السياح يزورون المباني المهجورة الشهيرة في مدن عربية

كلما دخلت مبنى مهجور، أحس كأنني أفتح كتابًا مليئًا بالغبار والأسرار. في رحلتي الأخيرة إلى مستشفى قديم في ضواحي المدينة، اكتشفت غرفة عمليات مازالت أدواتها معلقة، وكان هناك كرسي متحرك وحيد في الزاوية. تخيلت الممرضات يركضن في الممرات، والأطباء يتهامسون حول حالة حرجة. ليس فقط الجدران المتقشرة هي ما يثيرني، بل الأصوات الوهمية التي تتردد في ذهني. أحب أن أصور تلك الأماكن بطريقة تبرز جمالياتها الحزينة، وكأنها لوحات زيتية قديمة. أذكر مرة أنني وجدت يوميات طفل في غرفة نوم بأحد المصانع المهجورة، وكانت الصفحة الأخيرة تقول 'أتمنى أن أعود يومًا ما'. هذا النوع من اللقاءات العشوائية هو ما يجعلني أستمر في هذه الهواية الغريبة.

أعشق استكشاف الأماكن المهجورة، لكني دائمًا أقول إن الأمر أشبه بالمشي على حبل مشدود. بصراحة، السلامة تعتمد كليًا على حالتك الذهنية ومدى استعدادك. قبل أي رحلة، أحرص على البحث عن حالة المبنى قانونيًا - هل هو ملك خاص؟ هل هناك حراس؟ في أوروبا مثلاً، بعض المدن المهجورة مثل 'كراكو' في إيطاليا باتت مقصدًا سياحيًا منظمًا بجولات إرشادية، وهنا الأمر آمن نسبيًا. لكن في مناطق أخرى، قد تواجه أرضيات متآكلة أو أسقفًا قابلة للانهيار. أما عن الجانب الشخصي، فدائمًا أحمل خوذة، كشافًا قويًا، وشاحن محمول. وأنسق مع صديق واحد على الأقل - المغامرة الفردية خطيرة هنا. مرة ذهبت لمستشفى مهجور في اليابان، وكان الجو creepy جدًا لكن مذهل! فقط تأكد من عدم لمس أي شيء، فبعض الأماكن قد تحتوي على مواد سامة كالأسبستوس. في النهاية، لو تسألني: نعم، الزيارة آمنة إذا التزمت بالاحتياطات واخترت مواقع معروفة. لكن لو تحب المغامرة العمياء، فأنت تلعب بالنار!

شفت مؤخراً وثائقي عن مستشفى مهجور في وسط البلد، مكان كان نابض بالحياة زمان والنهاردة عبارة عن هيكل خايف و متهالك. المؤرخين اللي بيدرسوا الأماكن دي مش بس مهتمين بالغبار والعناكب، دول بيدوروا على طبقات من التاريخ. كل مهجور ليه قصة بدأت بإنشاءه، لحظة ازدهاره، ثم لحظة سكاته. التأثير المحلي كبير بجد، المكان ده بيأثر على نفسية سكان المنطقة، بيخليهم يحسوا كأن في حاجة ناقصة في النسيج العمراني بتاعهم، أو كأن الزمن نفسه وقف في لحظة. أنا بقضي ساعات أتفرج على قنوات زي 'The Proper People' عشان أشوف كيف كل طلقة طلاء متقشرة دي بتحكي عن حياة ناس عاشوا هناك. الموضوع مش مجرد خوف ولا تشويق، ده درس في علم الاجتماع والاقتصاد والتخطيط العمراني. عشان كده بحس إن أماكن زي دي لازم تتوثق، مش عشان نرجع نحييها بالضرورة، لكن عشان نتعلم من أخطائنا ونحافظ على روح الحواري.

