أي كُتّاب كتبوا أشهر روايات رومانسية عربية في العقد الأخير؟

من بين كل ما قرأت خلال السنوات الماضية، أجد أن أصواتاً عربية محددة تترك أثرًا رومانسيًا لا يُنسى. أحب لغة أحلام مستغانمي العاطفية التي تجعل الحب تقريبًا تجربة وجودية — أسلوبها الموسيقي في السرد يخطفني دائمًا ويجعلني أعود إليها كلما توقفت عن القراءة لأفكر في معنى الاشتياق والحنين. ثم هناك هانان الشيح التي تميل لحكايات العلاقات المعقدة والمتشابكة داخل المجتمع، أحب كيف تكتب عن الحب مع كل التوترات الاجتماعية والسياسية المحيطة به، فتخرج الرواية أقرب إلى لوحة حياة كاملة. وأخيرًا، لا يمكن إغفال الصوت النسوي المعاصر الذي ظهر بقوة عبر كتّابات مستقلات ومنصات النشر الذاتي؛ هؤلاء يقدمن رومانسيات أقرب للشباب، مباشرة وصريحة، وتناسب مزاج القرّاء على الإنترنت. بالنسبة لي، الأفضلية تتوزع بين من يحفر اللغة بعمق ومن يخاطب القلب ببساطة؛ كل فئة لها وقتها ومكانها في رفّ الكتابة الرومانسية.

أقضي وقتًا طويلًا أبحث عن الكتاب الذين جعلوا قلبي يخفق من صفحاتهم، وفي العقد الأخير ظلّوا حاضرِين في رفوف المكتبات وعلى قوائم الأكثر مبيعًا؛ أذكر اسم 'أحلام مستغانمي' كواحدة من الوجوه التي لا يمكن تجاهلها — رغم أن انطلاقتها قبل العقد الأخير إلا أن تأثيرها الرومانسي ظل بارزًا طوال السنوات العشر الماضية. كتبات مثل 'غادة السمان' أيضًا استمرت في جذب قراء الحب والغزل بلغة شاعرية وجريئة، وتُقرأ رواياتها لِما تحمله من حسّ أنثوي وجرأة في الطرح. لا أستطيع أن أغفل عن صوت الشِعر الرومانسي الذي بقي راسخًا في الوجدان: 'نزار قباني'، حتى لو كان شاعرًا كلاسيكيًا، فإن قصائده تُقرأ وتُنقل وتُستشهد بها في كل نقاش عن الحب، وما زالت تُلهم كتّاب الرواية. من جهة أخرى، كتّاب مثل 'إحسان عبد القدوس' ظلّوا محبوبين لدى الجمهور العربي لِما قدّموه من حكايات تجمع بين الدراما والرومانسية والإثارة، وقد أعادت دور النشر وقراء القرن الحادي والعشرين اكتشاف أجزاء من أعمالهم أو إعادة طباعتها. لكن أهم ما لاحظته خلال العقد الأخير هو التحوّل في مصادر الرومانسية: منصات النشر الذاتي ومنصات التواصل الاجتماعي أنتجت موجة كبيرة من كتّاب جدد لم تكن أسماءهم معروفة سابقًا، وصاروا يُعدّون من أشهر كتّاب القصص الرومانسية لدى فئات شبابية. باختصار، المشهد اليوم مزيج بين الكلاسيكيات التي لا تُمحى والصاعدين الذين يكتبون بلغات أقرب للشباب، وهذا ما جعل العقد الأخير غنيًا ومتنوّعًا في أدب الحب لدى القارئ العربي.

أول اسم يتبادر إلى ذهني هو أحلام مستغانمي؛ لا لأنني أعتقد أنها الوحيدة، بل لأنها تملك تلك القدرة على صياغة العاطفة بلغة عربية موسيقية تأسر القارئ من السطر الأول. أقرأ نصوصها وكأنني أعيش مشاهد رومانسية مطبوعة على ورقٍ ينبض، والجرعة العاطفية عندها تختلط بالحنين والهوية والنسيان، فتخرج الرواية أكثر من مجرد علاقة بين شخصين، بل نضال وجداني كامل. أحب في أسلوبها أن المشاعر لا تُعرض كإقرار سطحي، بل تُبنَى عبر أسماء المدن، الذاكرة والجسد، وتستعمل الصور لتصوير الحب كقوة دائمة وغير قابلة للاختزال. لهذا السبب أعتبرها من أهم أصوات الرومانسية العربية في هذا العقد، خاصة لأن قراء اليوم ما زالوا يتوقون إلى هذا النوع من النثر الذي يقرأ كقصيدة طويلة. قراءتها بالنسبة لي تظل تجربة عاطفية وفكرية متزامنة، وهي تثير فيّ رغبة دائمة في إعادة قراءة الفقرات وتذوق اللغة مرة أخرى.

