นิยาย กรรมตามสนอง เล่าโครงเรื่องหลักว่าอะไร

นี่คือมุมมองของฉันในฐานะแฟนคนหนึ่งที่ติดตามไป๋จิงถิงมานาน: ข่าวลือความสัมพันธ์ในอดีตมักทำให้หัวใจเต้นไม่เป็นจังหวะ แต่พอได้นั่งคิดจริง ๆ แล้วสิ่งที่ฉันรู้สึกกลับซับซ้อนกว่าคำว่า 'ช็อก' หรือ 'ปกป้อง' เพียงอย่างเดียว เมื่อข่าวลือเกิดขึ้น กลุ่มแฟนที่ฉันรู้จักแบ่งออกเป็นหลายแนวทาง บางคนยืนกรานปกป้องด้วยหลักฐานพฤติกรรมและภาพพจน์ที่เขาแสดงมาหลายปี บางคนเลือกที่จะตั้งคำถามและค่อย ๆ ประเมิน โดยมีการตั้งแฮชแท็กเรียกร้องความเป็นส่วนตัวและบางกลุ่มก็รวมตัวกันจัดโปรเจ็กต์สนับสนุนงานละครของเขา เช่น เหมือนการร่วมแรงร่วมใจกันดูซ้ำฉากโปรดจาก 'Go Ahead' เพื่อเตือนตัวเองว่าเราเริ่มติดตามเพราะผลงานไม่ใช่ข่าวซุบซิบ สุดท้าย ฉันพบว่าการเป็นแฟนที่โตพอไม่จำเป็นต้องปกป้องเขาทุกครั้ง แต่เป็นการจำแนกข่าวสาร เรียกร้องความเคารพต่อความเป็นส่วนตัว และยังคงให้กำลังใจในด้านงานตรงไปตรงมา นี่คือวิธีที่ฉันเลือกเดินต่อไปกับความรู้สึกคละเคล้าของความชื่นชมและความเป็นจริงในโลกโซเชียล

เราเคยสงสัยอยู่เหมือนกันว่าทำไมแมวสามสีถึงมักเป็นตัวเมีย แล้วทำไมบางครั้งเห็นตัวผู้บ้าง บอกเล่าจากมุมที่เข้าใจง่ายก่อน: ลายสามสีเกิดจากการมียีนสีส้มที่อยู่บนโครโมโซม X กับยีนไม่ส้ม (เช่น สีดำ/น้ำตาล) อีกตัวนึง เมื่อสัตว์มียีนสองแบบบนโครโมโซม X สลับกันจะเกิดแพตช์สีต่างกันเพราะเซลล์แต่ละเซลล์ปิดการทำงานของ X หนึ่งแท่งแบบสุ่ม (เรียกว่า X-inactivation หรือ lyonization) ฉะนั้นในแมวเพศเมียที่มีโครโมโซม XX หากมีหนึ่ง X เอายีนสีส้มและอีก X เอายีนไม่ส้ม ก็จะเห็นจุดส้มกับดำปะปนกัน การมีแถบขาวบนตัวส่วนมากมาจากยีนอีกชนิดหนึ่งที่ไม่เกี่ยวกับ X โดยตรง แต่มันมีผลต่อการเคลื่อนตัวของเซลล์สร้างเม็ดสี (melanocytes) ระหว่างการพัฒนา ทำให้บางจุดขาดเม็ดสีและกลายเป็นสีขาว ดังนั้นการรวมกันของ X-inactivation กับการกระจายเม็ดสีที่ไม่สม่ำเสมอจึงให้ลายสามสีที่เราเห็นได้อย่างงดงาม สำหรับแมวสามสีตัวผู้ สาเหตุที่พบบ่อยที่สุดคือมีโครโมโซม X เพิ่มขึ้น (เช่น XXY เหมือนภาวะไคลน์เฟลเทอร์ในมนุษย์) ทำให้มีทั้งยีนสีส้มและยีนไม่ส้มอยู่พร้อมกัน จึงเกิดลายสามสีได้ แต่วิถีนี้มักทำให้แมวเพศผู้มีภาวะเจริญพันธุ์ลดลงหรือเป็นหมันได้ อีกสาเหตุที่หายากคือการเป็นแชมไพร่า (chimerism) เมื่อตัวอ่อนสองตัวรวมกันเป็นตัวเดียว ทำให้มีจีโนไทป์ต่างกันในเนื้อเยื่อต่างส่วน ผลลัพธ์คือแมวเพศผู้บางตัวอาจมีลายสามสีได้โดยไม่ต้องมี X เกิน สรุปแล้วเป็นเรื่องของพันธุกรรมและการพัฒนาเซลล์ที่มาประสานกันจนเกิดผลงานศิลปะบนขนของแมว เหมือนโชคชะตาที่ยิ้มให้ผู้เลี้ยงไปทีหนึ่ง

