Carla Montero

Me emociona cuando un autor se toma el trabajo de conectar directamente con sus lectores, y Carla Montero lo hace de forma bastante visible: suelo encontrar sus reseñas y novedades en su web oficial y en su blog personal, donde suele compartir entradas sobre novedades de sus libros, presentaciones y reflexiones sobre el proceso creativo.

Además, sigo sus perfiles en redes sociales porque ahí publica avances rápidos: en Instagram sube fotos y stories sobre eventos y fragmentos, en Twitter/X comparte enlaces y enlaces a entrevistas, y en Facebook suele anunciar firmas, charlas y reseñas que le hacen en medios. También suele aparecer en la web de su editorial y en notas de prensa que difunden novedades sobre lanzamientos o reediciones.

Por último, no pierdo de vista las entrevistas en revistas culturales y programas literarios donde a menudo amplía lo que escribe en sus propias plataformas; a mí me encanta leer primero su comentario personal y luego ver cómo lo retoman los medios, así puedo formarme una opinión más completa y disfrutar las anécdotas que comparte.

Aproveché la tarde para repasar sus apariciones y organizar lo que he visto sobre Carlos Montero hasta mitad de 2024.

He notado que ha concedido entrevistas principalmente en prensa nacional y algunos medios internacionales cuando ha promocionado sus series. Entre los destinos habituales están entrevistas en diarios como «El País», «El Mundo» y «La Vanguardia», además de conversaciones más largas en revistas y webs de cine y televisión como «Fotogramas» o plataformas especializadas. También participó en entrevistas vinculadas a Netflix, tanto en notas de prensa como en piezas promocionales tipo «Tudum» o entrevistas con periodistas que cubren su trabajo para streaming.

Además, suele aparecer en programas de radio y en mesas de festivales o ciclos de cine donde habla del proceso creativo detrás de «Élite», «El desorden que dejas» y «Feria». Si buscas temas recurrentes, habla mucho sobre la construcción de personajes, la adaptación de novelas a series y la responsabilidad moral del guionista. En lo personal, me gusta cómo articula las dudas y dudas creativas; da la sensación de un autor que piensa mientras habla.

Me emociono cada vez que aparece una pista sobre un nuevo libro suyo; sobre la próxima novela de Carla Montero, esto es lo que puedo contarte con cautela y mucha expectación.

Hasta donde alcanzo a saber (con información pública disponible hasta mediados de 2024), no hay una fecha de lanzamiento oficialmente confirmada por la autora ni por su editorial. En su caso, suele haber anuncios formales a través de redes sociales y notas de prensa: a veces el aviso llega varios meses antes del lanzamiento, otras veces la promoción se concentra en las semanas previas. Por eso, lo más razonable es esperar un comunicado oficial; en términos prácticos, un lanzamiento podría caer entre finales de 2024 y 2025, aunque eso es mera especulación basada en ritmos editoriales habituales.

Si hablamos de la trama, y sin inventar datos, lo que yo espero —y lo que se ajusta a su firma narrativa— es una historia que mezcle pasado y presente, con una mujer en el centro que desentierra secretos familiares y se ve obligada a reconstruir identidades rotas. Imagino documentos, viajes, decisiones éticas y un pulso emocional fuerte: sus novelas suelen jugar con lugares concretos y recuerdos que imponen consecuencias en el presente. No afirmo conocer detalles concretos, pero sí puedo asegurar que la novela tendrá ese gusto por la investigación íntima y las atmósferas históricas que engancha tanto.

Personalmente, ya estoy pendiente de cualquier pista: me encanta esa sensación de anticipación, así que apenas salga un anuncio oficial me pondré a leerlo con hambre y a recomendarlo a todos mis amigos lectores.

Me encanta hablar de esto porque su obra tiene un punto muy directo y reconocible: Carlos Montero en España ha publicado, entre otros, la novela «Los tatuajes no se borran con crema» y la más conocida internacionalmente «El desorden que dejas». La primera es una lectura cruda y visceral que tiene ese tono de experiencia personal transpuesta a ficción; la segunda ganó mucha difusión porque además se adaptó a serie de televisión, así que mucha gente la descubrió por la pantalla y luego se acercó al libro.

