كف عن تعذيبي ؛ فلا زلت أحب الدنجوان أخيك ..
صادم ! الرئيس التنفيذي المثالي يتحول لوحش كاسر ..
هى روفان وهو الدنجوان..
هى أقسمت على عدم الحب وهو العنيد المتملك الذي عشقها بجنون ..
كيف سيواجه كل شئ من أجلها ؟؟
(اقتباس من الرواية)
- أريد أن أخنق عنقك بيدي هاتين ، سأفعل يوماً ما صدقيني ..
أجفلها سماع ذلك .. إنه ليس "فهد" الذي تعرفه ، إنه الشيطان الذي صنعته بنفسها من "فهد" المثالي ..
قراءة ممتعة :)
إسراء محمد
أُصيبت فتاة أحلام خطيبي بمرضٍ عضال، فطرحت طلبًا:
أن أُسلّمها حفل الزفاف الذي كنتُ قد أعددته، بل وتطلب مني أن أكون شاهدة على زواجهما.
رأيتها ترتدي فستان الزفاف الذي خيطته بيدي، وتزيّنت بالمجوهرات التي اخترتها بعناية، وهي تمسك بذراع خطيبي، تمشي نحو ممر الزفاف الذي كان من المفترض أن يكون لي — ونظرًا لكونها تحتضر، فقد تحملتُ كل هذا.
لكنها تمادت، وبدأت تطمع في سوار اليشم الأبيض الذي ورثته عن أمي الراحلة، وهذا تجاوز لكل الحدود!
في المزاد العلني، وقف ذلك الخائن إلى جانبها يحميها، يرفع السعر بلا توقف حتى وصل ثمن السوار إلى عشرين مليون دولار.
كنتُ قد أُرهِقت ماليًا بسبب عائلتي الجشعة، ولم أعد أملك القوة، فاضطررت لمشاهدة الإرث العائلي يقع في يد حثالة لا يستحقونه، وفجأة دوّى صوت باردٌ أنيق: "ثلاثون مليون دولار."
أُصيب الحضور بالذهول.
لقد كان وريث عائلة البردي الهادئة والغامضة، السيد سُهيل، يعلنها بصوتٍ عالٍ: "أُقدّم هذه القطعة للآنسة جيهان."
استعدتُ سوار اليشم، وذهبتُ لأشكره: "السيد سُهيل، سأبذل جهدي لأعيد لك الثلاثين مليون دولار في أقرب وقت."
رفع حاجبيه وسأل بهدوء: "جيهان، أما زلتِ لا تذكرينني؟"
أنا:؟
شاب بسيط يصل إلى الجامعة ليبدأ حياة جديدة، لكنه يكتشف سريعًا أن الحياة الجامعية ليست كما تخيلها.
بين الصداقات الجديدة، والمنافسة بين الطلاب، والعلاقات المعقدة، يجد نفسه في سلسلة من الأحداث التي تغير حياته تمامًا.
مع مرور الأيام، يبدأ في اكتشاف أسرار خفية داخل الجامعة، وصراعات بين بعض الطلاب الذين يخفون نواياهم الحقيقية.
وفي وسط كل ذلك، تظهر فتاة غامضة تقلب حياته رأسًا على عقب.
هل سيتمكن من تحقيق أحلامه في الجامعة؟
أم أن الأسرار التي سيكتشفها ستدمر كل شيء؟
أُجبِر آدم على الذهاب لأسفل الجبل حتى يُتِمّ عقد زواجه رداً لجميل مُعلِمه. ولم يتوقع أن العروس هي مُديرة تنفيذية فاتنة، والتي أعطته ثلاثين ميلون دولارًا كمهر...
بعد ثلاث سنوات من الزواج، كان أكثر ما تفعله دانية يوسف هو ترتيب الفوضى العاطفية التي يخلّفها أدهم جمال وراءه.
وحتى حين انتهت من التغطية على فضيحة جديدة له، سمِعته يضحك مع الآخرين ساخرًا من زواجهما.
عندها لم تعد دانية يوسف راغبة في الاستمرار.
أعدّت اتفاقية الطلاق وقدّمتها له، لكنه قال ببرود:
"دانية يوسف، يوجد ترمّل في عائلة جمال… ولا يوجد طلاق."
