¿Cómo Contactar Con Iñaki Anasagasti Para Una Entrevista?

Me pasé un rato revisando hemerotecas y archivos en línea porque la pregunta tiene truco: Iñaki Gabilondo es ante todo una figura radial y su presencia televisiva ha sido intermitente, por lo que no siempre hay una "última entrevista" única y clara en los listados públicos. Según lo que pude comprobar en las principales fuentes de noticias y en las hemerotecas hasta junio de 2024, no hay constancia de una entrevista televisiva continuada o muy reciente que destaque por encima de otras; sus intervenciones más habituales en los últimos años han sido artículos, entrevistas en prensa escrita y apariciones puntuales en programas informativos o especiales. Esto hace que identificar una única "última" entrevista dependa de cómo quieras definirla: ¿como entrevistado en un programa de prime time, como invitado en un magazine, o como participante en un reportaje o especial? Si buscas rigor documental, lo mejor es revisar las hemerotecas de «RTVE», las cadenas privadas y los archivos de medios como «El País» o «El Mundo», así como los canales oficiales en YouTube donde suelen subirse las entrevistas completas. En mi búsqueda rápida no encontré una pieza televisiva fechada claramente posterior a 2021 que esté registrada de forma uniforme en todas las fuentes; muchas de sus apariciones posteriores se registran más en audio y en prensa que en televisión. Por eso, si alguien indica una fecha concreta, suele venir acompañada del título del programa o del enlace del propio canal, que es lo que certifica la fecha exacta. Personalmente, me resulta curioso ver cómo un comunicador tan icónico se mueve entre formatos: la audiencia sigue reconociéndole por su voz y por sus crónicas, y eso desplaza un poco la idea de "última entrevista" televisiva. Si tuviera que quedarme con una impresión, diría que su actividad mediática reciente ha sido más híbrida y menos focalizada en entrevistas de televisión tradicionales, y esa fragmentación complica dar una fecha única y cerrada. En cualquier caso, me gustó revisar los archivos y recordar algunos de sus mejores momentos, porque su estilo sigue siendo muy reconocible.

Me entusiasma la idea de que alguien invite a Iñaki Gabilondo: su voz transforma cualquier conversación y merece un planteamiento serio desde el primer contacto. Yo suelo empezar por las vías oficiales: buscar si tiene representación, agencia de conferenciantes o un gabinete de prensa asociado a sus últimos trabajos. Muchas figuras de su trayectoria mantienen acuerdos con agencias que gestionan ponencias y programas públicos, así que localizar esa ficha de contacto suele ser el camino más seguro. También reviso el sitio web del medio con el que ha colaborado recientemente o el sello editorial de su último libro; a veces el agente de prensa del editor facilita la comunicación para eventos. Otra ruta práctica que uso es localizar cuentas verificadas en redes —Twitter/X o LinkedIn, por ejemplo— y enviar un mensaje breve y profesional, pero siempre esperando que te redirijan al contacto formal (email de representación o de prensa). Si la charla es para una universidad o una entidad cultural, procuro adjuntar de entrada un dossier sencillo: fechas propuestas, público estimado, formato (presencial/virtual), honorarios aproximados y cobertura técnica. Eso acelera mucho la respuesta. Al final, mi consejo es preparar una propuesta clara y humilde, respetar tiempos y dejar margen para negociar condiciones. He aprendido que la paciencia y la claridad son claves; no siempre responden rápido, pero si el proyecto tiene sentido y se presenta bien, las posibilidades suben bastante. Me quedo con que la autenticidad en la invitación suele ser lo que más pesa.

Me encanta cómo Iñaki Rekarte convierte lo cotidiano en algo que parece mítico; a veces basta una calle, un olor a pan recién hecho o una conversación a las tres de la mañana para que nazca un paisaje entero en sus páginas. He leído sus novelas con la sensación de pasear por pueblos y ciudades que conozco y, sin embargo, están ligeramente desplazados, como si se hubieran filmado desde un ángulo distinto. Gran parte de su inspiración viene de la memoria familiar y de las historias que escuchó de niño: abuelos, vecinos, anécdotas de una comunidad que no quiere perderse. Eso le da una textura muy humana a sus tramas, llena de voces y matices. Además, parece beber de la música —jazz, folk, canciones populares— y del cine noir, lo que le permite alternar escenas aparentemente domésticas con ráfagas de tensión y belleza. Me resulta fascinante cómo mezcla tradición local con referencias contemporáneas y cómo esa combinación crea personajes que se sienten vivos y contradictorios. Al cerrar uno de sus libros me quedo con la sensación de haber caminado junto a alguien que conoce bien el mundo y no teme mostrar sus grietas.

Recuerdo que cuando empecé a investigar la carrera de Iñaki Bilbao me sorprendió lo variada que es su presencia en series españolas; no es el típico actor que solo aparece en un formato. En su filmografía aparecen títulos que van desde producciones en euskera hasta series de ámbito nacional. Por ejemplo, figura en «Goenkale», una serie emblemática del panorama vasco que le dio visibilidad regional, y también en «Patria», que tuvo repercusión internacional y puso el foco en dramas contemporáneos de Euskadi. Además, ha tenido participaciones en proyectos de mayor alcance, como «El Ministerio del Tiempo», donde encajan muy bien actores con tablas y versatilidad, y capítulos puntuales en series de corte policial o de barrio como «El Comisario». Me gusta cómo esos créditos muestran una trayectoria que salta entre lo local y lo estatal; habla de alguien que entiende distintos públicos y lenguajes. Al final, su filmografía televisiva demuestra que no teme moverse entre registros, y eso siempre me atrae como espectador curioso.