Además de esas novelas, Montero es muy activo en guion y televisión —esa experiencia narrativa marca sus textos—, y existen reediciones y distintas ediciones en España de sus títulos. Si lo que buscas es leer cómo transita del terreno íntimo a tramas más oscuras y psicológicas, «El desorden que dejas» es perfecto; si prefieres una voz más directa y juvenil en su primera época, «Los tatuajes no se borran con crema» muestra bien eso. Yo las recomiendo por distinto motivo: una por intensidad psicológica y la otra por sinceridad y energía juvenil.

Me sorprendió la manera en que se ventiló todo en las entrevistas: no fue solo la confesión de un seudónimo, sino una pequeña revolución mediática. En varias conversaciones con periodistas los autores reconocieron que «Carmen Mola» no era una sola persona sino la firma colectiva detrás de tres escritores: Agustín Martínez, Jorge Díaz y Antonio Mercero. Contaron que la identidad ficticia nació como una capa de anonimato y como una forma de crear una voz fuerte y reconocible para novelas como «La novia gitana», «La red púrpura» y «La Nena».

En las entrevistas también explicaron su método de trabajo colaborativo, cómo se repartían ideas y cómo pulían la trama hasta que sonaba coherente bajo un mismo nombre. Dieron la sensación de hablar desde la complicidad, casi como un taller literario que luego se transformó en marca. Sin embargo, no todo fue confesional: surgió un debate público sobre la ética de construir una autora ficticia mujer para publicar y promocionarse, un tema que ellos trataron de matizar defendiendo la intención creativa.

Yo salí de esas entrevistas con sentimientos encontrados: admiro lo bien que funcionó la estrategia narrativa y, al mismo tiempo, entiendo las críticas sobre representación y transparencia. Al final, sus palabras dejaron claro que preferían que los libros hablaran por sí mismos, aunque la estrategia detrás de «Carmen Mola» seguirá dando que hablar.

Me encanta cómo su nombre aparece detrás de varios títulos que han dado que hablar en los últimos años.

He estado siguiendo de cerca a Carlos Montero y, recientemente, su trabajo más visible incluye la co-creación de «Élite», la famosa serie adolescente de Netflix que arrancó en 2018 —él la desarrolló junto a Darío Madrona y firmó buena parte de las temporadas iniciales—. También adaptó su propia novela para la pantalla en «El desorden que dejas» (2020), una miniserie de suspense para Netflix donde ejerció como autor y showrunner de la adaptación.

Un proyecto posterior que llevó su firma es «Feria» (2022), una historia de tono más oscuro y fantástico que creó junto a Agustín Martínez para la plataforma, explorando temas sobrenaturales y familiares. Es evidente que en los últimos años ha alternado el drama juvenil con thrillers psicológicos y toques de lo fantástico, y eso se nota en la variedad de esas tres series. Personalmente me gusta cómo se mueve entre géneros sin perder su sello narrativo.

Me encanta cuando encuentro una novela en formato audio y enseguida busco la mejor forma de hacerme con ella. Si quiero un audiolibro de Carla Montero suelo mirar primero en tiendas grandes y conocidas: Audible (la tienda de Amazon) tiene un catálogo amplio y permite comprar ejemplares sueltos o suscribirte; Apple Books y Google Play Books también venden audiolibros por unidad y funcionan muy bien si uso el iPhone o un Android. Además, plataformas como Kobo o Scribd a veces tienen títulos en español y ofrecen muestras gratuitas para probar el narrador antes de pagar.

En España y en varios países hispanohablantes también reviso servicios de suscripción como Storytel —es comodísimo si voy a escuchar varios autores— y apps locales de audio como iVoox, que a menudo incluye obras narradas por profesionales. No olvido las bibliotecas públicas: eBiblio (en España) presta audiolibros digitales con mi carnet de biblioteca; es una forma fantástica y económica de escuchar sin acumular compras. Por último, echo un vistazo a la web de la editorial o a las tiendas de confianza como Fnac o Casa del Libro, porque a veces venden audiolibros directamente o indican dónde están disponibles.

Si te interesa una experiencia concreta, fíjate en quién es el narrador y en la duración, y compara precios entre compra puntual y suscripción. Personalmente prefiero comprar los ejemplares que sé que voy a releer, y usar suscripciones para descubrir autores nuevos; con Carla Montero casi siempre acabo anotando el nombre del narrador porque una buena voz cambia todo.