لذا، وفي حادث غير متوقّع، جعلته يشاهدها وهي تحترق حتى صارت رمادًا، ثم اختفت من حياته بالكامل.
*
عادت إلى مدينة الصفاء بعد عامين بسبب العمل. أمسكت بيده بخفة وقدّمت نفسها:
"اسمي دينا، من عائلة الغانم في مدينة النسر…دينا الغانم."
وعندما رأى أدهم جمال امرأة تُطابق زوجته الراحلة تمامًا، كاد يفقد صوابه رغم قسمه بألا يتزوج مجددًا، وبدأ يلاحقها بجنون:
"دانية، هل أنتِ متفرّغة الليلة؟ لنتناول العشاء معًا."
"دانية، هذه المجوهرات تليق بكِ كثيرًا."
"دانية، اشتقتُ إليك."
ابتسمت دانية يوسف بهدوء: "سمعتُ أن السيد أدهم لا يفكّر في الزواج ثانية."
فركع أدهم جمال على ركبة واحدة، وقبّل يدها قائلًا:
"دانية، لقد أخطأت… امنحيني فرصة أخرى، أرجوك."
خمسة عشر عامًا من الشوق والصبر، من الفراق والألم، ومن الحب الذي لا يموت… قصة قلبين ضلّا الطريق بين المدن والاختبارات، ليجمعهما القدر أخيرًا في لحظة صافية، يحتضن فيها الزمن ذاته ويكتب بداية جديدة للحب الذي انتظر طويلًا.
المشهد الافتتاحي لمسلسل 'محظوظة' ظلّ محفورًا في ذهني لأيام، وربما لهذا السبب سأبدأ من هناك: أخرجه مروان حامد، وهو اسم لا يمرّ مرور الكرام في الساحة الفنية العربية. مروان معروف بأنّه لا يخاف من دفع المشاهد خارج منطقة الراحة، وفي 'محظوظة' اتّبع نهجًا جريئًا من ناحية السيناريو والمرئيات وحتى اختيار الممثلين.
أثار المسلسل الجدل لأنّه لمس قضايا حسّاسة بطريقته الخاصة؛ من نقد اجتماعي لاذع إلى تصوير علاقات إنسانية معقّدة لا تُلاءم الخطاب التقليدي. بعض المشاهد اعتبرها الجمهور تجاوزًا للخطوط الدينية والأخلاقية، بينما رأى آخرون أنّها محاولة لفتح حوار واقعي عن أمور يتم التغاضي عنها عادةً. علاوة على ذلك، ظهرت اتهامات بالاستعانة بعناصر درامية مألوفة من أعمال سابقة، ما أطلق نقاشًا عن حدود الإبداع والاقتباس.
بالنسبة لي، ما جعل الجدل محتدماً هو توقيت العرض وطريقة الترويج: لقطات مُفلترة وصور غلاف استفزازية جعلت الناس تقفز إلى استنتاجات قبل مشاهدة الحلقات كاملة. هكذا ينقسم الجمهور بين من يدافع عن حرية المخرج في التعبير ومن يطالب بضوابط أكثر حفاظًا على الحسّ العام. النهاية؟ تركتني السلسلة مع شعور مزدوج: تقدير للشجاعة الفنية واستياء من بعض الخيارات الإخراجية التي بدا أنها أكثر رغبة بالصدمة من خدمة قصة منسجمة.
تخيل معي لقطة على وشك أن تصبح أيقونية دون أن يخطط لها أحد. أذكر مرة رأيت فريق تصوير يصور مشاهد في سوق شعبي، وفجأة مر بائع بدأ يغني بلكنة محلية، صاح المخرج "توقفوا" وطلب من المصور متابعة ذلك الوتيرة الطبيعية. كثير من مشاهد الحظ تُلتقط في أماكن مفتوحة ومزدحمة: شوارع المدن، أسواق الأحد، مواكب، أو حتى ساحات أقرب للناس. وجود الكاميرا في موقع حقيقي يعطّي الممثلين وغير الممثلين فرصة أن يتصرفوا بعفوية، والنتيجة تكون شعوراً بالصدق يصعب تزييفه في الاستوديو.
