من كتب رواية لعبة Yes ورواية لست ولماذا اشتهرتا؟

أذكر حماسي لتفسير الأشياء البسيطة: 'لعبة Yes' التي يشير إليها معظم الناس هي عمل داني والاس 'Yes Man'، وباختصار نجاحه يعود لفكرة واحدة قوية وقابلة للتطبيق وسيناريو فيلمي جذاب. الكتاب أعطى الناس وصفة للتغيير شخصيًّا بطريقة مسلية، وهذا سبب كافٍ لانتشاره.

أما 'لست' فليست مرجعًا وحيدًا، لذا شهرتها تختلف بحسب المؤلف والسياق؛ عناوين مثل هذه تشتهر حين تمسّ وجعًا أو تستفز جمهورًا، خصوصًا حين ترتبط بحملة ترويجية ناجحة أو اقتباس سينمائي أو خلاصات تتصدّر صفحات القراءة الإلكترونية.

أذكر أنني تعلقت بالفكرة قبل أن أتعرّف على خلفياتها، فعنوان 'لعبة Yes' سهل أن يخدعك بأنه رواية خيالية بينما الأصل أقرب إلى مذكرات ساخرة. الكتاب الأصلي الذي يقصد به عادةً هو 'Yes Man' للكاتب البريطاني داني والاس (Danny Wallace)، وهو كتاب قائم على تجربة شخصية اتخذ فيها قرارًا بالقول "نعم" لكل فرصة لمدة عام، ما ولّد مواقف طريفة ومفاجئة وتحوّل لاحقًا إلى فيلم شهير مع جيم كاري. هذا العمل اشتهر لأن فكرته بسيطة ومغرية: ماذا لو قلت "نعم" بدل الرفض؟ القارئ يجد فيه مزيجًا من الخفة والصدق، وهو ما جعل قصته تصل بسرعة إلى الجمهور العام عبر وسائل الإعلام السينمائية والتلفزيونية.

أما عن 'رواية لست' فالأمر أكثر تعقيدًا؛ هناك عناوين كثيرة في العالم العربي والعالمي تتضمّن كلمة 'لست' أو جملًا شبيهة، لذلك لا يوجد مرجعية واحدة تلقائية تختصرها. الأعمال التي تحمل كلمة 'لست' عادةً ما تجذب الانتباه لأنها تختزل الصراع الوجودي أو النفسي في كلمة واحدة؛ القارئ يشعر أن هناك اعترافًا أو تحديًا ينتظره داخل الصفحات. لذا تشتهر مثل هذه العناوين عندما تكون الصياغة موجزة وموحية، أو عندما تلتقط نبض زمنٍ اجتماعي أو ثقافي، أو عندما يحوّلها حادث إعلامي أو فيلم إلى ظاهرة شعبية.

في النهاية، أحب أن أقول إن شهرة أي عمل تعتمد كثيرًا على التوقيت ووسائل العرض: مذكرات فكاهية تتحوّل إلى أفلام، وعناوين مختصرة تلتقط فضول القرّاء، وهكذا تتكوّن الشهرة بطريقة مزيج من جودة الفكرة وحظ التوقيت.

لا أنسى كيف قدمت ريم السلطان هذه الأنواع من الأسئلة في نقاشاتنا على المجموعات الأدبية، لكن لأفكّر بصوتٍ عالٍ: عندما يذكر الناس 'لعبة Yes' فغالبيتها تقصدُ عمل داني والاس المعروف بـ'Yes Man'، وهو ليس رواية كلاسيكية بل مذكرات تجرب شخصية، وكانت نقطة التحول في شهرته تحويلها إلى فيلم سينمائي خفيف وروح الدعابة الموجودة في السرد.

أما 'لست' فالأمر مُشتّت لأن عنوانًا بهذه البساطة يمكن أن يكون لقصائد أو مجموعات قصيرة أو روايات لمحاورين مختلفين؛ ما يجعل أي عمل بهذا الاسم يبرُز حقًا هو كيف يتعامل مع موضوع الهوية والرفض والاعتراف. الأعمال التي تختار كلمة واحدة كعنوان عادةً ما تسعى إلى لفت النظر مباشرةً، وفي حال نجحت في خلق صورة قوية داخل ذهن القارئ أو أثارت جدلًا على السوشيال ميديا فقد تأخذ دفعًا سريعًا للشهرة. لذلك، دون معرفة المؤلف المحدد الذي تقصده ب'لست'، أرى أن الشهرة هنا ناتجة من جرأة العنوان ومحتوى يلائم توقيتًا معينًا في المشهد الثقافي.

أجده ممتعًا أن أفكك سبب شهرة عناوين قصيرة: 'Yes Man' (المعروف أحيانًا بـ'لعبة Yes' في بعض الترجُمات الشعبية) كتبه داني والاس واشتهر لأنه صار فيلمًا وجسر وصول إلى جمهور أكبر من قرّاء المذكرات.

أما 'لست' فصارت علامة استفهام بالنسبة لي—يمكن أن تكون رواية اجتماعية أو قصيدة أو عمل تجريبي، وشهرتها عادةً تأتي من كون العنوان صادمًا ومباشرًا، أو لأن المحتوى جذّاب وحوّل العنوان لشعار على تويتر. باختصار، الأول معروف مؤلفه وانتشاره عبر الفيلم، والثاني يحتاج إلى تحديد أكثر لكن يمكن شرح ظاهرة شهرته عبر قوة العنوان والملاءمة الثقافية والترويج.

أمسكت نسخة مترجمة من 'Yes Man' ذات مرة وانتقلت بين الضحك والتلميحات العميقة، وهذا أعطاني منظورًا واضحًا عن لماذا تُذكر هذه القصة كثيرًا تحت اسم 'لعبة Yes'—المؤلف داني والاس استخدم أسلوبًا شخصيًا ومرحًا يجعل فكرة الانفتاح على الحياة تبدو مغرية وسهلة التطبيق في الوهلة الأولى، ومن هنا جاءت الشهرة: قصة قابلة للتحويل إلى سينما، وعنوان يشرح الفكرة بنفسه.

لكن حين تجيء كلمة 'لست' كعنوان منفرد فالمشهد يختلف؛ الأسماء المختصرة جدًا تعمل كطُعْم للفضول. كثير من القرّاء يتساءلون: لست ماذا؟ هل هو رفض، إنكار، أم انقلاب على الذات؟ الأعمال التي تحسم الإجابة أو تفتح بابًا لمناقشة الهوية والصراع النفسي عادةً ما تصل إلى مساحة جدل واسعة، وهذا ما يجعل بعض الأعمال التي تشمل 'لست' في عناوينها مشهورة بسرعة—لا بالضرورة لمجرد جودة الأسلوب فحسب، بل بسبب قدرتها على إشعال نقاش عام.