¿Cuál Es La Última Película De Manu Marlasca?

Me encanta cómo ciertos periodistas convierten los casos reales en relatos que se devoran; Manu Marlasca es uno de esos nombres que aparece mucho cuando hablo de true crime en España. Manu Marlasca es un periodista y divulgador español que se ha especializado en crónica negra y en recuperar historias reales para formatos audiovisuales. Se le suele relacionar estrechamente con el proyecto periodístico «El Caso», y ha participado en la creación y dirección de piezas documentales y series que vuelven a contar crímenes históricos y sucesos notables desde una mirada investigativa. Sus trabajos tienden a mezclar archivo, entrevistas y reconstrucción para dar contexto a hechos que muchas veces la prensa sensacionalista simplificó. He visto fragmentos de sus series y lo que más me llama la atención es el respeto por las víctimas y el esfuerzo por documentar bien: no buscan el morbo fácil, sino contextualizar. Para mí eso marca la diferencia entre entretenimiento y periodismo narrativo de calidad.

Me he fijado en sus redes y en los medios durante este año, y mi sensación es que no hay un anuncio público de un gran proyecto nuevo de Manu Marlasca en 2024. He seguido sus colaboraciones habituales en programas y reportajes; suele alternar apariciones televisivas con artículos y algún podcast puntual, pero nada que se haya presentado como un proyecto propio a gran escala. Si bien comparte avances y reflexiones en redes, no he encontrado comunicado oficial que hable de una serie documental, libro o programa nuevo estrenado este año. En cualquier caso, conociendo su carrera, no me sorprende que prefiera proyectos medidos y bien pensados: es el tipo de periodista que prepara piezas con calma y sale a la luz cuando están muy trabajadas. Personalmente, estaría atento a sus perfiles y a las notas de prensa, porque cualquier novedad seguramente vendrá acompañada de algo bien montado.

Me encanta rastrear las trayectorias de periodistas y contar sus logros: en el caso de Manu Marlasca, la información pública no muestra una lista extensa de premios estrictamente televisivos de gran renombre. He consultado reseñas y perfiles profesionales y, en general, se le reconoce mucho más por su trabajo periodístico y literario —investigación sobre crímenes, reportajes y varios libros— que por haber acumulado galardones específicos de televisión como «Ondas» o «Antena de Oro» en su nombre propio. Lo que sí aparece con más claridad son reconocimientos vinculados a su labor informativa: distinciones profesionales, alguna mención en premios de periodismo y el aprecio de compañeros y audiencias por su presencia en programas y reportajes. En resumen, no parece que haya un palmarés televisivo espectacularmente público y contrastado, sino más bien una carrera valorada por su contenido y su credibilidad en temas de crónica negra —algo que, personalmente, me parece más significativo que cualquier trofeo brillante—.

Tengo un truco que me funciona cuando quiero llegar a alguien del mundo mediático: primero rastreo sus perfiles oficiales y luego adapto el mensaje al canal. Suelo empezar por mirar su cuenta verificada en X y su Instagram para ver si aceptan mensajes directos; muchas veces un tuit público (etiquetando con respeto) seguido de un DM corto funciona mejor que un correo frío. Si Manu está vinculado a algún programa o medio, reviso la web del medio —por ejemplo, la sección de contacto de «La Sexta»— para identificar correos del equipo de producción o del gabinete de prensa. Ahí casi siempre hay un canal formal para propuestas y colaboraciones. Cuando finalmente escribo, llevo un documento breve: un asunto claro, dos líneas de por qué les interesa, una frase sobre qué ofrezco y un adjunto con resumen o dossier. Evito mensajes largos o demandas; priorizo el valor y la claridad. Si no responden en una semana, envío un recordatorio educado y, si procede, pruebo con una presentación distinta o busco una conexión mutua que pueda hacer la introducción. Siempre termino dejando una impresión profesional y agradecida, que creo que abre puertas más que los mensajes insistentes.