أحياناً تُسجل هذه اللقطات أثناء تصوير مشاهد في الطبيعة — على قمم جبال أو على ضفاف أنهار — حيث يلعب الطقس والإضاءة دورهما دون إنذار، ما يجعل شمس الغروب أو هبوب الريح جزءاً من المشهد. فرق العمل التي تحب الاحتفاظ بالعفوية تسمح بتصوير لقطات إضافية خلال البروفات أو بين المشاهد، وفي بعض الأفلام مثل 'Boyhood' أو 'Roma' يمكن ملاحظة أن الواقع المحيط أصبح شريك السرد. هذه المشاهد تصنع تواصلًا أعمق مع المشاهد لأنه يشعر أنه يشاهد لحظة حقيقية وليست تمثيلاً بحتًا.
لكن لا بد أن أذكر أن التقاط "الصدفة" ليس دائماً سهلاً؛ يحتاج فريق العمل إلى استعداد لوجستي، إذونات، حساسية تجاه الجمهور، وقدرة على التعامل مع الأصوات غير المرغوبة وسلامة الجميع. رغم ذلك، عندما تنجح الصفقة، يتحول المشهد إلى قطعة صغيرة من الحياة الحية داخل الفيلم، وتبقى في ذاكرة المشاهد لأنها جاءت بلا بروفة قابلة للتكرار.
لا أستطيع نسيان المشهد الذي فتحت فيه البطلة قلبها بالكامل على الشاشة في 'محظوظة' — الأداء كان يتحدث بصوت أعلى من الكلمات. أنا من محبي السينما الذين يلتقطون التفاصيل الصغيرة: حركة عين، صمت مفاجئ، أو قفزة عاطفية بسيطة، وكل هذه الأشياء كانت في أداء منى شلبي هنا بشكل مبهر. لم تكن مجرد ممثلة تؤدي دورًا، بل صنعت شخصية تنبض بالحياة، ومع كل لقطة تشعر أن خلفية القصة تتكشف أمامك.
في عدة مشاهد، برزت قدرتها على التنقل بين الكوميديا والدراما دون أن تفقد مصداقيتها؛ ضحكتها لم تكن للضحك فقط، وحزنها لم يكن مبالغًا فيه بل كان حقيقيًا ومؤثرًا. أعجبني كيف استخدمت لغة الجسد لتوضيح ما لا يقال، وكيف جعلت المشاهد يتعاطف معها حتى في اللحظات التي كانت تتخذ فيها قرارات مُحيرة. النهاية تركتني أفكر بها لساعات، وهذا مؤشر على أن الأداء تخطى حدود الترفيه إلى حالة فنية حقيقية.
أحتفظ بذاكرة جيدة لأسماء الكتب، لكن هذا العنوان بالتحديد يجعلني أتردد لأنه ليس شائعًا في مصادر الأدب المصري الكلاسيكي أو المعاصر التي أتابعها. بحثت سريعًا في ذهني عن روايات مصرية تدور في القاهرة وعناوين قريبة، ولم أجد اسم مؤلف معروف مرتبطًا برواية بعنوان 'محظوظة' بشكل واضح. قد تكون رواية صادرة في طبعة محدودة أو عملًا نشر على منصات إلكترونية أو حتى عنوانًا مترجَمًا أو معدَّلًا من عنوان أجنبي.
إذا كنت أريد أن أحسم الأمر بنفسي فأول ما سأفعله هو البحث على مواقع المكتبات المصرية والعربية الكبرى مثل موقع دار الشروق، مكتبة مصر، ونيل وفرات، إضافة إلى فهرس WorldCat وGoodreads بالعناوين بين علامات اقتباس 'محظوظة' مع كلمة 'القاهرة' للتمييز. كما أني أتحقق من صفحات الناشرين وحسابات المؤلفين على فيسبوك وإنستغرام، لأن كثيرًا من الأعمال الصادرة ذاتيًا تُروَّج هناك. في بعض الأحيان تكشف الصور الغلاف ونسخ الإهداء اسم المؤلف مباشرة.
