¿Quién Es El Director De Asunta En España?

Nunca olvidaré el día en que me topé con la noticia sobre «Asunta»: fue uno de esos casos que se quedan clavados por la mezcla de tristeza y extrañeza que provocó en la gente. Yo lo seguí con atención durante meses; la historia detrás del nombre es real y trágica: una niña adoptada que murió en 2013 y cuyo fallecimiento desencadenó una investigación que terminó con la detención y posterior condena de sus progenitores. El juicio fue muy mediático y hubo muchas piezas forenses y testimonios que la prensa fue desgranando. Como lector que se mete en los detalles, vi cómo distintos medios y posteriores producciones jugaban con la línea entre documentar y dramatizar. Hay reportajes, crónicas y materiales que relatan los hechos comprobados —la investigación, las pericias, el proceso judicial— y otras obras artísticas que toman la historia como punto de partida para explorar temas más amplios. En mi caso, me quedo con la necesidad de recordar a la niña detrás del titular y con el pensamiento de que ciertas historias piden respeto y rigor al contarse.

Me gustan las preguntas sobre bandas sonoras porque la música es lo que muchas veces convierte una historia en algo que se te queda en el cuerpo; respecto a «Asunta», conviene distinguir entre el largometraje y otros productos que usan el mismo nombre. Si te refieres a la película basada en el caso real de Asunta Basterra, esa producción sí incorpora música compuesta para acompañar la narración, es decir, cuenta con una banda sonora original destinada a subrayar el tono dramático y los momentos clave. En el cine español es habitual que, aunque exista una partitura original, esta no siempre tenga una edición comercial amplia, así que a veces la única referencia clara es el crédito al final del film o la ficha técnica en bases de datos cinematográficas. Si en cambio hablas de algún documental, especial televisivo o miniserie sobre el caso, puede ocurrir que utilicen una mezcla de música original y temas licenciados; eso es común en producciones documentales para dar color y ritmo con canciones conocidas o piezas de biblioteca. Para saber con precisión quién compuso la música original de una obra concreta titulada «Asunta», lo más directo es revisar los créditos finales donde suele aparecer la mención 'Música original' o 'Banda sonora original' seguida del nombre del compositor. Otra vía útil es consultar la ficha en sitios como IMDb, FilmAffinity o Discogs, donde suelen añadirse detalles de la banda sonora y, en ocasiones, enlaces a álbumes publicados en plataformas de streaming como Spotify, Apple Music o Bandcamp. En caso de que la banda sonora original no tenga una edición comercial, suele haber alternativas: subir listas de reproducción con los temas que sí aparecen en la película (cuando son identificables), buscar piezas del compositor en otras obras suyas o localizar grabaciones en YouTube. También puede pasar que la música original exista únicamente como cues (fragmentos) dentro del propio material audiovisual y no haya sido mezclada para un LP o álbum digital; eso limita su disponibilidad pero no la existencia de la composición original. Si lo que buscas es escuchar cómo suena esa música, te recomiendo comprobar primero la ficha técnica y luego las plataformas de streaming y los canales oficiales de la productora o el distribuidor, porque a veces liberan un single o playlist con extractos. La música cambia por completo la percepción de una historia trágica como la de «Asunta», y aunque la disponibilidad de una banda sonora comercial varíe según la producción, casi siempre hay piezas originales detrás de la edición final. Personalmente, disfruto rastreando esos créditos y descubriendo compositores que pasan desapercibidos; así te das cuenta de cuánto peso tienen en la atmósfera de una película o documental.

Me paso horas rastreando dónde ver títulos difíciles de encontrar, así que te cuento cómo localizar «Asunta» en España sin volverte loco. Lo primero que hago es consultar un agregador como JustWatch o Flixable configurado en España: te muestra si la película está en plataformas de suscripción, de alquiler o venta digital (Apple TV, Google Play, Rakuten TV, YouTube Movies). Muchas veces «Asunta» no estará en un gran catálogo por streaming, pero sí para comprar o alquilar en esas tiendas digitales. También miro en Filmin y en la Filmoteca/RTVE Play por si se trata de una película española con pases especiales; a veces aparece en ciclos temporales. Si prefieres físico, busco en tiendas online como Amazon.es o en foros de coleccionistas: no es raro que sobreviva en DVD cuando no está en streaming. Yo, personalmente, espero que aparezca en Filmin porque es mi sitio favorito para cine español y de autor, pero mientras tanto suelo alquilarla digitalmente y organizar una sesión en casa.

