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Me divierte pensar que la ausencia de zigurats en el cine español dice más de nuestro territorio que del cine: simplemente, no forman parte de la arquitectura patrimonial que habitualmente filmamos. En mi experiencia como espectador curioso, las ocasiones en que he visto algo parecido han sido en producciones educativas, exposiciones virtuales o escenas construidas expresamente para una película histórica con apoyo técnico.
Si buscas esa estética en pantalla dentro de producciones españolas, lo más realista es mirar documentales o piezas de divulgación; la ficción suele reutilizar la idea de “escalonamiento” como recurso dramático, pero sin recrear una zigurat auténtica. Aun así, me encanta cuando un decorado logra transmitir la monumentalidad de una zigurat aunque no sea históricamente exacto: ahí está la magia del cine.
En mis clases sobre cine y patrimonio insistía en que la zigurat es un elemento profundamente ligado a la antigua Mesopotamia, y por eso el cine de España —con su propio acervo arquitectónico— rara vez la incorpora de forma auténtica. Desde un punto de vista técnico, cuando una producción española necesita esa imagen tiene tres vías: rodar en localizaciones exteriores fuera de España, construir un decorado en plató o recurrir a CGI. He visto las tres soluciones en documentales y ocasionales co-producciones históricas.
Analizando películas y series españolas más orientadas a la ficción, lo que encuentro son recursos que evocan la zigurat (escalonamientos, plataformas, terrazas superpuestas) usados para simbolizar poder o misterio, pero sin pretender reproducir un templo mesopotámico. Para quien valora la fidelidad arqueológica, los documentales especializados o las reconstrucciones 3D producidas por canales culturales españoles son el mejor punto de partida; personalmente me parecen más útiles que la ficción para estudiar la forma y su significado.
Recuerdo haber preguntado esto en un foro de arquitectura y la respuesta fue breve: casi ninguna. Yo añadí que eso no significa que no aparezcan estructuras inspiradas en la zigurat dentro del cine español, pero sí que es raro ver una zigurat auténtica porque pertenece a otro contexto geográfico e histórico. En mi experiencia, los ejemplos más parecidos se encuentran en documentales históricos o en series de divulgación producidas por televisiones públicas, donde reconstruyen Mesopotamia con infografías y maquetas.
Como espectador joven, también he visto escenas de ficción —no siempre españolas— que utilizan formas escalonadas para dar sensación de monumentalidad; ahí la estética zigurat se recicla sin ser literal. En definitiva, si buscas una zigurat real en una película 100% española, vas a quedarte con ganas: mejor mirar documentales españoles sobre antiguas civilizaciones o producciones internacionales que recrean esas estructuras.
Me resulta curioso que el imaginario mesopotámico —esa zigurat escalonada tan icónica— prácticamente no aparezca en el cine español de forma literal. He rebuscado en recuerdos de festivales y en clásicos del cine nacional y lo más habitual es encontrar, en todo caso, formas escalonadas o terrazas empleadas como recurso estético, pero no una recreación fiel de una zigurat histórica. En España no hay zigurats originales en el paisaje urbano, así que los equipos de rodaje no suelen disponer de una referencia local para filmarlas.
Lo que sí he visto en documentales y en algunos programas culturales de cadenas españolas son reconstrucciones virtuales o maquetas que ilustran Mesopotamia: esos trabajos informativos sí muestran la forma auténtica. En ficción, las producciones españolas que requieren ese tipo de arquitectura suelen recurrir a platós, a efectos digitales o a co-producciones rodadas en localizaciones extranjeras. Personalmente me fascina cómo el cine usa la escalera como símbolo; aunque rara vez sea una zigurat real, el efecto dramático puede ser muy parecido cuando la dirección artística se inspira en ella.