Me flipa cuando doy con entrevistas largas donde el entrevistado realmente se suelta; con Manu Marlasca pasa igual y hay varios sitios donde las suelo encontrar. Primero, tiro mucho de YouTube porque casi todos los medios y programas suben sus piezas allí: busca el nombre completo de Manu y filtra por canal oficial del programa o del medio. También reviso las plataformas de las cadenas (las apps y webs de Atresmedia, Mediaset o RTVE) porque a veces guardan el archivo completo del programa con la entrevista en alta calidad. En España esas plataformas suelen tener sección de vídeos o hemeroteca donde aparecen las entrevistas. Además miro en redes: en X (antes Twitter) y en Instagram suelen colgar clips o directos cortos que sirven para hacerme una idea. Si quiero el audio largo, exploro Spotify o Apple Podcasts por si han subido la charla en formato podcast. Al final prefiero guardar el enlace o marcar la alerta para no perderme nuevas entrevistas; siempre encuentro material interesante y distintas versiones según el medio.

Me llamó mucho la atención buscar qué premios obtuvo Manuel Mariscal por su última película, y lo que encontré fue más bien silencio en las listas de galardones oficiales. He repasado bases de datos públicas y prensa especializada —entradas de IMDb, FilmAffinity, notas en medios nacionales y páginas de festivales— y no aparecen registros de premios importantes asociados a su título más reciente. Tampoco hallé menciones a distinciones en festivales internacionales conocidos ni en secciones de premiación de certámenes regionales; hubo, eso sí, reseñas y algunas proyecciones en ciclos locales, pero sin constancia de trofeos o menciones oficiales en las fuentes que consulté. Entiendo que eso puede sonar decepcionante, pero hay matices: a menudo una película puede pasar por festivales en sesiones no competitivas o estrenarse directamente en plataformas sin optar a premios, y en esos casos no aparece en los listados de ganadores. También es habitual que producciones pequeñas o de estreno reciente tarden semanas en reflejar nominaciones o galardones en las bases de datos. Por otro lado, puede existir reconocimiento en forma de críticas favorables, listas de mejores del año en blogs o premios públicos de audiencia que no siempre se integran en los grandes portales. Si la película de Manuel Mariscal se presentó en muestras más cerradas o en circuitos locales, esa información a veces queda en notas de prensa pequeñas o en redes sociales de festivales concretos. Personalmente, me resulta interesante seguir este tipo de casos: una ausencia de premios no me dice que la película no merezca atención. A menudo descubres obras valiosas fuera del radar de las ceremonias; algunas terminan ganando reconocimiento con el tiempo, y otras se convierten en referentes por su voz propia sin acumular estatuillas. En mi experiencia, lo más útil es revisar periódicamente las páginas oficiales del propio director, los comunicados de su distribuidora y los listados de los festivales donde se haya exhibido, porque cualquier galardón nuevo suele aparecer primero ahí. Mi impresión final es que, por ahora, no hay premios oficiales registrados públicamente para su último trabajo, aunque no descarto que aparezcan reconocimientos más discretos o futuros.

Tengo una pequeña rutina para no perderme nada sobre lo que publica Manuel Marlasca y te la comparto porque funciona: primero sigo su cuenta en X (antes Twitter) porque ahí suele anunciar artículos, apariciones en televisión y enlaces directos a sus piezas. Además, miro Google News con su nombre para que aparezcan las últimas referencias en cabeceras nacionales y regionales; así me entero rápido si un medio ha republicado una investigación o si aparece en una crónica de última hora. También uso un lector RSS/Feedly donde agrego las páginas de los periódicos y revistas que más suelen citarlo. Si el autor publica en un diario concreto, guardo su “página de autor” en el navegador y la reviso cada cierto tiempo; muchos diarios tienen además boletines o newsletters a los que me suscribo para recibir lo suyo por correo. Para apariciones en vídeo, reviso los canales oficiales de las cadenas y su canal de YouTube, y en podcasts busco episodios donde sea invitado en plataformas como Spotify o Apple Podcasts. Por último, activo alertas de Google con palabras clave («Manuel Marlasca», variantes y temas relacionados) para que cualquier mención me llegue al email. Así, entre redes, agregadores, páginas de autor y alertas, tengo una cobertura bastante completa sin depender de una sola fuente. Si te sirve, prueba a combinar dos o tres de estas tácticas y ajustar según cuánto quieras seguirlo; a mí me ha hecho la vida informativa más sencilla.

