كيف يعالج الكتّاب الرومانسية السامة في الروايات دون تمجيدها؟

أتصوّر أن تقديم الرومانسية الخطيرة بدون تمجيد الإساءة يحتاج لصدق سردي واضح وصريح. أحب عندما يوضح الكاتب أن السلوك الضار ليس رومانسياً من خلال إظهار العواقب الواقعية: جروح نفسية تمتد للأشهر أو السنوات، فقدان ثقة، وتداعيات على العمل والعائلة. لا يكفي أن نظهر لحظات الشغف؛ بل يجب أن نرافقها بتبعات ملموسة تجعل القارئ يرى أن الألم ليس ثمناً يستحق دفعه من أجل الحب. أستخدم لغة تصف الفعل باسمائه—أقول 'تحكم' بدل كلمة 'غيرة' عندما تتعدى الحدود، وأُظهر مشاعر الضحية دون تشويه أو تبسيط. أُديم وجود أصوات داعمة في القصة: أصدقاء، أطباء، محامون أو حتى رسائل داخلية تعكس تردّد الضحية ووعيها المتزايد. كذلك أميل لكسر نمط التمجيد عبر الزمن: بدلاً من نهاية فورية سعيدة، أُظهر عملية تعافي ببطء أو نهاية مفتوحة تتطلب إعادة بناء. بهذا الشكل يمكن أن تبقى الحكاية مثيرة ومظلمة في آن، لكنها لا تحتفل بالإيذاء ولا تعطيه هالة رومانسية، بل تعرضه كخطر حقيقي يتطلب تعاملًا جادًا ومسؤولاً.

دائماً ما أجد نفسي غارقاً في نقاشات مع أصدقائي حول كيف أن الرومانسية السامة في الروايات تشبه الحلوى المسمومة - لذيذة في البداية لكنها تترك أثراً خطيراً على المدى البعيد. أتذكر عندما قرأت سلسلة 'Twilight' لأول مرة في المدرسة الثانوية، كنت مفتونة بفكرة الحب المستحيل بين إدوارد وبيلا. لكن بعد سنوات، وأنا أعيد قراءتها كشخص بالغ، شعرت بالصدمة حيال العلاقة غير المتكافئة بينهما. التملك، التحكم، والتبعية العاطفية كانت مموهة كرومانسية. هذا النوع من القصص يخدر الحس النقدي لدى القارئ، خاصة المراهقين، ويجعلهم يعتقدون أن الغيرة المفرطة أو التضحية بالذات هي دليل حب حقيقي. في إحدى المجتمعات الأدبية التي أشارك فيها، لاحظت نمطاً مقلقاً: الكثير من القراء الشباب يدافعون عن شخصيات سامة بحجة 'التعقيد النفسي'. على سبيل المثال، شخصية كريستيان غراي في 'Fifty Shades of Grey' تكرس فكرة أن الرجل المتحكم بارد المشاعر يمكن 'إصلاحه' بحب امرأة. هذه السرديات تخلط بين الرومانسية والخضوع، مما قد يؤثر على توقعات العلاقات الواقعية. بالنسبة لي، المشكلة ليست في تقديم الرومانسية السامة كموضوع، بل في تقديمها دون نقد أو عواقب. عندما تنتهي الرواية ونرى 'النهاية السعيدة' بين شخصيتين غير متوازنتين نفسياً، يتلقى القارئ رسالة خفية بأن هذا مقبول. أفضل كثيراً روايات مثل 'Normal People' لسالي روني التي تظهر التعقيد والشفافية في العلاقات غير المثالية، بدلاً من تجميل السمّ.

أتعرف، أكثر ما يثير إعجابي في الروايات الرومانسية ذات الطابع الأنجستي هو كيف يصور الكتاب الحب ليس كقصة وردية، بل كشيء مؤلم وحقيقي. مثلاً، عندما أقرأ رواية مثل 'أن تقتل طائرًا محاكيًا' أو حتى بعض أعمال كولين هوفر، أجد أن الكتّاب يخلقون مشاعر معقدة من خلال تفاصيل صغيرة: نظرة عابرة، كلمة لم تُقل، أو لحظة فراق. هم لا يخافون من إظهار الحب كقوة مدمرة أحيانًا، لكنها في نفس الوقت تمنح الشخصيات سببًا للاستمرار. بالنسبة لي، هذا النوع من الكتابة يذكرني بأن الحب الحقيقي ليس مجرد سعادة، بل هو اختبار للصبر والتفاهم. أيضاً، أحب كيف يستخدم الكتّاب أسلوب التباين بين الذكريات الجميلة والواقع المر. مثلًا، في رواية 'يوميات آن فرانك' (مع أنها ليست رومانسية بحتة)، هناك مشاهد تظهر الحب كشيء هش في وسط الحرب. هذا يجعل القارئ يشعر وكأنه يعيش تلك المشاعر بنفسه. أحيانًا، أجد أن التأثير العاطفي يزداد عندما يكتب الكاتب عن الحب من منظور الفقدان أو الخيانة، لأن ذلك يكشف ضعف البشر ورغبتهم في التواصل. في النهاية، أعتقد أن هذه الروايات تقدم دروساً عن الحياة: أن الحب يمكن أن يكون مؤلماً، لكنه يظل أجمل ما نملك. الجميل أن كل كاتب له طريقته الخاصة. بعضهم يركز على الحوار الداخلي للشخصيات، مثل جين أوستن في 'كبرياء وتحامل' التي تظهر الحب من خلال الصراعات الاجتماعية. وآخرون، مثل هاروكي موراكامي، يخلطون الحب بالغموض والألم النفسي. هذا التنوع يجعلني أستمر في البحث عن روايات جديدة، لأن كل مرة أكتشف فيها منظورًا مختلفًا عن الحب، أشعر أنني أفهم نفسي أكثر.

