أين تقع أحداث رواية زمهرير ومتى تبدأ؟

البرودة هي بوابة 'زمهرير' إلى العالم الذي يُبنى فيه الصراع؛ لذا موقع الرواية زائف قليلًا بذكاء، فهو لا يصرّح بدولة أو مدينة محددة بوضوح، بل يستوحي ملامحه من المدن والقرى العربية التي تعرف انقساماتٍ اجتماعية وثقافية. القصة تبدأ فعليًا مع أول موجة برد شديدة تطال المدينة، لحظة تُنقَل فيها الأخبار بصوت الجيران أكثر من أي وسيلة أخرى، وتنتفض ذاكرات الشخصيات القديمة. الزمن الذي تنطلق منه الأحداث يبدو معاصرًا نسبياً لكن قبل هيمنة الهواتف الذكية: إشارات إلى راديو محلي وصُحف ورقية تكفي لتحديد إطار زمني تقريبي بين أواخر القرن العشرين وبدايات القرن الحادي والعشرين، ما يمنح الرواية طابعًا شبه تاريخي ومعاصر في آن. في النهاية، ما يهمني أن أؤكّد هو أن المكان والزمان في 'زمهرير' يخدمان الجو النفسي أكثر من الأرشفة التاريخية، وبهذا الأسلوب تصبح الرواية قابلة للقراءة على أنها حكاية عن البشر والبرد الذي يكشفهم.

صوت الرياح البارد يظلّل صفحات 'زمهرير' من اللحظة التي تفتح فيها الكتاب؛ هذه البرودة ليست مجرد عنصر جوّي بل مفتاح لفهم المشهد العام. تقع أحداث 'زمهرير' في مكان تقريبا ملموس لكنه متعمد في عموميته: مدينة صغيرة متوسطة الحجم على مشارف ريف مترابط، حيث تتلاقى الحارات الحجرية مع شوارع تميل إلى الحداثة المتعثّرة. الوصف لا يمنحنا اسماً واضحاً للدولة أو المدينة، بل يرسم سمات مألوفة لكل من نشأ في المدن العربية: بازار ضيق، مقهى قديم، مبانٍ متراكبة، وجبل بعيد أو سهول تمتد خلف الأفق. هذا الغموض يخدم الرواية لأنها تريد أن تكون مرآة لخبرات جماعية أكثر من كونها سردًا محليًا دقيقًا. تبدأ الرواية مع اندلاع فصل شتاء قارس—ذلك الزمهرير الذي يعطي العمل اسمه—وتأتي البداية في لحظة تقطعها رنين إنذار، أو عطل كهربي، أو انتهاء جنازة؛ القارئ يشعر بالاختناق والبداية المفاجئة كما لو أن الزمن نفسه تجمد للحظة. الزمن السردي يميل إلى الحاضر القريب ولكنه ليس محددًا بتقويم واضح؛ التفاصيل التقنية في السرد (راديو محلي، صحف ورقية، تواصل وجهاً لوجه أكثر من عبر شاشات صغيرة) توحي بأن الأحداث تقع في نهاية القرن العشرين أو بداية القرن الحادي والعشرين، أي قبل الانتشار الكامل للهواتف الذكية ووسائل التواصل الحديثة. هذا التحديد الضمني مهم لأن البُنى الاجتماعية التي يصوّرها الكتاب—شبكات الجار، نقل الأخبار شفوياً، التوقُّعات المتبادلة—تتسق أكثر مع زمن كان لا يزال فيه الكثير يُدار خارج شاشات الهواتف. ما أحبّه حقًا في هذه البداية هو كيف تستغل الكاتبة أو الكاتب ذلك الطقس القاسي ليُظهر التصدعات الداخلية للشخصيات قبل أن تظهر الأحداث الكبرى؛ البرد هنا ليس خَلْفية فقط، بل مُحرّك للأسرار والمواجهات. عندما تنتهي الفقرة الأولى تشعر أن البرد قد دخل إلى العظام، ومعه تبدأ الأحداث الصغيرة التي تتضخم. النهاية البسيطة التي تبقيها الرواية عند ذلك تُذكّرني بكتب أخرى تستخدم الطبيعة ككاشف للحقيقة، وتُبقي القارئ متحفزًا لمعرفة أين ستتجه الحياة في هذا المكان الذي يبدو أنه قد يَطبخ مصائره في صمت الشتاء.