أين رسم المخرج مدينة أرض زبكولا في الفيلم؟

شدّني في المشاهد الأولى كيف تبدو 'أرض زبكولا' وكأنها خرجت من خريطة أحلام، لكن بصراحة أحب الخلط بين الحقيقي والمفترض، وهذا ما فعله المخرج هنا بصمت ذكي. بالنسبة لي، المدينة هي في الأساس خلق خيالي مبني على عناصر واقعية: المخرج رسمها في مرحلة التصميم كرسوم مفاهيمية مفصلة ثم جَمَع بين لقطات حقيقية ومجموعات داخلية مبنية في الاستوديو، مع امتدادات رقمية لتشكيل الأفق الغريب. لو دققت، ستلاحظ ملمس الحجر والأبواب القديمة في اللقطات المقربة، ما يدل على تصوير أجزاء في مواقع حقيقية أو استخدام ديكورات متقنة، بينما المشاهد الواسعة تظهر سماوات وأبراج لا يمكن بناؤها سوى بالـVFX.

أذكر أن فريق الإنتاج استغل تقنيات مثل التوسيع الرقمي للمدن (set extension)، واللوحات الخلفية الرقمية (matte painting)، وربما حتى نماذج مصغرة في بعض اللقطات لبث إحساس بالعراقة والحجم. ضمّت اللغة البنائية للمكان عناصر معمارية متعددة: أزقة ضيقة تشبه المدن المتوسطية، واجهات مزخرفة تلمّحات شرق أوسطية، وصناعات آلية تمنح المدينة طابعاً شبه صناعي-خرافي. هذا الخليط هو ما جعلني مقتنعاً بأن التصوير وقع جزئياً في مواقع خارجية (أماكن صحراوية أو مدن تاريخية صغيرة) ثم اُستخدم الاستوديو لبناء أحياء محددة بدقة، بينما تمت معالجة السمات البعيدة رقمياً.

كمشاهد مهتم بتفاصيل التصميم السينمائي، أحببت أن المخرج لم يحصر نفسه بطريقة واحدة: اللقطات التي تظهر الناس وهم يتنقلون في الشوارع تبدو واضحة وأنسجتها حقيقية، ما يشير إلى تصوير on-location، بينما لقطات الانطباع الكلي للمدينة هي نتاج دمج بين التصوير الحقيقي والخلق الرقمي. النتيجة النهاية تشعرني بأنها مدينة مرسومة بالفعل، لكن ملمسها يمنحها صدقية كافية لأن أقنع نفسي بأنها مكان يمكن مشيه، وهذا بالتحديد ما يجعل العمل يحفر في الذهن.

الهدوء الغريب في لقطات 'أرض زبكولا' يوحي بأنها مدينة مرسومة بالفرشاة وبنفس الوقت مبنية بيد بشرية، وكنت متابعاً لهذا التوازن باهتمام. أنا أميل لرؤية الأمور بعين شاب متحمّس للأحداث والتقنيات، فأرى أن المخرج استخدم مزيجاً عمليّاً: مشاهد خارجية في مواقع حقيقية لعناصر الشارع والناس، مع بناء مجموعات داخلية بالاستوديو لتفاصيل الأبواب والمحلات، ثم ملأ الفراغات في الخلفية بإضافات رقمية تجعل المدينة تبدو أكبر وأكثر غرابة.

ما يثبت لي هذا الاختيار هو التباين بين الخشونة الملموسة في المقاطع القريبة واللمعان الخيالي في المشاهد البعيدة. بصراحة، هذا الأسلوب أعطى العمل حياة: شعرت أن المدينة 'مخترعة' لكنها قابلة للمس. في النهاية، بالنسبة إلى ما رَسَمَه المخرج، أعتبره خليطاً موسعاً من تصوير في مواقع فعلية، ديكورات مبنية، وتقنيات مؤثرات بصرية تُكمّل الصورة، وهذا ما جعلني أستمتع بكل مشهد على حدة.