هل تجري أحداث الرواية في حديقة الجامعة فعلاً؟

الهدوء المتقطّع والألوان المتغيرة في 'حديقة الجامعة' يجعلانها مسرحًا مثاليًا لمشاهد مشحونة بالعاطفة. أحب أن أتخيّل المشهد من منظور مخرج يبحث عن صراعات صغيرة تُصبح كبيرة — مقعد تحت شجرة، حوار قصير بين اثنين، نظرة تمرّ بين مارة. الطبيعة هناك ليست ديكورًا جامدًا، بل عنصر فعّال: نسمات الريح تُحرك أوراق الشجر وتغيّر ضوء الشمس، ما يمنح اللقطة قابلية على التغيير دون تدخل مُصطنع. هذا التبدّل الطبيعي يساعد على إبراز الحالة النفسية للشخصيات بدون تعليق لفظي زائد. أيضًا، المكان حميمي ويشبه المساحة العامة الخاصة؛ كل من يدخل يبقى معرضًا للرصد والعزل في الوقت نفسه، ما يوفّر للمخرج وسيلة بصرية لتمثيل التوتر بين العلانية والسرّية. أحيانًا تُصبح 'حديقة الجامعة' بمثابة مرآة مجتمعية صغيرة، يمكن للمشاهد أن يرى فيها صراع الهوية، الترقّي، الذكريات، وحتى اللحظات العابرة التي تصنع الحب أو الفراق.

المدينة نفسها تصبح شخصية رئيسية في روايات الحب الجامعي. أنا أتخيل الحرم الجامعي كمساحةٍ تتلاقى فيها الروايات الصغيرة: مكتبة قديمة برائحة الورق، قاعة محاضرات نصف ممتلئة، وكافيتيريا تُصرف فيها القهوة السوداء بجانب حديث عن اختبارات منتصف الفصل. في القاهرة، مثلاً، أتصور الأزقة المؤدية إلى 'جامعة القاهرة' أو مناطق مثل الزمالك ووسط البلد حيث اللقاءات بعد المحاضرات تتلوها نزهات على كورنيش النيل أو جلسات في مقاهٍ عتيقة. أرى أيضاً حواريّات مختلفة في بيروت، من شوارع الحمرا المليئة بالمقاهي إلى ساحات الجامعة الأمريكية حيث الطلاب يتبادلون الكتب والأفكار، وفي عمّان تتضح الحبكات على شرفات مباني جبل عمّان أو في شارع الرينبو. في المدن المغربية مثل الدار البيضاء أو الرباط، تنسجم لحظات الحب مع الرذاذ الساحلي وأجواء المقاهي والأزقة، أما في تونس فالمدينة تجمع بين عبق التاريخ وحداثة الجامعات في أحياء مثل المنار. هذه الروايات لا تقتصر على المدن الكبرى فقط؛ أحياناً أقفز إلى مدن أصغر حيث الحكاية تتبلور في حي جامعي قريب من السوق أو محطة الحافلات، وتظهر عناصر مثل الضغوط الأسرية، طقوس رمضان، المهرجانات الثقافية، وحتى الاحتجاجات الشبابية كمواسم مفصلية في علاقات العشّاق. أنا أحب كيف يتحول كل شارع أو سور حرم إلى شاهد على تطوّر العلاقة، ويمنح القصة طابعاً محلياً لا يُنسى.

أتذكر قراءة فصلٍ عن علاقة جامعية جعلني أراجع كل صورتي المثالية عن الحب عندما كنت شابًا؛ لذلك أستطيع أن أقول إن بعض الروايات تقرّب الواقع أكثر من غيرها. في روايات مثل 'Normal People' ترى التفاصيل الصغيرة: الخجل في اللقاءات الأولى، الخلافات حول الطموح، وكيف يؤثر الضغط الأكاديمي على العلاقة. هذه الأشياء تحسّها حقيقية لأن الكاتب يركّز على التجارب الداخلية والترددات الصغيرة التي تصعب كتابتها بشكل مقنع. لكن لا بُدّ من الاعتراف أن الرواية تميل للمبالغة أحيانًا: لقاءات مصيرية على الدرج الجامعي، انفجارات درامية تُحلّ سريعًا، أو نهايات جمالية تتجاهل العواقب العملية. كذلك قضايا مثل العلاقات بين طالب وأستاذ، أو تأثير الفوارق الطبقية، تُطرح أحيانًا بشكل مبسط أو درامي لشد القارئ بدلًا من مُعالجة كاملة. عمومًا أحب الروايات الجامعية عندما تمنح المساحة لأوجه عدم اليقين والنمو الشخصي أكثر من تبسيط الحب إلى قصة واحدة مدهشة؛ هذا ما يجعل العمل أقرب إلى الحياة بالنسبة لي.

أول ما شدّني في 'الرموز البنفسجية' هو كيف الكاتب يخلط بين عالم خارجي ملموس وآخر رمزي داخل المخطوطة نفسها. تقرأ الفصول الأولى وكأنك في مدينة معاصرة مكتظّة: أزقّة ضيقة، مقاهي قليلة الإضاءة، مكتبة قديمة على زاوية شارع يبدو أنه نُسي من الزمن. الأحداث تنطلق من تلك النقطة الحضرية، لكن سرعان ما ينتقل السرد إلى مستويات أعمق وأكثر غرابة. الطبقة الثانية من المكان هي الأرشيف أو الحجرة السرّية حيث تُخزّن الرموز البنفسجية؛ هناك شعور بالزمن المتوقّف، رفوف خشبية، أوراق صفرَاء، ورائحة حبر قديم. في هذه المساحات على نحو خاص، يبدأ الواقع بالانفصال: الخرائط تتغير، الكلمات تتحوّل إلى أبواب، والرموز تقود الشخصيات إلى أماكن لا يمكن حصرها على خريطة جغرافية. أحببت كيف أن كل موقع ليس مجرد خلفية، بل شخصية بحد ذاتها تؤثر على قرارات الأبطال. في النهاية، يمكنني القول إن أحداث 'الرموز البنفسجية' تجرى بين المدينة والداخل الرمزي للمخطوط؛ التوازن بين الملموس والمُتخيّل هو ما يجعل المكان شعرًا حيًا لا مجرد مسرح للأحداث.

أتذكر جيدًا ذاك الركن من الحديقة الذي تحول إلى بطل مشهد 'المشهد الشهير'—كان المشهد مصوَّرًا على العشب الرئيسي أمام مبنى الإدارة، بالقرب من النافورة القديمة وتحت ظل الأشجار العالية. المخرج وضع الكاميرا على مسار دولي قصير ليتمكن من التحرك بسلاسة عبر الممر الذي يربط المكتبة بالمدرجات، واستُخدمت زاوية منخفضة لتعظيم شعور الامتلاء بالفضاء حول الشخصيات. الممر المرصوف والمقعد الحجري الذي يظهر دائمًا في الخلفية كانا من عناصر التعرف على المكان، أما الساعة في برج المبنى فظهرَت كعلامة زمنية صغيرة لكن مؤثرة. وقوف فريق التصوير على الجانب الشمالي للحديقة سمح لهم بالاستفادة من ضوء الغروب، والمخرج ظنَن أن ضجيج المدينة سيمنح المشهد الواقعية المطلوبة، فاضطروا لإيقاف المرور لبعض الوقت وتنظيم حركة الطلاب. بالنسبة لي، هذا المزيج بين الموقع المعماري والطبيعة هو ما جعل 'المشهد الشهير' يعلق في الذاكرة، وكأن الحديقة نفسها كانت واحدة من الشخصيات الرئيسية في الفيلم.