أعشق التصوير الفوتوغرافي واستكشاف الأماكن المهجورة يشعرني وكأنني أدخل في لعبة فيديو واقعية. تخيل معي: ممرات مليئة بالغبار، نوافذ مكسورة تسمح بدخول أشعة الشمس الذهبية، كراسي مقلوبة، وجدران متقشرة تحكي قصصًا صامتة. كل زاوية في مبنى مهجور تحمل تفاصيل بصرية فريدة، من نقش الجداريات القديمة إلى قطع الأثاث المتروكة. أحب أن أصور هذه الأماكن لأنها تمنحني فرصة للعب بالإضاءة الطبيعية والظلال، وأشعر وكأنني أصور مشاهد من مسلسل 'The Last of Us' أو فيلم رعب نفسي. في رحلة حديثة إلى مستشفى مهجور في الضواحي، أمضيت ساعات أبحث عن الزوايا التي تخلق تباينًا دراميًا. أحلى لحظة كانت عندما دخلت غرفة العمليات: ضوء خافت يتسلل عبر نافذة مغبرة، يضيء أدوات جراحية صدئة على طاولة متسخة. شعرت وكأن الزمن توقف. أحاول دائمًا تصوير هذه المشاهد بطريقة تظهر الجمال المخبأ تحت طبقات الإهمال. ليس الأمر مجرد توثيق للخراب، بل هو اكتشاف لجمالية الانحلال والذاكرة. بالنسبة لي، التصوير في الأماكن المهجورة يشبه التنقيب عن الكنوز. كل لقطة تروي قصة، سواء كان ذلك عبر نسيج الجدران المتقشر أو الأوراق المبعثرة على الأرض. تعلمت أن أبحث عن التفاصيل الصغيرة: مقبض باب صدئ، ساعة حائط توقفت عن العمل، زجاج مكسور يعكس ضوء القمر. هذا النوع من التصوير يذكرني بأن الجمال موجود حتى في أكثر الأماكن تهميشًا، وأنا أحب مشاركة هذه اللحظات مع مجتمع المصورين على وسائل التواصل الاجتماعي.

خلال زياراتي المتكررة إلى المدن السورية التاريخية، لاحظت تفاوتًا واضحًا في أعداد الزوار هذا العام. بعض الأزقة في دمشق وحلب تعج بزوار من الشتات وأصدقاء قدامى عادوا لزيارة الأهل والمواقع التراثية، بينما لا تزال مناطق أخرى شبه خالية مقارنة بما كانت عليه قبل الأزمة. الترميمات ملحوظة: المواقع الأثرية تُفتح تدريجيًا بعد أعمال حفظ وترميم، والمرشدون المحليون يستقبلون مجموعات صغيرة من السياح مع جولات مركزة تُشرح فيها القصص والطبقات التاريخية لكل موقع. هذا النوع من السياحة يُشعرني بالأمل؛ لأن إعادة إحياء الحكايات العمرانية أداة لبناء جسور بين الناس وإحياء اقتصاد محلي متعب. مع ذلك، لا أُخفي أن المسألة معقدة؛ فالوضع الأمني يختلف من محافظة إلى أخرى، والبنية التحتية لا تزال تواجه تحديات في النقل وبعض الخدمات. نصيحتي لأي زائر محتمل أن يخطط جيدًا، يعتمد على وكالات محلية موثوقة، ويحترم خصوصية وتقاليد الناس. بالنسبة لي، مشاهدة أسواق المدينة تعود للحياة ببطء كانت تجربة مؤثرة—كما لو أن التاريخ يعيد ترتيب أنفاسه تدريجيًا.

أتابع منذ فترة تغطية الصحافة لهذه المباني المهجورة، وأشعر أن الموضوع أقرب إلى تأمل فلسفي منه إلى مجرد أخبار عقارية. قبل أيام قرأت تحقيقاً مطولاً عن مصنع نسيج قديم في ضواحي المدينة، حيث ظلت الماكينات صامدة منذ السبعينيات وكأن الزمن تجمد داخل تلك الجدران. ما أثار فضولي حقاً هو القصص الإنسانية التي تنسجها الصحافة حولها - عمال عائدون لزيارة مكان عملهم بعد ثلاثين عاماً، عائلات تسكن في البيوت المجاورة تروي كيف كان المصنع نبض المنطقة. أما عن خطط الترميم، فأجد فيها مزيجاً من الأمل والقلق. مشاريع تحويل هذه المواقع إلى متاحف أو مساحات ثقافية تبدو رائعة، لكني أخشى أحياناً أن تفقد تلك الأماكن روحها الأصلية حين تُصقل بشكل مفرط. مثلما حدث مع بعض الأسواق القديمة في مدينتنا التي تحولت إلى مجرد واجهات سياحية.

لطالما حلمت بتصوير فيلم في مكان يشبه لوحة فنية، ووجدت ضالتي في 'القرية المصنعة' بالرياض. هذا المكان المهجور كان بالأساس مشروعًا صناعيًا ضخمًا توقف فجأة في الثمانينات، لكنه تحول الآن إلى تحفة معمارية غريبة تخلط بين الخرسانة العارية والحديد الصدئ. مشيت بين مبانيها المتروكة، كل غرفة كانت تحكي قصة مختلفة، وبعض الجدران ما زالت تحمل رسومات عمال كانوا هناك قبل أربعين سنة. الأجواء فيه مثالية لأي مشروع سينمائي يحب الواقعية القاسية. خصوصًا ساحة الآلات الكبيرة - ستة رافعات عملاقة متوقفة في منتصف العمل، كأن الزمن تجمد. صديقي المخرج صور هناك مشهدًا لبطل يركض بين هذه الآلات تحت غروب الشمس، والنتيجة كانت أشبه بلوحة زيتية متحركة. أنصح أي مصور يبحث عن خلفية درامية أن يزورها برفقة حارس المكان، فهو يعرف زوايا سحرية لا يلاحظها الزوار العاديون.