La conversación crítica alrededor de «marlasca» está llena de contrastes y matices: algunos ven una obra valiente que arriesga en lo estético y narrativo, mientras que otros la consideran irregular y demasiado ambiciosa para su propio bien. He leído reseñas que celebran la dirección como un soplo de aire fresco —la cuidada puesta en escena, la paleta cromática y la capacidad para construir tensión vía silencios y encuadres— y que señalan a la interpretación de la actriz/actor principal como el verdadero motor emocional del film. Varios críticos de cine independiente han destacado la banda sonora y el diseño sonoro como elementos que elevan escenas que, sobre el papel, podrían haber resultado planas. En muchas críticas se subraya además la valentía temática: «marlasca» no rehúye temas incómodos y los coloca en primer plano sin edulcorarlos, lo que para una parte de la prensa la convierte en una película necesaria aunque imperfecta. Por otro lado, no falta la retórica crítica que apunta a los defectos más evidentes. Una parte significativa de las críticas coincide en que el ritmo se resiente en la segunda mitad: hay secuencias que se sienten estiradas y decisiones narrativas que rompen la inercia emocional que el inicio consigue con éxito. También se observa, con cierta insistencia, que los personajes secundarios quedan poco desarrollados; se agradece la ambigüedad en ciertos pasajes, pero cuando esa ambigüedad se convierte en falta de claridad, varios reseñistas lo traducen en desconexión con la historia. Hay quienes consideran que «marlasca» coquetea demasiado con referencias a títulos previos del género, lo que obliga a algunos críticos a verla más como un ejercicio de estilo que como una propuesta totalmente original. En resumen: la película provoca reacciones intensas, positivas y negativas, y esa polarización es un tema recurrente en las columnas y reseñas. Desde mi punto de vista, lo más valioso de «marlasca» es su capacidad para quedarse en la cabeza después de salir de la sala: no es una película complaciente y eso la hace interesante. Si disfrutas del cine que prioriza la atmósfera, las actuaciones contenidas y los finales abiertos, encontrarás material delicioso para debatir; si prefieres tramas perfectamente atadas y personajes muy definidos, probablemente saldrás con la sensación de que algo faltó. Personalmente me quedé con ganas de que algunos hilos secundarios se hubieran explorado más, pero también celebré el riesgo formal que asume el director. En definitiva, los críticos la tratan como una obra imperfecta pero con un pulso propio, y esa mezcla de admiración y perplejidad es lo que más me fascina: una película que no busca contentar a todos pero que sí invita a conversar largo rato después de verla.

Me fascina seguir la carrera de Juanjo Ballesta, un actor con un talento increíble. Su última película es «Campeonex», estrenada en 2023. Dirigida por Roberto Santiago, esta comedia deportiva sigue la historia de un equipo de baloncesto amateur que lucha por salvar su local. Ballesta interpreta a Javi, un personaje lleno de carisma y humor, algo que hace que la película sea muy entretenida. Lo que más me gusta de su actuación es cómo logra transmitir esa energía positiva y cercana. «Campeonex» es ideal para quienes buscan algo ligero pero con un mensaje sobre la amistad y el esfuerzo. Ballesta demuestra una vez más su versatilidad, pasando de dramas intensos a comedias sin perder autenticidad.