هذه الرحلة لا تفارق ذهني منذ قرأت 'الهوبيت'؛ مسار بيلبو أشبه بخريطة سينمائية تتغير ألوانها ومخاطرها كلما تقدّمنا.
بدأ كل شيء في 'باغ إند' داخل منطقة الهوبيتس الهادئة، حيث انطلق بيلبو مع الثوارن والجندلف صوب المجهول. مروا بمناطق ريفية وبلدات صغيرة في الـShire ثم وصلا إلى مكان الأشجار الصخرية حيث وقعوا في فخ المتراقصين من قبل ثلاثين من اللصوص—أعتقد أنك تعرفونها باسم منطقة القتلة والقتلة: 'تريلشاو' حيث التقى الثلاثة باليتورين (الغيلان الطماطم) ثم التوقف في 'ريفنديل' لالتقاط الأنفاس وقراءة النقوش.
بعد ذلك ارتقوا إلى جبال الضباب (Misty Mountains) وهناك سقطوا في قبضة الغابلين ودخل بيلبو عالماً تحت الأرض حيث التقى بـغولوم في كهف منعزل. بعد الهرب زاروا بيت 'بورن' الرجل المتحوّل ثم عبروا 'ميركوود' الغابة المظلمة حيث احتجزهم ملك الجنّ (Elvenking). الهرب بالبراميل أوصلهم إلى مدينة البحيرة 'إغاروت' (Lake-town)، ومن هناك إلى 'الجبل الوحيد' أو إيريبور حيث واجهوا التنين سماوغ واستعادوا الكنز. الأحداث انتهت بمعركة الجيوش الخمسة قرب الجبل ثم رحلة العودة إلى 'باغ إند'. رحلات قصيرة بين القرى، غابات مظلمة، كهوف عميقة، وبحر بحيرة، كلها محطات تذكّر أن المغامرة تبدأ من باب منزل صغير.
كل مكان في قصة 'الهوبيت' كان بمثابة فصل منفصل في حياة بيلبو. أذكر دائماً كيف أن الانطلاق من 'باغ إند' كان بسيطًا، لكنه تدرّج سريعًا إلى مواقف أكثر قتامة ودهشة: مواجهة التروولز، الراحة في 'ريفنديل'، فخ الغابلين في جبال الضباب حيث التقى غولوم، ثم الملجأ في بيت 'بورن'.
ميركوود والقبض من قبل جنّ الغابة أعطاه شعورًا بالخطر الحقيقي، والهرب بالبراميل إلى 'بحيرة طويلة' أتاح لمحات من الحياة المدنية والاقتصاد حول البحيرة. الوصول إلى 'الجبل الوحيد' ولقاء سماوغ هو ذروة المغامرة، تليها معركة الجيوش الخمسة التي تُعيد التوازن قبل عودة بيلبو إلى منزله. في كل محطة كان هناك درس أو صدفة تغير من رؤيته للعالم، وهذا ما يجعل تتبع الأماكن ممتعًا حتى للقارئ الذي يظن أنه يعرف النهاية.
أقدّر في ذاكرتي الجانب العاطفي لرحلة بيلبو: كل موقع مرّ به أعطاه شيئًا مختلفًا. بدايةً كان 'باغ إند' رمزًا للراحة والرغبة في شيء أكثر من الحياة الاعتيادية، ثم تأتي مواجهة مع ثلاثة لصوص في منطقة 'تريلشاو' التي أظهرت جانباً كوميدياً وخطراً في آن واحد. زيارة 'ريفنديل' كانت ملاذًا ثقافيًا، ومجلس الألف غناء وأسرار قديمة يفيض بالطمأنينة.
الهروب من غولبنا في جبال الضباب واللقاء بغولوم كان تحوّلًا نفسيًا لبيلبو—هنا اكتشف شجاعته وذكاءه. بعدها كان بيت 'بورن' محطة للتغذية والتعافي، ثم غابة 'ميركوود' حيث اختبروا القيود والاختطاف، والهرب بالبراميل إلى 'بحيرة طويلة' حسّن من حالتهم العملية، قبل الوصول إلى 'الجبل الوحيد' وموطن التنين سماوغ ومدينة 'ديل' المدمرة. النهاية في ساحة المعركة ثم الرجوع إلى 'باغ إند' تُظهر أن الرحلة بدّلت كل شيء، ليس فقط الكنز ولكن شخصية بيلبو أيضًا.