أعترف أنني قضيت سنوات أقرأ الروايات العربية الرومانسية، وفي البداية كنت أعتقد أن بعض أنماط العلاقات طبيعية، لكن مع الوقت بدأت ألاحظ أنماطاً مزعجة جداً. مثلاً، رواية 'ثلاثية غرناطة' لرضوى عاشور تصوّر علاقة سامة بين البطلة ووالدها، حيث التحكم العاطفي والوصاية مبرّران باسم الحماية. في المقابل، روايات مثل 'ألف ليلة وليلة' الجديدة (عصرية) مثل 'ذاكرة الجسد' لأحلام مستغانمي، تُظهر نمطاً من الحب النرجسي حيث الطرف الآخر مجرد مرآة لعشق الذات، والبطلة تتنازل عن هويتها كاملة. أيضاً، روايات 'البؤساء' بالعربية (ترجمة) لا تخلو من مسحة سامة، لكن الأكثر صراحة هي روايات نورا ناجي و'عالم صوفي' حيث العلاقة بين الرجل الأكبر والفتاة الصغيرة تقدم كقصة حب خالدة رغم اختلال القوة. هناك روايات 'ما وراء الجنة' لسحر الموجي، حيث تجسّد قصة حب تستعبد المرأة وتقدّم التضحية كفضيلة بينما الرجل يظل متسلطاً. أتذكر أنني شعرت بالغثيان وأنا أقرأ كيف أن البطلة تبرر خيانة شريكها وتلوم نفسها. النقطة أن الكثير من الروايات العربية تخلط بين التضحية والتنازل عن الذات، وبين الرومانسية والهوس. بدلاً من تقديم علاقات صحية، نجحت هذه الروايات في تجميل الأنماط المسيئة تحت غطاء 'الحب الأبدي'.

أكثر ما يلفتني في روايات الحب الهوسي هو كيف يستخدم الكتاب عيوب الشخصيات كمرآة للقارئ، بدلاً من تلميعها. مثلاً، في رواية 'مرتفعات ويذرينغ'، هيثكليف ليس بطلاً رومانسياً، بل رجل مدمر يخلط بين الحب والتملك. الكاتبة إميلي برونتي تجعلك تشعر بعدم الارتياح من تصرفاته، وكأنها تقول: هذا ليس حباً، هذا إدمان. في المقابل، بعض الروايات المعاصرة مثل 'أنت' لكارولين كيبنز تظهر الهوس عبر عيون المعتدي نفسه، فتسمع صوته الداخلي المبرر لكل فعل، ومع ذلك تشمئز من منطقه. الكاتبة لا تحتاج إلى خطبة وعظية، فقط تريك كيف يتحول 'الحب' إلى سجن للطرفين. أيضاً، أجد أن تقديم عواقب الهوس بشكل واقعي هو المفتاح. في رواية 'تسعة أيام متتالية' لأليكس رايلي، العلاقة الوسواسية تجلب العزلة وفقدان الذات، وليس السعادة. الكاتب لا يخفي الجانب القاتم: الغيرة المرضية تلتهم كل لحظة جميلة. هذا ما يجعل القصة مؤثرة، لأنها تذكرك بأن الهوس ليس بطولة، بل معاناة تحت قناع العاطفة.

كنت أتوقع رواية رومانسية تقليدية، 'قلب مكسور تحت المطر'، لكنها انقلبت رأساً على عقب! خلصت الفصل الأخير والقلب يدق كالمجنون. تجربة قراءة فريدة، خاصة لمن يحبون الإثارة مع الرومانسية. النهاية؟ تخيل أن تظن أنك فهمت كل شيء ثم... بوم! لا يمكن مشاركتها دون حرقها، لكنني أقول فقط أنها جعلتني أعيد قراءة الصفحات الأخيرة ثلاث مرات. إذا كنت تحب المفاجآت الحقيقية في القصص العاطفية، فهذا الكتاب سيزرع فيك فضولاً لا يهدأ. أعترف أن بعض النقاد يرون أن الأحداث متسرعة، لكن بالنسبة لي، الصدمة في النهاية عوضت أي فجوات. توتر العلاقة بين 'الوردة' و'الذئب' جعلني أتعلق بهما رغم كل العيوب.