He estado pendiente de cualquier novedad sobre «Asunta» porque tiene pinta de ser un estreno que puede generar mucha conversación, pero hasta donde he podido comprobar no hay una fecha de estreno oficial confirmada en España publicada por la productora o distribuidora. A veces la información circula primero por festivales o notas de prensa y luego se concreta la fecha comercial, así que puede que aún estén cerrando acuerdos de distribución o la ventana de exhibición (cines, plataformas o festivales) antes de anunciar el día exacto. Si ya hubiera habido un estreno internacional o en un festival, es habitual que la fecha española llegue algo después, pero en este caso no hay un comunicado público claro que dé un día concreto. Explico un poco por qué suele pasar esto: proyectos como «Asunta» —especialmente si son independientes, documentales o películas con recorrido festivalero— tienden a anunciar su calendario en etapas. Primero suelen verse en certámenes (por ejemplo, San Sebastián, Málaga u otros), donde buscan ventas y difusión; después la distribuidora fija la fecha comercial en cines; y finalmente se comunica el pase en plataformas o en salas tradicionales. Además, factores como doblaje/subtítulos, estrategias comerciales, o coincidir con otras fechas importantes del calendario cultural pueden retrasar ese anuncio. En España el estreno en cines normalmente cae en viernes y las campañas de comunicación suelen activarse con semanas de antelación, así que cuando la fecha aparece suele venir acompañada de tráiler y cartel. Yo suelo seguir varios canales para confirmar estrenos: la web oficial de la película y las redes sociales del director o la productora, las notas de prensa de la distribuidora, y las páginas de referencia del cine español (por ejemplo, portales de noticias de cine, la web del ICAA, y las carteleras de cadenas como CINESA o Yelmo). También miro agregadores y plataformas como Filmin, que a veces adquieren títulos indie para España, y medios especializados (Sensacine, Fotogramas, El País, etc.) porque suelen publicar la fecha en cuanto se confirma. Si también hay presencia en festivales, las fichas de programación de esos festivales suelen indicar si habrá pase y cuándo, lo que puede dar una pista sobre la ventana de estreno. Tengo muchas ganas de que se confirme el día porque ver cómo se recibe «Asunta» en salas españolas puede ser interesante, tanto por el tema como por la forma en que se comunique al público. Seguir la cuenta oficial del proyecto y las noticias de la productora suele ser la vía más rápida para saber el estreno exacto cuando lo anuncien, y cuando eso ocurra, normalmente aparece la información completa (fecha, cines, tráiler y horarios) casi de inmediato.

Siempre me ha llamado la atención cómo un caso concreto puede generar tantos relatos distintos y, en el caso de Asunta, la cobertura editorial en España es amplia aunque no tan numerosa en forma de libros monográficos como cabría esperar. Sí existen publicaciones que abordan el caso: reportajes largos en periódicos, crónicas recopiladas en libros sobre crímenes mediáticos y al menos algunas obras que reconstruyen los hechos desde el punto de vista periodístico y jurídico. Además, hay tesis universitarias, análisis forenses y numerosos artículos que profundizan en la instrucción y en la sentencia del proceso, por lo que quien quiera una lectura exhaustiva tiene material serio para montar una bibliografía propia. He visto tres bloques claros de lectura sobre el asunto. El primero son las crónicas periodísticas publicadas por diarios nacionales y regionales; medios como «El País», «El Mundo» y la prensa gallega («La Voz de Galicia», «Faro de Vigo») trabajaron reportajes de investigación que después se reeditan o se citan en libros recopilatorios. El segundo bloque reúne libros de true crime y colecciones sobre crímenes famosos en España que incluyen capítulos dedicados al caso de Asunta; ese formato suele mezclar información periodística con contexto social y legal. El tercer bloque está compuesto por documentación primaria: transcripciones judiciales, la propia sentencia de la Audiencia Provincial de A Coruña de 2015 y estudios forenses o periciales que, aunque menos amables para el lector general, son las fuentes más fiables si buscas hechos y argumentos probados en el juicio. Si quieres localizar esos libros y textos te doy trucos prácticos que uso yo: busca en el catálogo de la Biblioteca Nacional de España y en la base de datos ISBN usando los términos Asunta Basterra, Asunta y el apellido Porto, y «Caso Asunta». Revisa Google Books y las fichas editoriales en librerías como Casa del Libro o Amazon para identificar ediciones concretas. También conviene buscar documentales y podcasts que hicieron resúmenes largos del proceso; las cadenas nacionales y autonómicas publicaron vídeos y reportajes que acompañan a los libros y aclaran cronologías. Personalmente prefiero alternar una lectura periodística bien documentada con la lectura de la sentencia y un par de reportajes de fondo: así se evita quedar sólo con la versión más sensacionalista y se entiende mejor el entramado legal y mediático que rodeó el caso. Al final, el material hay que seleccionarlo con criterio: algunos textos buscan polémica, otros aportan contexto humano y jurídico. Yo siempre recomiendo priorizar fuentes directas y autoras con buen prestigio periodístico o académico; leer varios enfoques ayuda a formarse una visión más completa y a entender por qué el caso de Asunta sigue siendo objeto de interés y debate en España.