لم تكن الخريطة في 'الهوبيت' مجرد أماكن؛ كل موقع كان شخصية بحدّ ذاته. أراه من منظور أكثر هدوءًا الآن: بداية دافئة في 'باغ إند' تنقلب إلى مواقف طريفة مع قطاع الطرق في 'تريلشاو' ثم سحر عميق في 'ريفنديل' حيث تقرأ الجبال والأنغام القديمّة، وبعدها صدمة العزلة في جبال الضباب مع الكهوف والغولوم، وهي لحظة فارقة تغيّر بيلبو.
ثم يأتي بيت 'بورن' كواحة هدوء وغرابة، يسبقها الامتحان الحقيقي في 'ميركوود' وغرف ملك الجنّ، والفرار بالبراميل إلى 'بحيرة طويلة' حيث الناس يعيشون على حافة العالم الجديد. وأخيرًا 'إريبور' ومدينة 'ديل' المدمرة وقصة التنين سماوغ، التي لا تنتهي بخروج الكنز فقط بل بصراع على العواطف والولاءات في معركة الجيوش الخمسة. كل مكان يفرض أسلوبًا جديدًا للمخاطرة والتعلّم، وهذا ما يجعل العمل متماسكًا حتى بعد قراءات متعددة.
أجريت قراءة سريعة للخرائط مرات عديدة وأحببت كيف أن كل مكان له طابعه: الشور البسيط في 'الريفنديل'، الرعب في كهوف الغابلين، الغموض في 'ميركوود'، والعظمة والخراب في 'الجبل الوحيد'. عندما أعود للقصة أجد أن الأماكن ليست مجرد نقاط على طريق، بل محطات تحول لبطلنا الصغير.
2026-06-08 13:36:08
7
Lihat Semua Jawaban
Pindai kode untuk mengunduh Aplikasi
Buku Terkait
خلف اسوار اوزبروك
رغد الشيباني
10
8.4K
خلف أسوار أوزبروك
في القرن الثامن عشر، حيث تولد النساء بلا خيارات، لم يكن جمال "ليان" النادر سوى لعنة طاردتها في أزقة مدينة "أوزبروك" المظلمة. بين فقر مدقع وأب سكير ومستعد لبيعها لأحد الخمارات كسلعة رخيصة، لم يكن أمام ليان سوى خيار واحد: غريزة البقاء. كانت تختبئ في عتمة الغبار كلما حاول والدها مساومة جسدها، متمسكة بكبريائها وسط عالم ينهش الضعفاء.
لكن القدر يمنحها طوق نجاة غير متوقع في ليلة ممطرة، عندما تشهد جريمة سرقة في زقاق خلفي. الضحية؟ "يزيد الكيلاني"، الشاب الأرستقراطي الوسيم وسليل العائلة الأكثر نفوذاً في المدينة. أما السارق؟ فهو جارها الخبيث "سالم"، الذي يطمع في جسدها منذ سنوات.
بذكاء حاد وشجاعة يائسة، تحيك ليان خطة جنونية؛ تخدع السارق، تسترد المحفظة . تنجح اللعبة، ويقودها يزيد اللطيف خلف الأسوار الحديدية الشاهقة لـ "قصر آشبورن" لتأمين عمل ومأوى لها.
دخلت ليان القصر بنية واحدة: إغواء الشاب الأصغر "يزيد" لتضمن بقاءها في هذا النعيم. لكن خلف تلك الأبواب الفخمة، يصطدم طموحها بالصخرة الصماء؛ "فارس الكيلاني"، الأخ الأكبر والجاف. رجل قاسي، عنيد، ونظراته الثاقبة تخترق ألاعيبها منذ اللحظة الأولى.
تجد ليان نفسها محاصرة في لعبة قط وفأر شرسة مع الأخ الأكبر. فماذا يحدث عندما تتحول خطة الإغواء إلى معركة كبرياء محتدمة؟ وهل يمكن لقلب ليان المتمرد أن يصمد أمام قسوة فارس الكيلاني، أم أن أسوار آشبورن ستصبح سجنها الأبدي؟
رواية مليئة بالخديعة، التوتر، والمشاعر المحرمة.. حيث لا تكمن الخطورة في الأسوار، بل في القلوب التي تقطن خلفها.
