¿Dónde Se Rodó 'Gorilas En La Niebla' En España?

Me sigue fascinando cómo una sola película puede quedarse en la memoria, y en mi caso «Gorilas en la niebla» siempre aparece con el nombre del director: Michael Apted. En España la película llegó con ese título y el crédito de dirección no cambia según el país; fue dirigida por Michael Apted en 1988. Él es el responsable de la mirada que combina sensibilidad y respeto por la historia real de Dian Fossey, interpretada por Sigourney Weaver. Recuerdo que, al verla por primera vez en un cine de barrio, noté esa mezcla entre cine documental y narración dramática. Apted venía del mundo del documental y de proyectos como la serie «Up», y eso se nota en cómo sitúa a los animales, el paisaje y a los protagonistas en la misma escena; da prioridad a la cercanía y a la ética visual. En definitiva, si buscas quién dirigió «Gorilas en la niebla» en España, el nombre es Michael Apted, y su sello se siente en cada toma y en la empatía que transmite la película.

No hay nada como reencontrarse con un clásico como «Gorilas en la niebla» en una tarde de sofá y manta. Normalmente lo primero que hago es mirar en las tiendas de alquiler/compra digital: Apple TV (iTunes), Google Play/YouTube Movies, Amazon Prime Video (como alquiler o compra) y Rakuten TV suelen tener títulos así disponibles para alquilar o comprar en España. Es la opción más rápida si solo quiero verla una vez sin suscripción larga. Además, suelo revisar plataformas de cine más especializadas como «Filmin» o el catálogo de «Movistar+» porque a veces incluyen clásicos en rotación. También es buena idea echar un ojo a la app eFilm si tienes carnet de biblioteca: he pillado películas interesantes ahí sin coste extra. Para no perder tiempo, uso JustWatch para comprobar al instante dónde está disponible y en qué formato. Al final, siempre prefiero verla en versión original cuando es posible; «Gorilas en la niebla» gana mucho con la voz y la atmósfera original, así que suelo elegir la pista en inglés y subtítulos en español si están.

Recuerdo la primera vez que vi «Gorilas en la niebla» en una emisión nocturna y cómo me quedé pensando en si había recibido algún reconocimiento por aquí. En lo que respecta a España, no figura como ganadora de premios importantes de la Academia de Cine (no ganó ningún Goya). La película sí se estrenó y fue valorada por la crítica y el público interesado en documentales dramáticos sobre conservación, pero no acumuló trofeos nacionales destacados. A nivel internacional la historia es diferente: Sigourney Weaver recibió reconocimiento muy notable por su interpretación (ganó el Globo de Oro a Mejor Actriz en drama y estuvo nominada al Oscar). Aquí en España el eco fue más de admiración y difusión del mensaje sobre Dian Fossey y los gorilas que de galardones oficiales, y aún hoy la recuerdo por eso, más que por vitrinas llenas de premios.

Nunca imaginé que una película sobre conservación me haría llorar en varias escenas, pero «Gorilas en la niebla» lo logró conmigo. Recuerdo que la película está basada en la vida real de Dian Fossey y en su libro homónimo, así que gran parte de lo que vemos proviene de hechos reales: su trabajo con los gorilas de montaña, su investigación en Ruanda y el creciente choque con cazadores furtivos y políticos locales. La versión cinematográfica sigue la esencia de su dedicación y del peligro que enfrentó, pero toma atajos dramáticos para contar una historia coherente en dos horas. En la película hay personajes que sirven como concentrados de distintas personas reales, y algunas escenas están simplificadas o intensificadas para el efecto emocional. Sin embargo, la tragedia de su asesinato y su lucha por proteger a los gorilas son fieles en espíritu. Al final me quedó la sensación de que la película invita a buscar la historia real detrás de la ficción, y a respetar más a esos animales tan impresionantes.

Me encanta recomendar lecturas que te dejan la sensación de haber caminado por la selva junto al autor; si te gustó «Gorilas en la niebla», hay varios títulos que puedes encontrar en librerías españolas que conservan ese espíritu de campo, ciencia y compromiso. Primero, deberías buscar a Jane Goodall: su libro «A través de una ventana: Mis treinta años con los chimpancés de Gombe» (o ediciones similares) comparte la mirada paciente y la dedicación al estudio de primates en su ambiente natural, y se siente cercano y lleno de pequeñas escenas cotidianas de investigación. Otro imprescindible es «El tercer chimpancé» de Jared Diamond, que no es un diario de campo pero sí conecta la biología humana con la de nuestros parientes más cercanos y da contexto científico que complementa la pasión de Fossey. Si te atrae la parte más literaria y viajera, «El leopardo de las nieves» de Peter Matthiessen es una meditación naturalista intensa, y «El susurrador de elefantes» de Lawrence Anthony aporta la vertiente de conservación y rescate de animales en situación crítica. En España puedes encontrarlos en cadenas como Casa del Libro, FNAC o en bibliotecas y librerías independientes; varios tienen traducciones y ediciones disponibles online. Para mí, leer estas obras fue encadenando empatía y conocimiento: sentir a los animales y entender las políticas que les afectan.

