¿La Profecía Tendrá Secuela Según Las Críticas?

Siempre me ha resultado fascinante cómo las películas de horror eligen cerrar sus historias, y con «La Profecía» la cosa es bastante directa: no hay escena postcréditos en la versión original de 1976 ni en el remake de 2006. Terminan con el cierre de la narración principal y los créditos, sin esa pequeña escena extra que hoy muchas franquicias añaden para dejar la puerta abierta. Si te quedas hasta el final solo verás los créditos y, dependiendo de la copia, eventualmente logos o un tráiler, pero nada que continúe la trama. Esa decisión tiene sentido: la tensión se sostiene mejor dejando que el final principal quede como clavo sobre la historia en vez de alargarla con un guiño final. Personalmente prefiero cuando el desenlace queda puro y potente, y «La Profecía» lo consigue sin necesidad de escenas extra.

Me vino a la cabeza una noche de madrugada en la que la televisión pública echó una maratón de películas de terror y yo no pude despegarme del sillón. La película conocida en España como «La Profecía» fue dirigida por Richard Donner, un realizador americano que imprimió un tono oscuro y sobrio a la historia de David Seltzer. Recuerdo cómo la dirección cuidaba el ritmo y las sombras, y cómo los planos le daban a cada escena una tensión que todavía hoy me atrapa. Gregory Peck y Lee Remick sostienen el drama con una seriedad que aporta credibilidad al horror, y la banda sonora de Jerry Goldsmith añade esa atmósfera inquietante. Me gusta pensar en esa versión como un clásico que llegó a nuestras salas y a la tele española con la firma clara de Donner; su mano es evidente en la construcción de suspense y en la manera de dejar que el monstruo no se enseñe demasiado. Fue una de esas películas que me enseñaron a valorar la dirección como elemento central del terror, y aún me sigue pareciendo magistral.

Tengo claro por qué la profecía recae sobre Harry: no es solo el texto, sino la suma de elecciones y consecuencias mágicas que se desencadenan. La profecía de Sybill Trelawney dice algo así como que nacería alguien con el poder para vencer al Señor Tenebroso, nacido al séptimo mes de unos padres que le desafiaron tres veces. Eso por sí solo deja dos posibles candidatos: Harry y Neville. Lo decisivo fue que Voldemort eligió atacarlo a él. Al intentar matar a Harry, Voldemort lo "marcó como su igual"; ese acto cumplió la parte clave de la profecía y, a la vez, creó una conexión mágica profunda entre ambos. Además, el sacrificio de Lily otorgó a Harry una protección ancestral que no aparece en la profecía pero que resultó vital. Desde ese punto, Harry acumula rasgos únicos: la cicatriz que es más que una herida, el fragmento de alma que hace de él Horrocrux accidental, y la capacidad de amar que le da poder sobre Voldemort. Por eso, más que una predestinación fría, veo la profecía como un posible rumbo que se vuelve real por decisiones concretas, y por eso Harry termina siendo “el elegido”. Me conmueve pensar que no fue solo destino, sino coraje y amor lo que lo definió.

Me llama la atención esta pregunta porque el título «La Profecía» se ha usado en varias obras distintas, y no todas nacieron del mismo lugar. Por ejemplo, la película de terror clásica que muchos conocen como «La profecía» (el título en español de «The Omen», 1976) procede de un guion original de David Seltzer; no es una adaptación literaria previa sino una historia pensada para cine. Otro caso es la saga que en inglés se llama «The Prophecy» (1995), que también surge de un guion original de Gregory Widen; ambas cintas se inspiran en mitos religiosos y ángeles caídos, pero nacieron como guiones más que como novelas. Si lo que buscas es una obra concreta con ese nombre en el mundo hispanohablante, conviene recordar que hay novelas, cómics y libros que usan «La Profecía» como título, y en esos casos la adaptación puede ir en sentido contrario: el cine o la serie podrían basarse en el libro. En mi experiencia, el truco para no equivocarse es revisar los créditos iniciales o una ficha fiable (IMDb, ficha editorial) donde suele decir claramente ‘basado en la novela de…’ o ‘guion original’. Personalmente, me encanta descubrir cuándo una idea nace directamente para cine y cómo cambia cuando proviene de un libro; tiene otra energía, y eso siempre me atrapa.

Me he pasado tardes enteras rastreando dónde aparece «La Profecía» en España y, por experiencia, te cuento las vías más seguras y comunes para verla legalmente. Normalmente la encontrarás en tiendas digitales de alquiler y compra como Apple TV (iTunes), Google Play Películas o Rakuten TV: suelen tener tanto la versión clásica como el remake disponibles para comprar o alquilar por un precio razonable. Además, es habitual que plataformas de suscripción como Prime Video o Movistar+ la incluyan temporalmente en su catálogo según acuerdos de licencia, así que conviene mirar esas también. Si buscas una edición física o una versión restaurada, Amazon España suele tener DVDs/Blu-rays que a menudo incluyen extras interesantes. Yo suelo usar JustWatch para comprobar al instante qué plataforma la ofrece en mi país y evitar búsquedas interminables. Al final prefiero pagar un alquiler puntual y verla en buena calidad, que es lo que recomiendo: más cómodo y totalmente legal.

Me fascina cómo las profecías de Garabandal han calado en la cultura española, especialmente entre quienes siguen temas místicos. Una de las más comentadas es la del «Aviso», un evento global donde cada persona verá su conciencia al desnudo, como un juicio personal instantáneo. También está la del «Milagro», que ocurrirá en los Pinos de Garabandal y dejará una señal permanente. Lo curioso es cómo estas narraciones mezclan lo sobrenatural con detalles concretos, como la fecha vinculada al papa Juan XXIII. Mucha gente debate si ya se cumplieron o son advertencias futuras, pero su impacto en peregrinaciones y relatos oral es innegable.

Me fascina el mundo de lo paranormal, y las profecías de Baba Vanga son un tema que siempre me ha intrigado. Hay quienes dicen que predijo eventos como la caída de la Unión Soviética o ataques terroristas en Europa, pero también muchas de sus predicciones son vagas o reinterpretadas después de los hechos. Lo que más me llama la atención es cómo la gente busca patrones en sus palabras, casi como si necesitáramos creer en algo más grande. Personalmente, creo que es un fenómeno psicológico interesante. Cuando algo terrible ocurre, es natural querer encontrarle sentido, y figuras como Vanga ofrecen una narrativa. Sin embargo, deberíamos ser críticos y recordar que la historia está llena de profetas ambiguos cuyo éxito depende más de la interpretación que de la claridad.