لو رفعتُ قائمة بالأسماء التي تتبادر إلى ذهني فور الحديث عن الرواية الرومانسية باللغة العربية فالأسماء التالية تتصدّرها بلا منازع: أحلام مستغانمي، غادة السمان، إحسان عبد القدوس، وحنان الشيخ. أحلام بالنسبة لي رمزٌ للرومانسية المعاصرة بحسها الشاعري ولغة مليئة بالصور؛ أعمالها مثل 'ذاكرة الجسد' تركت أثرًا لا يُمحى في قراء من جيلنا. غادة السمان تمثل جانبًا آخر: جريئة، حادة، تكتب عن الحب والحرية بحدة واشتياق. أما إحسان عبد القدوس فكان صوتًا سينمائيًا للرومانسية الاجتماعية القديمة التي تحوّلت إلى أفلام درامية أحبّها الجمهور. حنان الشيخ تقدّم رؤية أنثوية عميقة للحب والعلاقات داخل مجتمعها. هذه الأسماء ليست كل شيء؛ هناك أيضاً روّاد آخرون كطيّب صالح ونجيب محفوظ الذين لم يكونوا كتابًا رومانسيين بالمعنى الضيق، لكن أعمالهم احتوت على قصص حب قوية ومصيرية. وفي القرن الحادي والعشرين ظهرت رِوَاْحٌ رقميّة ومؤلفات على منصات النشر الذاتي تغير قواعد اللعبة، لكن هذه الأسماء التي ذكرتها تبقى نقاط ارتكاز لأي قارئ يريد الانطلاق في عالم الرواية الرومانسية العربية.

قوائم الأسماء التي تظهر عند التفكير في الرواية القصيرة العربية خلال العقد الأخير تحمل طابعًا متجددًا؛ هناك من صنع بصمة أدبية واضحة بكتابات مركّزة وقصيرة ذات أثر كبير. أول من يخطر ببالي هو اسم أدانية شِبلي؛ أسلوبها مقتضب وسردها قادر على فتح نوافذ كبيرة من الذكريات والآلام في صفحات قليلة، وقد وصلت كتاباتها إلى جمهور عالمي عبر ترجمات جعلت من نصها نموذجًا للرواية القصيرة المكثفة. إلى جانبها يأتي حسن بلاسِم، المعروف بقصصه المكثفة واللاذعة التي تميل إلى القسوة السوداء والخيال الواقعي، وهو منتخب لدى القراء المهتمين بالقصة القصيرة والرواية القصيرة على حد سواء. هناك أيضًا ربيع جابر الذي يوازن بين السرد التاريخي والحميمي في أعمال قصيرة أحيانًا، وهُدى بركات ذات اللهجة المكثفة والأسلوب المُقتَصد في الكلمات، فتبدو رواياتها أقرب إلى التأملات الطويلة أو النويّلات. ولا أنسى أسماءً شابةً لفتت الانتباه في العقد الأخير، ممن كتبوا أعمالًا قصيرة لافتة تناقش الهوية والسياسة والحياة اليومية بتكثيف سردي يصنع تأثيرًا أقوى مما قد تتوقع من طول النص. أنصح من يريد بوابة إلى هذا العالم أن يبدأ بنصوص قصيرة مترجمة إن وُجدت ثم يستكشف الأعمال الأصلية؛ سحر الرواية القصيرة أنها تدخل بسرعة وتبقى معك لفترة طويلة. في النهاية، الرواية القصيرة العربية في العقد الأخير أصبحت فضاءً خصبًا لصُناع لغةٍ جديدة، تأخذ القارئ في رحلة مكثفة رغم قصرها.

لا أستطيع مقاومة الحديث عن كتب رومانسيّة صارت أفلامًا بارزة في العقد الأخير؛ هذه التحويلات غيّرت كثيرًا من نظرتي لفي نهاية الرواية والشاشة على حد سواء. أول اسم يطرأ على بالي هو 'جوجو مويز'، التي جعلت من 'Me Before You' و'The Last Letter from Your Lover' موادًا سينمائية خلّاقة ومؤثرة. أحب طريقة مويس في بناء شخصيات تقرّب المشاهد من عاطفة عميقة، حتى لو اختلفت ردود الجمهور على نهاياتها. ثم هناك 'إم. إل. ستيدمان' مؤلفة 'The Light Between Oceans'؛ الرواية والفيلم كلاهما يحملان نبرة حزينة وجميلة عن الأخطاء والاختيارات، والتصوير السينمائي أضاف بعدًا بصريًا ساحرًا للقصة. لا يمكنني أن أنسى أيضًا 'Call Me by Your Name' لأندريه أكيمان، التي اعتبرها من أنقى تحويلات الرواية لرومانسية حساسة ومباشرة. أكثر ما يعجبني أن بعضها مثل 'Where the Crawdads Sing' لدليا أوينز و'The Guernsey Literary and Potato Peel Pie Society' لم تكتفِ بالرومانسية التقليدية، بل دمجت عناصر غموض وحياة مجتمعية، ما جعلني أرى كيف يتعامل صناع السينما مع نبرة الرواية دون أن يفقدوا روحها الأصلية.