في قريةٍ معزولة بين الجبال، تُتَّهم “مسك” — الفتاة اليتيمة — ظلمًا بقتل أخ جبريل، إثر اتهامٍ زائف من زوجته الأولى.
يأمر جبريل، القائد الصارم، بسجنها والتحقيق معها، مقتنعًا في البداية بإدانتها، فتواجه مسك قسوة الاتهام و الظلم و التعذيب وهي لا تملك سوى الصمت والخوف للدفاع عن نفسها.
ومع استمرار التحقيقات وظهور تناقضات في الروايات، يبدأ الشك يتسلل إلى جبريل، ليكتشف أن الحقيقة أعقد مما ظن، وأن مسك ليست سوى ضحية لظلمٍ أكبر وصراع خفي داخل العائلة.
“سجينة جبريل” رواية عن الاتهام الباطل، وسقوط البراءة تحت ثقل السلطة والانتقام، وعن صراعٍ مرير بين القسوة والحقيقة حين يتأخر إدراكها.
في قارة خيالية تمزقها الحروب، تخفي مدينة إيلمار سرًا قادرًا على تغيير مصير الجميع. تعيش ليان حياة هادئة حتى تجد رسالة غامضة تركها والدها قبل اختفائه بسنوات. وفي أثناء محاولتها فك رموز الرسالة، يقتحم حياتها ريان، رجل غامض يعمل لصالح منظمة سرية، لكنه يخفي حقيقة قد تجعلها تكرهه... أو تقع في حبه.
ومع مطاردة منظمة تُعرف باسم الهلال الأسود، ورحلات بين مدن نوريث وفالورا وأريندال، يكتشف الاثنان أن السر الذي يبحثان عنه ليس كنزًا... بل حقيقة ستغير تاريخ القارة بأكملها.
في مدنٍ لا تؤمن بالحب…
تتشابك القلوب بالخطأ، وتتحول المشاعر إلى معارك لا ينجو منها
أحد.
فيروز… فتاة وجدت نفسها أسيرة قراراتٍ لم تخترها، تُجبر على السير في طريقٍ رُسم لها دون أن يُسأل قلبها يومًا عمّا يريد.
وسادن… رجل يحمل داخله ظلامًا أكبر مما يظهره، يدخل لعبة الانتقام بثبات، غير مدرك أن بعض القلوب قادرة على هدم أكثر الرجال قسوة.
بين الحب والكبرياء…
بين الرغبة والخذلان…
وبين أشخاصٍ أفسدتهم الحياة حتى صاروا لا يعرفون كيف يحبّون دون أن يؤذوا…
تبدأ الحكاية.
حكاية قلوبٍ تاهت داخل مدينة لا تشبه الحب، حيث لا شيء يحدث ببراءة، ولا أحد يخرج كما كان.
فهل يستطيع الحب إنقاذ أرواحٍ أنهكتها الخسارات؟
أم أن بعض العلاقات خُلقت لتكون لعنة جميلة لا أكثر؟
الشاب الوسيم "سليم"، يجد نفسه فجأة مجبراً على إدارة بقالة صغيرة في حي شعبي هادئ، ليتحول المحل من مكان لبيع المواد الغذائية إلى "مسرح للمطاردات العاطفية".
تتميز الرواية بكونها تعكس الآية؛ فبدلاً من المعاكسات التقليدية، يصبح البقال هو "الضحية" المستهدفة من قِبل زبونات الحي من مختلف الأعمار والخلفيات (المهندسة الرومانسية، فتاة الجيم القوية، طالبة الفلسفة المشاكسة، والستات الدراميات). وتعتمد الكوميديا على "الابتزاز العاطفي الطريف" الذي يتعرض له سليم يومياً؛ حيث ترصده النساء بالمواقف والتهديدات الهزلية (مثل البكاء، أو افتعال المشاكل، أو الشراء بالدين) لإجباره على مبادلتهن الإعجاب، بينما يحاول هو بكل الطرق الدبلوماسية والذكاء التجاري الحفاظ على ممتلكات دكانه.. وعلى عزوبيته!
في العام الخامس من زواجها برشيد، طلب منها للمرة الثالثة أن تسافر شيرين معهم إلى الخارج للاستقرار هناك.
وضعت أمل الطعام الذي قد أنهته للتو على الطاولة، ثم سألته بهدوءعن السبب.