أختم بأن احتمالين واردان: إما أنها عمل غير منتشر على نطاق واسع أو أن العنوان قد يكون اختصارًا محليًا لرواية تحمل اسمًا أطول، لذلك البحث الدقيق بالعنوان الكامل أو مقاطع من النص هو السبيل الأسرع لاكتشاف المؤلف. هذا ما سأفعله لو أردت معرفة الجواب النهائي بنفسي.
تتداخل عندي دائماً مشاعر الفضول عندما يتعلق الأمر بإصدارات الكتب الصوتية، لذا سأحاول توضيح الصورة قدر الإمكان بالنسبة لـ 'محظوظة'.
أول شيء يجب أن تعرفه هو أن مصطلح «إصدار الكتاب الصوتي» قد يعني أمورًا مختلفة: هل تقصد أول إصدار عام للعمل ككتاب مطبوع أم إصدار النسخة الصوتية بالعربية تحديدًا؟ كثير من العناوين تُنشر مطبوعة ثم تُحوَّل إلى صوتية بعد أشهر أو حتى سنوات، وأحيانًا توجد إصدارات متعددة للكتاب الصوتي (نسخة مترجمة، نسخة مقروءة بصوت مختلف، أو نسخة مُختصرة). لذلك التاريخ الدقيق يعتمد على أي نسخة تقصدها.
أما عن مدة السرد، فالمعيار العمومي يقول إن الروايات العادية تتراوح بين 6 إلى 14 ساعة اعتمادًا على طول النص وسرعة السرد وإضافات مثل الموسيقى أو المقاطع المحذوفة. القصص القصيرة أو الروايات الخفيفة قد تكون أقل من 4 ساعات، بينما الروايات الطويلة قد تتجاوز 15 ساعة. عند البحث عن مدة 'محظوظة' بالتحديد أبحث عادةً في صفحة العمل على منصات مثل Audible أو Storytel أو Apple Books أو المكتبات العربية الرقمية؛ ستجد هناك مدة السرد مدونة بوضوح.
خلاصة قصيرة: لا يوجد تاريخ واحد ثابت بدون معرفة أي إصدار صوتي تقصد، ومدة السرد تعتمد على طول النص وإصدار الصوتي نفسه — تحقق من صفحة النسخة الصوتية على المنصة التي استمعت أو تنوي الاستماع منها للحصول على التاريخ والمدة الدقيقة، وستجد عادةً معلومات واضحة ومباشرة حول كلا الأمرين.
أستطيع أن أتخيل مشهد النهاية في 'محظوظة بتوتر' وكأنه مشهد صوتي متدرّج؛ تبدأ همسات ثم تتحول إلى صراخ داخلي لا تسمعه إلا الشخصية نفسها. بينما أقرؤها شعرت أن الكاتب عمد إلى تسريع الإيقاع تدريجيًا: جمل قصيرة متتابعة تقطع النسق الهادئ الذي سبَق المشهد، وصور حسّية تترك أثرًا لحظيًا في الذهن — رائحة مطر، وقع حذاء على أرضية خشبية، نبضة قلب متقطعة. هذا التضاد بين الهدوء السابق والعجلة الحالية يخلق إحساسًا بأن الوقت ينكمش.
ما أعجبني أكثر هو طريقة توزيع المعلومات؛ الكاتب لم يكشف كل شيء دفعة واحدة، بل نثر دلائل صغيرة في صفحات سابقة ثم استعادها في النهاية، فكل عنصر بسيط يتحول إلى مفتاح مهم. الحوار ضئيل ومركز، الكلمات تُترك كقطع زجاج تعكس ضوءًا غامضًا بدلًا من تفسيرٍ واضح. وفي نفس الوقت، الوصف الداخلي للشخصية — المخاوف، الذكريات المختصرة، البرود المفاجئ — أعطى النهاية طاقة عاطفية حقيقية.
أحب الطريقة التي تركت بها النهاية بقليل من الغموض بدلًا من ختم كل الأمور. تلك النهاية التي لا تقول كل شيء تُبقيني أتفكّر في المشهد طويلًا بعد غلق الكتاب، وأحيانًا أعود لأقرأ الفقرة الأخيرة مرارًا لأبحث عن أدلة كنت أغفلتها. التأثير هنا ليس فقط في حدث ما، بل في نوع الصمت الذي يلي الحدث؛ صمت ثقيل ومليء بآثار الكلمات غير المنطوقة.