هل تحافظ رواية طريق Yes على أسلوب السرد الموجود في رواية طرف؟

لمّا انتهيت من قراءة 'طريق Yes' شعرت أن الكاتب لم يحمل معه نسخةً مكررة من 'طرف'، بل نسخةً مستنسخة تحمل اختلافات واضحة. أسلوب السرد في 'طرف' كان أقرب إلى همس داخلي طويل؛ الجمل تتلوى وتغوص داخل الذات، تُطيل في الاستبطان وتبارك التفاصيل البسيطة. أما في 'طريق Yes' فالخطاب أصبح أقصر، العقل السردي أكثر انقسامًا بين الشخصيات والمشاهد، والتركيز انتقل جزئيًا من العتمة النفسية إلى حركية الحدث والعلاقات.

هذا التحول لا يعني نقصًا في الجودة، بل تغييرًا في الاهتمامات: لغة أكثر اقتصادًا، حوارات صريحة، وبناء فصول يشد القارئ نحو الأمام. لذلك أرى أن 'طريق Yes' لا تحافظ حرفيًا على أسلوب 'طرف'؛ إنها تحتفظ ببعض بصماته لكنها تختار سبلًا سردية مختلفة، تجعلها رواية قائمة بذاتها تستهدف قراءة مغايرة وأكثر ديناميكية.

عندي إحساس مزيج من الحنين والفضول عند قراءة كلتا الروايتين، و'طريق Yes' تبدو كرفيقة تفترش الطريق نفسه الذي عرفته في 'طرف' لكنها تمشي بخطوات مختلفة.

أول شيء لاحظته هو أن صوت السارد في 'طريق Yes' ما زال يحمل ذلك الميل إلى السرد الداخلي والتأمل اللحظي؛ الجمل أحيانًا قصيرة وقاطعة، وفي أحيان أخرى تمتد كأنها تنفث نفسًا طويلًا من الوصف. هذا الانسياب بين الفترات التنفّسية والسطور المركزة يذكرني بإيقاع 'طرف'؛ هناك حب للتورية، واعتماد على الصور الحسية لتقليب مزاج المشهد بدلًا من شرح مباشر. كما أن ثيمات الوحدة والبحث عن مخرج وجودي لا تزال حاضرة، ما يعطيني شعورًا أن الروح الأدبية الأساسية لم تُهمل.

مع ذلك، لا يمكنني أن أتجاهل الفوارق المهمة. 'طريق Yes' أكثر جرأة في اللعب بالسرد الزمني؛ فالفصول أقصر وأحيانًا تأتي كقطع فسيفسائية تتناوب بين وجوه الشخصيات، بينما 'طرف' كان يميل إلى ثبات منظور أقرب إلى مونولوج واحد مطول. كذلك أصبحت الحوارات في 'طريق Yes' أكثر حضورًا وحيوية، مع نبرة عامية أقرب إلى الشارع، مما يجعل النسق العام أقرب إلى رواية طريقية مع لمسات فلسفية بدل أن تكون نصًا تأمليًا محضًا. وهناك ميل في 'طريق Yes' إلى المباشرة في بعض المواضع — لا تزال اللغة متمردة وجميلة، لكن التمرد هنا يهدف إلى تسريع الإيقاع أكثر من التمسك بالوصف الطويل.

في خلاصة أحسّ بها: نعم، 'طريق Yes' تحافظ على بعض سمات السرد في 'طرف' — الروح التأملية، الحس اللغوي، والاهتمام بالداخل النفسي — لكنها أيضاً تتطور، تتشعب وتُعيد تشكيل تلك السمات بما يناسب مؤلفًا قرر أن يختبر حدود أسلوبه. قراء 'طرف' سيجدون ما يذكّرهم، لكن عليهم أن يستعدوا لتجربة أكثر تنقّلاً وإيقاعًا، وهذا تغيّر أعتبره نموًا لا خسارة.