لم يراوغ، ولم يحاول الالتفاف حول الحقيقة، بل واجهها مباشرة:
"لم أعد أرغب في إخفاء الأمر عنكِ. شيرين تعيش في المجمع السكني المجاور لنا."
"لقد رافقتني طوال تسع سنوات، وأنا مدين لها بالكثير. وهذه المرة، حين أسافر، لا بد أن تأتِ معي."
لم تصرخ أمل، ولم تنفجر بالبكاء، بل بهدوءِ تام... قامت بحجز تذكرة سفر لشيرين بنفسها.
ظن رشيد أنها أخيرًا قد تداركَت الأمر.
في يوم الرحيل، رافقتهما إلى المطار، شاهدتهما وهما يصعدان الطائرة، ثم... استدارت وصعدت إلى الطائرة التي ستعيدها إلى منزل والديها.
1
ما أتمناه دائماً عند قراءتي لقصص الرحلات هو الشعور بأنني أشارك البطل كل خطوة، و'الهوبيت' ينجز ذلك ببراعة مع بيلبو.
أحس أن السرد في 'الهوبيت' يركّز على رحلة بيلبو الخارجية — من البيت الهادئ إلى جبال وقلاع ومغارات تنتهي بمواجهة مع التنين — لكنه في النهاية يروي أيضاً رحلة داخلية واضحة. الكاتب يحكي بصيغة راوٍ ثالث غالباً، لكنه يمنحنا قرباً من أفكار بيلبو ومشاعره، فنشهد تحوّله من قزم متحفظ إلى من يجد الشجاعة والدهاء داخل نفسه. كما أن وجود أغاني وشخصيات جانبية مثل غاندالف وثورين يثري السرد لكن لا يخطف الأضواء عن تجربة بيلبو.
أحب كذلك أن أذكر أن داخل عالم تولكين، بيلبو يكتب عن مغامرته فيما يسمى كتاب 'هناك والعودة'؛ هذا التداخل بين ما يرويه الراوٍ وما يكتبه بيلبو نفسه يعطي شعوراً رائعاً بأن القصة هي في جوهرها حكاية بيلبو — رحلة مادية ونفسية — وقد انتهت بعودته إلى البيت وهو ليس تماماً نفس الشخص، وهذا الشعور بالعودة بعد التغيير يبقى ما يعجبني أكثر.
أتفاجأ دائماً كم كان اختيار مارتن فريمان لِدور بيلبو موفقًا لدرجة تجعل المشاهد ينسى أنه أمام ممثل يحاول تقمص شخصية خيالية.
مارتن فريمان هو الذي يلعب بيلبو باغينز الشاب في سلسلة أفلام 'The Hobbit' الثلاثية، وأحسّ أنه حمل على عاتقه المزج بين الهوى الكوميدي البريء والحاجة لجوهر داخلي أعمق يظهر مع تقدم الرحلة. الأداء متوازن؛ فيه خفة ظل إنجليزية مميزة ونبرة مترددة أحيانًا ثم حسم وشجاعة تتبلور تدريجيًا، وهذا ما يجعل تطور الشخصية من هوبت منزلي إلى مغامر معقولًا على الشاشة.
لا يمكن تجاهل دور إيان هولم أيضاً: هو الذي يظهر كبيلبو الأكبر، وربط بين الأحداث وسلسلة أفلام 'The Lord of the Rings' السابقة، مما أعطى الشعور بالاستمرارية والأثر التاريخي. بالنسبة لي، رؤية الثنائي تمثل جسرًا بين الحنين والحدث الحالي في القصة، وما زال أداءهما يرن في ذهني كلما فكرت في المشهد الذي يروي فيه بيلبو قصته.
أستطيع أن أرسم خريطة صغيرة مما وصفت الرواية عن زيارة آل ياسين، لكن لا أظن أنها تحاول أن تكون خريطة سياسية حرفية؛ أكثرها مواقع سردية مكثفة ومليئة بالتفاصيل الحسية. أتذكر وصف الحي القديم: أزقته ضيقة، وواجهات البيوت مزخرفة، وسوق صغير يعج بالتوابل والخبازين، ثم ينتقل السرد إلى رصيف بحري يعانق أمواجاً رمادية ومرفأ للصيادين. في مشهد آخر تظهر دير أو زاوية قديمة ذات حدائق مسقية وسور حجري، وتختتم الرحلة بتلة صغيرة تطل على وادي تغطيه أشجار الزيتون.