คำว่า 'คู่กรรมเดิม' ทำให้ผมคึกขึ้นเลย—แต่มันก็เป็นคำที่กว้างมากและคนแต่ละรุ่นหมายถึงฉบับต่างกันไป ในมุมมองของคนที่โตมากับภาพยนตร์และละครเวที ผมจะชอบแยกว่าอยากรู้ถึงฉบับไหนก่อน เพราะแต่ละเวอร์ชันมีนักแสดงนำที่คนจดจำต่างกัน เช่น ฉบับภาพยนตร์เก่า ฉบับละครโทรทัศน์ และฉบับละครเวที/มิวสิคัล ต่างก็มีหน้าใหม่ ๆ มารับบทตัวละครหลักที่คนรักเรื่องนี้เทใจให้ ผมชอบเล่าประสบการณ์จากการดูหลายเวอร์ชันพร้อมกัน: บทนำของเรื่องโดยทั่วไปคือหญิงไทยที่ชื่อและบุคลิกแตกต่างเล็กน้อยไปตามการดัดแปลง กับชายชาวต่างชาติ (มักเป็นทหาร/เจ้าหน้าที่ที่เข้ามาในสมัยสงคราม) ที่บทบาทของเขากลายเป็นแกนกลางของความรักและความขัดแย้ง ดังนั้นเวลาใครถามว่า “นักแสดงนำใน 'คู่กรรม' เดิมเป็นใครบ้าง” ผมมักจะถามกลับว่าอยากได้ฉบับปีไหนหรือฉบับการแสดงแบบไหน ถ้าบอกปีหรือสื่อที่ต้องการมา ผมจะเล่าแบบละเอียดถึงใครเล่นบทใดและมุมมองการแสดงที่น่าจดจำได้เลย

เราอยากพูดถึงการดัดแปลงละครของ 'คู่กรรม' ในมุมที่เป็นงานละครเวทีหรือทีวีที่รู้สึกได้ทันทีว่าโฟกัสเปลี่ยนไปจากต้นฉบับ พออ่านต้นฉบับแล้วสิ่งหนึ่งที่ชัดคือรายละเอียดความคิดภายในของตัวละครได้รับพื้นที่มากกว่า แต่ฉบับละครต้องแปลงความคิดเหล่านั้นออกมาเป็นบทพูด ท่าทาง และองค์ประกอบภาพซึ่งย่อมทำให้บางช่วงที่ในนิยายยืดยาวจะถูกย่อ ตัด หรือเปลี่ยนให้กระชับกว่าเดิม การเพิ่มมู้ดด้วยเพลง แสง และการวางฉากทำให้ความสัมพันธ์ระหว่างตัวละครถูกอ่านได้ทันทีโดยผู้ชม แต่สิ่งนี้ก็แลกมาด้วยการสูญเสียความซับซ้อนภายในใจซึ่งในหนังสืออาจมีบรรยายยาวหลายหน้า ฉบับละครมักจะแก้ปัญหาด้วยการเพิ่มบทสนทนาหรือฉากที่ไม่ปรากฏในหนังสือเพื่อชี้นำอารมณ์ เช่น ใส่ช่วงที่ตัวละครหนึ่งแสดงออกชัดขึ้นหรือเปลี่ยนลำดับเหตุการณ์เพื่อให้จุดไคลแม็กซ์ทำงานบนเวทีได้ดีขึ้น ยังมีเรื่องการตีความตัวละครที่ต่างกัน นักแสดงหนึ่งท่านสามารถทำให้ตัวละครดูเป็นคนมีเหตุผลมากขึ้นหรือเกรี้ยวกราดกว่าในต้นฉบับ ฉะนั้นตอนดูฉบับละครจะรู้สึกได้ทั้งความสดของการแสดงและการสูญเสียบางมิติของเนื้อหา เหมือนเวลาที่ดูฉบับละครเวทีของ 'Romeo and Juliet' ที่เน้นการแสดงทางกายภาพเพื่อชดเชยความละเอียดของบทกวี ความต่างแบบนี้ไม่ได้ดีหรือไม่ดีเสมอไป แต่มันเป็นการแลกเปลี่ยนรูปแบบการเล่าเรื่องที่บอกคนละอย่างแก่ผู้ชม

