¿Cuándo Se Publicó 'Niebla' De Unamuno En España?

No hay nada como reencontrarse con un clásico como «Gorilas en la niebla» en una tarde de sofá y manta. Normalmente lo primero que hago es mirar en las tiendas de alquiler/compra digital: Apple TV (iTunes), Google Play/YouTube Movies, Amazon Prime Video (como alquiler o compra) y Rakuten TV suelen tener títulos así disponibles para alquilar o comprar en España. Es la opción más rápida si solo quiero verla una vez sin suscripción larga. Además, suelo revisar plataformas de cine más especializadas como «Filmin» o el catálogo de «Movistar+» porque a veces incluyen clásicos en rotación. También es buena idea echar un ojo a la app eFilm si tienes carnet de biblioteca: he pillado películas interesantes ahí sin coste extra. Para no perder tiempo, uso JustWatch para comprobar al instante dónde está disponible y en qué formato. Al final, siempre prefiero verla en versión original cuando es posible; «Gorilas en la niebla» gana mucho con la voz y la atmósfera original, así que suelo elegir la pista en inglés y subtítulos en español si están.

Me encanta estar al día con los estrenos literarios y cinematográficos, y «La niebla y la doncella» es una de esas adaptaciones que muchos estamos esperando. Según lo que he investigado, la película está programada para estrenarse en España el próximo 15 de octubre. Es una adaptación de la novela de Lorenzo Silva, y promete llevar a la pantalla grande ese ambiente misterioso y la tensión que hizo famosa la obra original. La producción parece estar muy bien cuidada, con un elenco sólido y un director que ha demostrado talento en proyectos anteriores. Personalmente, estoy emocionado por ver cómo plasman la atmósfera brumosa y los giros inesperados de la trama. Si te gustan las historias de crímenes con un toque de realismo social, esta podría ser una gran opción para el otoño.

Me encanta hablar de libros, y «La niebla y la doncella» es uno de esos títulos que siempre genera conversación. El autor es Lorenzo Silva, un escritor español conocido principalmente por sus novelas policíacas. Esta obra en particular forma parte de la serie del detective Rubén Bevilacqua y su compañera Virginia Chamorro, que ha ganado un montón de seguidores gracias a su mezcla de misterio y profundidad psicológica. Lo que más me gusta de Silva es cómo logra combinar crímenes intrigantes con reflexiones sociales. En este libro, por ejemplo, la trama se desarrolla en La Gomera, y el paisaje casi se convierte en otro personaje. Si te interesan las historias con ambientación fuerte y personajes bien construidos, esta novela es una excelente opción.

Recuerdo la primera vez que vi «Gorilas en la niebla» en una emisión nocturna y cómo me quedé pensando en si había recibido algún reconocimiento por aquí. En lo que respecta a España, no figura como ganadora de premios importantes de la Academia de Cine (no ganó ningún Goya). La película sí se estrenó y fue valorada por la crítica y el público interesado en documentales dramáticos sobre conservación, pero no acumuló trofeos nacionales destacados. A nivel internacional la historia es diferente: Sigourney Weaver recibió reconocimiento muy notable por su interpretación (ganó el Globo de Oro a Mejor Actriz en drama y estuvo nominada al Oscar). Aquí en España el eco fue más de admiración y difusión del mensaje sobre Dian Fossey y los gorilas que de galardones oficiales, y aún hoy la recuerdo por eso, más que por vitrinas llenas de premios.

Siempre me ha llamado la atención cómo las películas mezclan localizaciones reales y sustitutas para contar una sola historia. En el caso de «Gorilas en la niebla», la mayor parte de las escenas de gorilas y de montaña se rodaron en África (Ruanda y Uganda), pero para algunas tomas de apoyo y para escenas de estudio se buscó terreno en España. Lo que más se menciona en fuentes de rodaje es el uso de las Islas Canarias, sobre todo Tenerife, cuyo paisaje volcánico del Parque Nacional del Teide pudo funcionar como doble de algunas áreas montañosas africanas. Además, se hicieron trabajos de interior en estudios españoles para complementar las secuencias que no eran plausibles de filmar en las reservas. Si te fascina la mezcla de ubicaciones, es curioso ver cómo el Teide y los decorados interiores en España ayudaron a completar la atmósfera sin tener que reconstruirlo todo en África; a mí me encanta ese tipo de alquimia cinematográfica.

Me sigue fascinando cómo una sola película puede quedarse en la memoria, y en mi caso «Gorilas en la niebla» siempre aparece con el nombre del director: Michael Apted. En España la película llegó con ese título y el crédito de dirección no cambia según el país; fue dirigida por Michael Apted en 1988. Él es el responsable de la mirada que combina sensibilidad y respeto por la historia real de Dian Fossey, interpretada por Sigourney Weaver. Recuerdo que, al verla por primera vez en un cine de barrio, noté esa mezcla entre cine documental y narración dramática. Apted venía del mundo del documental y de proyectos como la serie «Up», y eso se nota en cómo sitúa a los animales, el paisaje y a los protagonistas en la misma escena; da prioridad a la cercanía y a la ética visual. En definitiva, si buscas quién dirigió «Gorilas en la niebla» en España, el nombre es Michael Apted, y su sello se siente en cada toma y en la empatía que transmite la película.

Tengo una relación de larga data con «Niebla» y cada lectura me deja pensando en lo frágil que es la frontera entre el relato y la vida. En la novela, Augusto Pérez vive como todos nosotros: con dudas, amores pasajeros y decisiones que nunca terminan de cerrarse. Pero lo que realmente me atrapó desde la primera página fue cómo Unamuno desarma el realismo tradicional para convertir la obra en un laboratorio de filosofía: surge la famosa entrevista entre el personaje y su autor, donde se cuestiona la libertad, la muerte y la responsabilidad del creador. Esa escena no es solo un truco literario; es un desafío directo al lector para preguntarse quién maneja los hilos de nuestra existencia. La «niebla» no es solo atmósfera; es metáfora de incertidumbre ontológica. Augusto está envuelto en esa niebla porque no sabe si sus actos le pertenecen o si son decisiones ya escritas por alguien más. Al nombrar la obra «nivola», Unamuno rompe convenciones y nos fuerza a mirar la vida como un texto en construcción. Para terminar, lo que me queda es la sensación de que Unamuno nos obliga a aceptar la duda como condición humana y a valorar la pequeña rebelión que es sentirse dueño, aunque sea por un instante, de nuestras palabras y actos.

Me encanta cómo «Niebla» juega con la idea de quién escribe a quién y lo hace sin pretensiones pomposas; para mí es un divertimento serio sobre la libertad y la ficción. En la novela sigo a Augusto Pérez, un hombre que se enamora de Eugenia y se enreda en sus propias dudas: ¿puede decidir su destino o está escrito por alguien más? La historia avanza con escenas cotidianas —conversaciones, paseos, dudas— que parecen normales hasta que el relato abre una rendija hacia algo mayor. De pronto el autor mismo aparece en la narración y mantiene un diálogo con Augusto: discuten sobre la existencia, el sufrimiento y la posibilidad de cambiar el curso de la vida. Al final, la intervención del creador determina un desenlace trágico y contundente, que deja en el lector la sensación de haber visto cómo una mano invisible manipula a un ser humano. Me quedé pensando en la responsabilidad del que escribe y en lo frágil que puede ser la libertad cuando alguien más lleva el lápiz.