جغرافياً هذا التجمع يبدو كمدينة ساحلية شرقية تتسع لطبقات تاريخية: رصيف البحر، المدينة القديمة، تلة المقابر، ووادي الزيتون. الكاتب يبدو أنه جمع عناصر متعددة من مدن مثل دمشق أو الإسكندرية أو بيروت—ليس لنسخ مكان واحد بل لصنع موقع سردي يخدم أحداث آل ياسين. بالنسبة لي، كانت الرحلة في الرواية تجربة مكانية ومزاجية أكثر منها رحلة جغرافية ثابتة؛ الأماكن تعمل كمرآة لذكريات الشخصيات وبواكير نزاعاتهم الداخلية.
أذكر شعور الاطمئنان الذي غمرني عندما أنهيت قراءة 'The Hobbit' لأول مرة؛ بيلبو يخرج من المغامرة حيًا ومعافى إلى حد كبير، يعود إلى 'باك إند' (Bag End) محملاً بالكنوز وبشخصية مختلفة بعض الشيء — أكثر طرافة واستقلالًا. الرواية تُنهي قصة الرحلة بعودة البطل إلى منزله بعد معارك وطُرَف مع القزمثور وجاندالف والتنين سموج، ويُترك للقارئ انطباع أن بيلبو سيعيش بقية أيامه كهوبيت مختلف، محاطًا بأشياء يختزنها وذكريات لا تنسى.
إذا اقتربت من الصورة الأكبر في عالم تولكيِن، ستعرف أن مصير بيلبو لا يتوقف عند نهاية 'The Hobbit' فقط؛ فبعد سنوات، في سياق 'The Lord of the Rings' نجد أن بيلبو قد تأثر بالحلقة وبتقدم العمر، وفي النهاية يقرر الرحيل عن الأرض الوسطى والعبور مع السلاڤات الرمادية إلى الغرب. هذا الفصل اللاحق يضع نهاية سلمية وغير عنيفة لحياته في العالم المعروف، وهو نوع من الخاتمة الرؤوفة التي تليق برحلة شخص بدأ حياته بلا شغف للمغامرات ووجد نفسه بطلاً غير متوقع. بالنسبة لي، هذه النهاية مزدوجة - البقاء بعد المغامرة ثم الرحيل الهادئ لاحقًا - تمنح القصة طابعًا إنسانيًا مريحًا ومؤثرًا.
أتذكر المشهد الأول الذي جعلني أقع في حب خريطة الأماكن في 'عروس ال وندهام' — كانت خريطة مشحونة بالعواطف كما لو أن كل موقع يحمل همسة سرية. القصر نفسه، 'قصر وندهام'، ليس مجرد مكان إقامة؛ إنه مسرح الذكريات والظلال، غرفة الاستقبال الواسعة حيث تتلاقى الهمسات، والممرات المظللة التي تنضح بتاريخ العائلة. في القصر تبرز حدائق متدرجة تعكس التوتر بين الفخامة والمحافظة، وهناك جناح صغير على الجهة الغربية يختبئ فيه أكثر المشاهد حساسية وتأثيراً.
بعد القصر تأخذ القصة قارئها إلى الميناء القديم، 'مرفأ سانت جيل'، حيث تباع الأسماك وتُسمع حكايات البحارة وتبدأ بعض اللقاءات المصيرية. الميناء هنا يمثل النقيض من صخب القصر؛ هو مكان للحركة وبداية للهروب أو للالتقاء. بين القصر والميناء تمتد طرق ريفية تغطيها أشجار البلوط، ثم تصل إلى المستنقعات الداكنة المسماة 'مستنقعات دورون'، وهي من أكثر مواقع القصة شحناً بالرمزية: ضباب، خشخشة وتضليل، ومكان تختبر فيه الشخصية حدود quyếtاراتها.
لا يمكن إغفال الدير القديم 'دير سانت كلارا' الذي يبدو وكأنه نقطة توقف روحية لكل مِن تمر بهم الأحداث؛ هناك لحظات اعتراف وهدوء داخلي تتكشف شخصيات أخرى. أما السوق القديم وشارع الحرفيين في مدينة وندرن فهما تقاطعات صغيرة لكنها مهمة؛ تظهر فيها وجوه المجتمع، إشارات للحياة اليومية، ومصادر للمعلومات التي تغيِّر مجرى الأحداث. هذه الخريطة المكانية في 'عروس ال وندهام' لا تخدم الحبكة فحسب، بل تمنح القصة نفساً وتلويناً خاصاً يجعل كل مكان يهمس بسمته الخاصة.