Recuerdo quedarme pegado al asiento durante la escena en el supermercado de «La niebla»; todo parecía tan cerrado y real que casi podía oler el ambiente húmedo y opresivo. La película está ambientada en un pequeño pueblo costero de Nueva Inglaterra (la sensación es claramente de Maine), pero muchas de las secuencias interiores, sobre todo el supermercado donde transcurre la mayor parte del conflicto, se rodaron en platós y decorados construidos ad hoc —eso permitió controlar la iluminación y la niebla artificial—. Para las tomas exteriores utilizaron localizaciones del noreste de Estados Unidos para recrear las calles, casas y la sensación de pueblo pequeño: verás aceras, gasolineras, una calle principal con tiendas y zonas arboladas que sirven de transición hacia el bosque donde ocurren momentos clave. En pantalla aparecen además carreteras con patrullas y convoyes militares, un lago/estanque y zonas boscosas que ayudan a transmitir la amenaza del exterior. Técnicamente mezclaron exteriores reales con efectos atmosféricos y CGI para que la niebla se sintiera omnipresente. Para mí, ese contraste entre decorado controlado y exteriores genuinos es lo que dota a «La niebla» de su atmósfera tan asfixiante y creíble, y todavía me impresiona cómo cada localización contribuye a la tensión emocional de la historia.

Voy a ser directo: no hay gorilas viviendo en libertad en España. Es una realidad que me sorprendió cuando lo comprobé por primera vez después de investigar aves y mamíferos ibéricos: los gorilas son endémicos de bosques de África central y occidental, no de la península o las islas. Si lo que buscas es verlos en su entorno natural, tienes que planear un viaje a África. Dicho eso, en España sí se pueden observar gorilas en instalaciones de conservación y algunos zoológicos que participan en programas de cría y educación. Yo he visitado exposiciones donde el recinto y el equipo se centran en el bienestar animal y la divulgación científica: son una alternativa educativa si viajar aún no entra en tus planes. En lo personal, prefiero usar estas visitas para aprender sobre conservación y luego apoyar iniciativas que trabajan directamente en África. Si tu objetivo es ver gorilas en libertad, las opciones reales y responsables están en parques nacionales africanos: allí la experiencia es intensa y exige permisos, guías y un comportamiento muy respetuoso. Me quedé con la idea de ahorrar para ese tipo de viaje, porque ver gorilas en su hábitat es otra dimensión; mientras tanto, sigo aprendiendo aquí y apoyando causas serias.

Me flipa este tipo de preguntas porque obligan a escarbar en la memoria cinéfila: si hablamos estrictamente de películas producidas en España que muestren gorilas reales o grandes simios como personajes centrales, yo casi no encuentro ejemplos contundentes. Lo habitual en la exhibición española ha sido que esos papeles los ocupen producciones extranjeras —de Hollywood, sobre todo— que después se estrenaron dobladas o distribuidas aquí. Películas como «King Kong», «El origen del planeta de los simios» o «Kong: La isla calavera» se vieron mucho en salas españolas, pero no son producciones españolas en sí. Dicho eso, en el cine español es bastante frecuente que, en comedias o producciones de bajo presupuesto de décadas pasadas, se usaran disfraces de gorila para gags puntuales. No es lo mismo que una película centrada en un gorila gigante, pero sí es una aparición dentro de la filmografía nacional: chistes, carnavales y sketches cinematográficos recurrieron a ese recurso. Personalmente, eso me parece un reflejo curioso de cómo el cine local reutilizaba iconos foráneos para adaptarlos a su humor y limitaciones técnicas; me resulta entrañable y a la vez un poco tragicómico.

Me acuerdo de lo mucho que disfruté buscar datos sobre «Un paseo por las nubes» cuando me picó la curiosidad por los lugares reales detrás de la película. Tras revisar reseñas, entrevistas y fichas técnicas, lo que más se repite es que la película no se llegó a rodar en España; las localizaciones principales fueron en Estados Unidos, especialmente en zonas vinícolas de California, y también se utilizaron escenarios y estudios en México para algunas tomas interiores y ambientales. La historia, ambientada en viñedos y en un ambiente rural-californiano, aprovechó paisajes que encajaban mejor con Napa y áreas cercanas, más que con el paisaje español. Como aficionado al cine y a las anécdotas de rodaje, me llamó la atención que pese a contar con la actriz española Aitana Sánchez-Gijón, su participación no implicó que se trasladara la filmación a España: ella viajó a las localizaciones fuera de España para rodar. Además, el director Alfonso Arau acostumbraba a combinar sets de estudio con exteriores en locaciones accesibles desde Estados Unidos y México. Por eso, si estás buscando viñedos españoles que aparezcan en la película, no los vas a encontrar: el rodaje aprovechó climas y paisajes norteamericanos y mexicanos que encajaban con la estética buscada. En definitiva, mi impresión es que «Un paseo por las nubes» es una película con raíces hispanas en el elenco y en el equipo, pero no en el mapa de rodaje: España no figura entre las localizaciones usadas, y eso explica por qué no reconoces parajes españoles al verla.

Me encanta cómo «Navidad en las montañas» captura esa atmósfera invernal tan especial. La película se rodó principalmente en la Sierra de Guadarrama, cerca de Madrid. Los paisajes nevados y los pueblos pintorescos de esa zona le dan ese toque mágico que hace que la historia resuene tanto. Recuerdo haber visitado Rascafría y El Paular durante un viaje, y reconocí varios escenarios de la película. Es increíble cómo esos lugares transmiten calidez incluso en invierno. La producción también utilizó algunos interiores en estudios de Madrid para ciertas escenas, pero el alma del filme está en esos exteriores montañosos. La combinación de naturaleza y arquitectura tradicional española crea un escenario perfecto para una historia navideña. Cada vez que la veo, me dan ganas de empacar y perderme en esas montañas durante las fiestas.