلات ومواقع دور النشر ومنتديات القراء، ووجدت أن معظم الحديث عن أعماله يتركز حول النصوص نفسها، والحوارات الأدبية، وربما بعض القراءات العامة أو الأمسيات الثقافية. من الطبيعي أن تظهر في ساحة الأدب روايات وقصص لم تتحول بعد إلى أفلام، خصوصاً عندما تكون منشورة في نطاق محلي أو ضمن جمهور محدد، وهذا يبدو حال ادهم الشرقاوي حسب مصادر متاحة للجمهور. مع ذلك، لا أستبعد وجود تجارب صغيرة: أفلام قصيرة مستقلة، عروض مسرحية مقتبسة، أو مشاريع طلابية قد استخدمت قصصاً له بشكل غير رسمي، لأن هذا شائع مع كتابات تثير خيال المخرجين الشباب. إذن الموقف الآن أقرب إلى: لا تكيف سينمائي كبير وموثق، لكن احتمال وجود مقتطفات وتحويرات على مستوى مستقل قائم. هذا يجعلني متشوقاً لرؤية ما إذا كان سيناريو احترافي سيظهر في المستقبل، لأن النصوص التي تحرك القراء غالباً ما تجد طريقها إلى الشاشات إذا توافرت الرغبة والتمويل.

أذكر أنني صادفت أكثر من مقابلة مع ادهم الشرقاوي في أماكن مختلفة على مر السنين، ورأيت كيف تتغيّر صيغة اللقاء بحسب الوسيط. في المقاهي الثقافية وعلى هامش المهرجانات الفنية تُجرى مقابلات قصيرة وحميمية أحياناً، حيث يجلس الصحفي مع الضيف وجهاً لوجه ويتحدثان بحرية عن مشاريع جديدة أو تفاصيل من السيرة؛ هذه اللقاءات تبدو لي أقرب إلى محادثة صادقة وليست مجرد استجواب رسمي. من جهة أخرى، التقيت بمقابلات تلفزيونية وإذاعية له أيضاً—برامج حوارية تستعين بمقاطع صوتية أو صور لربط الحديث بالمشاهد. في التلفزيون تبرز لغة رسمية ومراعاة للجمهور العام، بينما في الإذاعة تشعر بالتركيز على الصوت والانفعالات. أما عن الإنترنت فقد شاهدت مقابلات مطولة على مواقع إخبارية وقنوات يوتيوب، وبودكاستات تتناول زوايا عميقة أكثر من المقابلات التقليدية؛ هذه الأخيرة تمنح المساحة للتفصيل والتحليل. أحب ذاك النوع من اللقاءات الطويلة لأنني أشعر أن الطرفين يتيحان مساحة لعرض أفكار حقيقية وليس مجرد عناوين إخبارية. شخصياً أتابع المقابلات عبر منصات متعددة لأن كل وسيط يكشف جانباً مختلفاً من الشخصية أو العمل، وبذلك يكتمل لديّ فهم أدق لادهم الشرقاوي وأفكاره.

أستطيع القول إن الرواية التي يذكرها معظم القراء عندما يتحدثون عن أدهم الشرقاوي هي 'ظل المدينة'. أذكر أول مرة قرأت تفاعل الناس حولها في مجموعة قراءة عربية على فيسبوك؛ كانت التعليقات تتراكم بسرعة، وكل تعليق يحاول أن يلتقط زاوية مختلفة من العمل، سواء من ناحية الحبكة أو التصوير النفسي للشخصيات. بالنسبة لي، ما جعل الناس يمدحون 'ظل المدينة' ليس مجرد حبكة متقنة، بل طريقة الكاتب في فتح نوافذ صغيرة على تفاصيل يومية تبدو عادية ثم يتحول بها المشهد إلى شيء مكثف وعاطفي. كمُحب للأجواء الحضرية في الأدب، وجدت أن الشرقاوي نجح في خلق مدينة كأنها شخصية ثانية؛ الشوارع والضجيج والروائح جميعها تشارك في تشكيل مصائر أبطاله. كثير من القراء أشادوا كذلك بالحوار السلس والحوارات الداخلية التي تكشف تناقضات إنسانية عميقة. أما الانتقادات فغالبًا ما تركزت على نهايات مفتوحة أو إيقاع بطيء في بعض الفصول، لكن حتى هؤلاء القُرّاء اعترفوا أن النهاية تترك أثرًا غير مريح لكنه صحيح. في النهاية، أعتقد أن شعبية 'ظل المدينة' بين القراء تنبع من توازن العمل بين الطابع الواقعي والحميمية النفسية، وهو توازن نادر أن تجده بهذا الاتقان، وهذا ما يجعل كثيرين يعتبرونها أفضل ما كتبه أدهم الشرقاوي حتى الآن.