แฟนรุ่นเก่าของ 'คู่กรรม' น่าจะคุ้นกับชิ้นสะสมแบบคลาสสิกที่หายากและมีเสน่ห์แบบวินเทจมากกว่าของแฟนเมดสมัยใหม่เลย ผมชอบเก็บของที่เป็นเวอร์ชันดั้งเดิมก่อนเป็นกระแส เช่น เทป VHS หรือดีวีดีเก่าสำหรับฉบับภาพยนตร์หรือซีรีส์ที่มีฉากจำ เป็นของสะสมอีกแบบคือโปสเตอร์โรงหนังสมัยโปรโมตแรกๆ ซึ่งกระดาษกับงานพิมพ์มันให้ความรู้สึกต่างจากโปสเตอร์พิมพ์ใหม่มาก นอกจากนี้ยังมีแผ่นเสียงหรือซาวด์แทร็กแบบซีดีรุ่นเก่า ภาพนิ่งจากกองถ่าย และหนังสือโปรโมตหรือโฟโต้บุ๊กที่มักออกตอนมีการฉายใหญ่ๆ เหล่านี้เป็นของที่ถ้าถูกเก็บรักษาดี ราคาจะขึ้นและหาแทบไม่ได้แล้ว แหล่งหาที่ผมใช้บ่อยคือร้านหนังสือมือสองกับตลาดนัดของเก่า ใครชอบตระเวนจะพบของดีได้ในร้านแถวเมืองเก่า บางชิ้นเจอบนแพลตฟอร์มประมูลต่างประเทศอย่าง eBay ด้วย บางครั้งกลุ่มในเฟซบุ๊กหรือมาร์เก็ตเพลซในประเทศก็มีคนประกาศขายของสะสมชิ้นเด็ด ถ้าใครอยากได้แบบเป็นทางการจริงๆ ลองเช็กกับหอภาพยนตร์หรือออร์แกไนเซอร์ที่จัดรีโทรสเปกทีฟเพราะบางงานมีสินค้าจำกัดออกมาขายด้วย สรุปคือต้องใจเย็นและตาไว ของเด็ดมักโผล่มาไม่บ่อย แต่ได้แล้วมันฟินแบบบอกไม่ถูก

เราโตมากับนิทานรักที่เจ็บปวดแบบโบราณ เลยชอบเห็นคนเอา 'คู่กรรม' มาปรับโทนให้หลากหลายกว่าเดิมมากนัก — ทั้งแนวซ่อมแซม (fix-it) ที่เติมตอนจบให้มีความอิ่มใจ แบบเปลี่ยนเป็น HE, AU สมัยใหม่ที่ย้ายตัวละครไปอยู่ในมหานครแทนหมู่บ้าน, หรือแนว domestic ใส่ฉากครัวและชีวิตประจำวันให้ดูอบอุ่นขึ้นมาอีกหน่อย ในมุมของคนอ่านที่ชอบละเอียด ฉากแยกจากกันกลางสงครามหรือการถูกกีดกันทางสังคมมักถูกเขียนเป็น angst หนัก ๆ เพื่อเน้นความเจ็บปวดของชะตากรรม ขณะเดียวกันก็มีคนเขียนแนวคู่ขนาน (crossover) เอาตัวละครไปปะทะกับโลกยุคใหม่หรือโลกแฟนตาซี เช่น เอาไปเจอกับกรอบเรื่องแบบ 'บุพเพสันนิวาส' เพื่อเล่นกับความต่างของมารยาทและวิถีชีวิต ทำให้เกิดมุมมองใหม่ ๆ แนะนำว่าถ้าชอบฟีลซ่อมแซมหรือหวาน ๆ หาได้ง่ายในแพลตฟอร์มไทยที่มีหมวดแฟนฟิค เช่น เว็บของนักอ่าน-นักเขียนไทยและกลุ่มเฟซบุ๊กที่คนไทยรวมกัน หรือถ้าชอบงานแปลแบบสากล ก็มีพื้นที่ให้ผู้เขียนลงงานภาษาอังกฤษด้วย จุดสำคัญคือดูแท็ก เช่น 'fix-it' 'modern AU' หรือแท็กชื่อคู่ แล้วสำรวจก่อนว่าโทนไหนถูกใจ จะได้เจอเรื่องที่เข้าถึงอารมณ์ได้ทันที