تأخذني ذكريات قراءة 'هيبتا' مباشرة إلى شوارع القاهرة الحديثة، بكل ضوضائها وروائحها ولقطات المقاهي الصغيرة. في نسختي من الرواية، الأحداث مرتكزة في بيئة مصرية حضرية واضحة: أزقة وسط البلد، جامعات مكتظة، مقاهٍ قديمة، وناطحات سحاب متفرقة تُذكّر بأن المدينة تتغير لكن العادات تبقى. الرواية تستخدم تفاصيل محلية دقيقة تجعل المكان محسوسًا — اسمشارع أو وصف مبنى أو مشهد رحلة قصيرة في تاكسي — لذلك شعرت أن الأحداث تحدث في قلب القاهرة أو في مدينة مصرية كبرى مشابهة لها.
الزمن في 'هيبتا' يبدو معاصرًا جدًا؛ ليس زمنًا تاريخيًا بعيدًا ولا مستقبلًا خياليًا. التكنولوجيا تُذكر لكن دون تفاصيل حديثة جدًا (كالهواتف الذكية المتطورة أو وسائل التواصل الاجتماعي الحديثة للغاية)، مما يجعل الإحساس زمنياً أقرب إلى أواخر العقد الأول أو أوائل العقد الثاني من القرن الحادي والعشرين — فترة انتقالية حيث الهواتف المحمولة بدأت تُصبح أكثر شيوعًا والأفكار الثقافية تتبدل بسرعة. هذا الإطار الزمني مناسب تمامًا لخط الحبكة والشخصيات؛ فهي تتعامل مع قضايا عاطفية واجتماعية ومعضلات حياتية تبدو مألوفة لجيل الشباب في تلك الحقبة.
ما أحببته شخصياً هو أن المكان والزمان لم يُقدّما كخريطة جامدة، بل كخلفية حية تُسهِم في خلق مزاج الرواية؛ القاهرة هنا ليست مجرد موقع جغرافي، بل كيان يؤثر ويتأثر بالشخصيات. النهاية تُركت بنبرة واقعية، مما جعلني أترك الكتاب وأنا أفكر في نفس الشوارع والأشخاص كما لو كانوا حقيقيين — وهذا أقوى دليل على نجاح الإعداد المكاني والزمني في 'هيبتا'.
لا شيء يسحرني مثل تتبّع خريطة رحلات قديمة، و'رحلة ابن بطوطة' عندي دائمًا تبرز كأطول سير ذاتية جغرافية قرأتها.
أتصوّر أن أكثر مدينة تكررت في نصه هي 'مكة المكرمة' بوضوح: ابن بطوطة ذهب إليها أكثر من مرة في مناسبات الحج والمرور، وكانت محطة محورية في كل رحلة له، سواء بداية أو نهاية، ولأن الحج يجمع طرقًا وقوافل من أنحاء العالم الإسلامي فقد وردت مكة في سردياته كثيرًا كمنطلق ومفترق للطرق.
إلى جانب مكة، ألاحظ أن القاهرة كانت مكان توقف متكرر أيضاً؛ المدينة كانت مركزًا تجاريًا وثقافيًا هامًا فظل يمر بها ويصف أسواقها وحياة الناس فيها. كذلك طول إقامته في دلهي جعل من 'دلهي' اسماً بارزاً في الصفحات، لأن هناك عمل رسمي والتزامات قضائية قضى فيها سنوات. أما في شمال أفريقيا فـ'فاس' و'طنجة' تظهران كثيرًا: طنجة لكونها مسقط رأسه ونقطة انطلاقه، وفاس كمركز علمي واجتماعي.
أخيرًا أجد أن المدن الساحلية مثل 'كيلوا' و'مقديشو' وبلدان المالديف لها حضور قوي، ليس بالضرورة لعدد الزيارات ولكن لطول الإقامة والتفاصيل التي كتبها عن الناس والعادات. هذه المدن مجتمعة تشكّل عمودًا فقريًا لرحلته، لكن لو سألتني عن الأكثر تكرارًا فسأقول: مكة ثم القاهرة ثم دلهي مع تداخل فاس وطنجة كخلفية متكررة في السرد.