Me fascina cuando consigo rastrear libros raros o locales, y al investigar el último título de Iñaki Perurena me topé con detalles dispersos que conviene ordenar. He consultado catálogos bibliográficos y páginas de editoriales vascas, y parece que no hay una referencia única y clara que confirme un lanzamiento muy reciente con amplia difusión. Eso puede deberse a que su última obra se haya publicado en una tirada limitada, en euskera con distribución local o como parte de una compilación, lo que dificulta su aparición inmediata en buscadores globales. Para ubicar con seguridad una publicación concretaría, recomiendo revisar primero los catálogos públicas: la Biblioteca Nacional de España (BNE), WorldCat y el catálogo de la Universidad del País Vasco (UPV/EHU). También conviene mirar las páginas de editoriales locales que suelen publicar autores vascos —por ejemplo, sellos independientes o asociaciones culturales— y comprobar si aparece algún ISBN o nota de prensa. Las redes sociales y la web personal del propio autor, si las tiene, suelen anunciar novedades antes que los catálogos grandes. En mi experiencia, este tipo de búsquedas termina con éxito cuando combinas fuentes: catálogo ISBN, sitio de la editorial y, si es posible, una pequeña librería local en el País Vasco que venda obras en euskera. Me quedo con la curiosidad: si aparece un volumen nuevo, seguro es una pieza interesante para explorar más a fondo.

Me encanta perderme por librerías del País Vasco cuando busco obras de autores como Iñaki Perurena; allí es donde más opciones suelo encontrar. En mi experiencia, la cadena «Elkar» es un buen punto de partida: tienen tiendas físicas en Donostia, Bilbao y Vitoria y suelen trabajar títulos relacionados con la cultura vasca, deportes tradicionales y poesía vasca, así que a menudo tienen o pueden pedir ejemplares de Perurena. También chequeo la web de «Elkar» y su sección de novedades porque algunas ediciones locales solo se distribuyen en estas redes. Cuando no lo encuentro en Elkar, recorro Casa del Libro o Fnac: ambos tienen buen stock y servicios de reserva, además de venta online con envío a toda España. Para ediciones agotadas y ejemplares de segunda mano tiro de plataformas como IberLibro y Todocolección; allí he encontrado reediciones y ediciones antiguas a precios razonables. En ferias del libro locales, presentaciones y actos culturales vasco-navarros es frecuente que vendan ejemplares directamente o que el autor firme ejemplas, así que también procuro mirar la agenda cultural de ayuntamientos y centros culturales. En conjunto, entre tiendas locales, grandes cadenas y mercados de segunda mano es donde más éxito he tenido —y siempre me deja una sensación de conquista cuando doy con una edición rara que buscaba.

Me fascina cómo ciertas figuras pueden ser míticas en su tierra sin que Hollywood les ponga un sello gigante en la frente. He investigado bastante a Iñaki Perurena y, para ser directo, no hay constancia de que sus textos o actuaciones hayan sido adaptados a una película comercial de alcance nacional o internacional. Sus aportes están más vinculados a la tradición oral y a performances en vivo: sus «bertsos», su personalidad como harrijasotzaile y su presencia en el ecosistema cultural vasco han quedado registrados principalmente en reportajes y documentales locales. En canales y archivos regionales se pueden encontrar programas donde se habla de su trayectoria y se proyectan fragmentos de sus actuaciones. Eso no le quita relevancia: su influencia aparece en piezas audiovisuales cortas, en reportajes de festivales y en material educativo sobre cultura tradicional vasca. Para alguien que valora las raíces culturales, es hasta lógico: figuras así suelen recibir tributo en documentales y programas culturales antes que en adaptaciones de ficción. Personalmente, me parece que su huella está mejor preservada en esos espacios íntimos que en una película comercial; hay una autenticidad que no se pierde fácilmente.

Me encanta descubrir quién está detrás de una voz que me atrapa, y con Iñaki Bilbao ocurre justo eso: sí, ha trabajado en el doblaje dentro de España. He visto su nombre vinculado a proyectos de voz y a trabajos de doblaje en bases de datos y créditos, y su carrera mezcla teatro, actuación frente a cámara y locución, lo que es bastante habitual entre dobladores españoles. En el mundo del anime su presencia suele ser más puntual: participa en papeles secundarios o en voces adicionales, no tanto como una figura principal que acapara carteles. Cuando busco sus participaciones me fijo en fichas como las de eldoblaje.com o en listados de episodios donde a veces aparece su nombre en el apartado de reparto. Esa versatilidad de hacer anuncios, series y doblaje de animación es la norma aquí, así que su implicación en anime encaja en ese perfil de profesional polivalente. En definitiva, diría que sí trabaja en doblaje de anime en España, aunque más en labores de soporte que en papeles protagonistas, y eso le da una carrera sólida y discreta que valoro mucho.