การกลับมาของแฟนเก่าอาจรู้สึกเหมือนคลื่นที่ซัดเข้ามาโดยไม่ทันตั้งตัวและทำให้โลกเดิมสั่นไหวได้มากกว่าที่คิด การมองสัญญาณจิตวิทยาจากมุมของคนที่ผ่านเรื่องรักมาพอสมควรทำให้ผมมีแนวทางแบบเรียบง่ายแต่ตั้งใจ: ให้ความสำคัญกับพฤติกรรมมากกว่าคำพูด เสียงพูดอบอุ่นและข้อความกลางดึกอาจทำให้หัวใจอ่อนลงได้ง่าย แต่การสังเกตว่าคนคนนั้นมองหาข้อมูลเก่า ๆ ของเราไหม เช่น ส่งข้อความถามเรื่องอดีตเพียงเพื่อระบายหรือพยายามสร้างสถานการณ์ที่ทำให้เราอ่อนแอ จะบอกได้ชัดกว่าแค่คำว่า 'คิดถึง' การตั้งขอบเขตเป็นเรื่องสำคัญ ผมมักจะบอกตัวเองเสมอว่าถ้าการติดต่อทำให้ความสงบในชีวิตถูกคุกคาม ก็ต้องชะลอหรือจำกัดช่องทางการสื่อสารก่อน เมื่อเจอสัญญาณที่ชัดเจนว่าแฟนเก่าพยายามย้อนกลับมาเพราะอยากได้ความสบายทางใจหรือหวังผลบางอย่าง เช่น พยายามเข้ามาตอนเรามีปัญหา การตอบสนองที่มีสติและไม่รีบแสดงความอ่อนแอเป็นการป้องกันตัวที่ดี การพูดอย่างชัดเจนว่าตอนนี้ยังไม่พร้อมคุยเรื่องความสัมพันธ์เก่า หรือเสนอให้เจอในที่สาธารณะก่อนจะลดความเสี่ยงได้มากกว่าการปล่อยให้ความรู้สึกควบคุมการกระทำ สุดท้ายต้องยอมรับว่าการกลับมาของคนเก่าเป็นเรื่องธรรมดาทางอารมณ์—ผมเองเคยถูกดึงกลับด้วยความทรงจำอันหวาน แต่เมื่อหยุดคิดและดูสัญญาณต่าง ๆ อย่างเป็นกลาง จะรู้ว่าบางการกลับมาคือบททดสอบความเติบโตของเรา ไม่ใช่คำเชิญให้ย้อนกลับไปในจุดเดิม

ภาพยนตร์ที่ว่าด้วยชะตากรรมมักใช้สัญลักษณ์เล็กๆ เพื่อบอกเป็นนัยว่าทุกการกระทำมีแรงสะท้อนกลับมาในอนาคต หลายครั้งผู้กำกับจะปลูกสิ่งของซ้ำๆ เช่นประตูที่ปิดลงอีกครั้ง กระดาษที่ไหม้ หรือรอยแผลบนร่างกายให้กลายเป็นเครื่องเตือนความจำของกรรม ใน 'Oldboy' เส้นทางของตัวเอกและภาพทางกายภาพที่ถูกล้อมรอบเหมือนเขาวงกตทำให้ฉันเข้าใจว่าโชควาสนาถูกบีบอัดด้วยความตั้งใจของผู้กระทำและการตอบโต้จากสังคม เสียงประกอบและมุมกล้องก็มีบทบาทไม่แพ้กัน ผู้กำกับมักอธิบายว่าสีที่เย็นลงเมื่อเหตุการณ์เลวร้ายเกิดขึ้นหรือการใช้มุมเอียงเพื่อแสดงการพลิกผันของชะตา คือภาษาภาพที่ช่วยให้ผู้ชมรับรู้ถึงความเป็นกรรมอย่างไม่ต้องบรรยายมาก ฉันจึงชอบเวลาที่หนังใช้สัญลักษณ์เล็กๆ นั่นเพื่อให้ฉากสุดท้ายกระแทกมากขึ้น เพราะมันทำให้ผลของการกระทำนั้นดูหนักแน่นและมีน้ำหนักในความทรงจำมากกว่าการพูดบอกตรงๆ