هذا سؤال يفتح الباب لكثير من التفاصيل لأن السياحة في مصر لا تتوزع على عدد محدود من المدن بطريقة ثابتة كل سنة. السبب الرئيسي لعدم وجود رقم واحد واضح هو أن الجهات الرسمية تتبع عدة طرق للقياس: بعضها يحصي زيارات المحافظات، وبعضها يحصي المواقع الأثرية والمنتجعات، وبعضها يعتمد على بيانات الفنادق وشركات الطيران. مصر تتكون من 27 محافظة وكل محافظة تضم مدنًا وقرى ومنتجعات كثيرة، ولذلك السياح يمكن أن يزوروا عشرات المدن الكبرى أو مئات المناطق الصغيرة حسب نوع الرحلة (تراث، شواطئ، سياحة بيئية، رحلات نيلية، سياحة دينية أو تجارية). عمليًا، إذا سألت عن «المدن الأكثر جذبًا للسياح» فسوف يصل العدد عادة إلى نحو 20–30 مدينة ووجهة رئيسية تتكرر في القوائم السنوية. لو أردت أمثلة ملموسة فالسياح الدوليون عادة يمرون أو يقضون وقتًا في: القاهرة و'الجيزة' (أهرامات الجيزة)، الإسكندرية، الأقصر، أسوان، الغردقة، شرم الشيخ، مرسى علم، دهب، سيوة، العلمين، مرسى مطروح، طابا ونويبع على خليج العقبة، بور سعيد ومنطقة قناة السويس لبعض الرحلات البحرية، ووادي النيل به مراكز سياحية أصغر كثيرة. هذه مجموعة من الوجهات التي تجذب معظم السياح الوافدين. أما إذا احتسبنا المنتجعات الشاطئية والقرى السياحية والقرى النائية فالقائمة تكبر بسرعة وقد نتكلم عن نحو مئة موقع أو أكثر يستقبل زوارًا سنويًا. كيف يمكن قياس هذا عمليًا؟ بيانات وزارة السياحة والآثار وهيئة تنشيط السياحة تقدم تقارير عن نزلاء الفنادق والزيارات للمواقع الأثرية بحسب المحافظة، والمنظمات الدولية مثل منظمة السياحة العالمية تُصدر أرقامًا عن الوافدين لكن نادرًا ما تعطي حصصًا مفصلة لكل مدينة صغيرة. لذلك التقدير العملي الذي أستخدمه عندما أقرأ تقارير السفر هو: نحو 20–30 مدينة/وجهة رئيسية تستقطب معظم السياح الدوليين، وحوالي 50–150 مدينة وقرية تعتبر جزءًا من شبكة الوجهات السياحية إذا أضفنا المنتجعات والواحات والقرى الساحلية. في النهاية، المهم أن تتذكر أن الخريطة السياحية لمصر ديناميكية؛ يظهر توجه جديد كل موسم—مثلاً ارتفاع إقبال الغواصين على مواقع جديدة في البحر الأحمر أو اهتمام سياح التراث بطرق سياحية بديلة في صعيد مصر—فبالتالي عدد المدن التي «يُزورها السياح سنويًا» يختلف بحسب تعريفك للزيارة وحجم السياحة (دولية أم داخلية). من منظوري المتحمس، هذا التنوع جزء من سحر مصر: يمكنك قضاء رحلات متكررة لسنوات ولا تزال تكتشف مدنًا وزوايا جديدة بكل رحلة.

في بعض الأحيان، أجد نفسي أتصفح حسابات مصورين متخصصين في الأماكن المهجورة، وأتساءل عن دوافعهم. هل هو حب التصوير الفوتوغرافي حقًا، أم أن هناك لعبة خفية لجذب المتابعين؟ الإجابة ليست بسيطة. صور المدن المهجورة تحمل قصة فريدة؛ كل صدع في الجدار، كل نافذة مكسورة تروي حكاية منسية. لكني لا أستطيع تجاهل أن بعض المصورين يستغلون هذه البيئة المثيرة للانتباه لبناء قاعدة جماهيرية. من ناحية أخرى، هناك مصورون حقيقيون يكرسون وقتهم للبحث عن هذه الأماكن بتفانٍ، هدفهم نقل إحساس بالجمال الكئيب والتاريخ المدفون، وليس مجرد الشهرة. لاحظت أن المحتوى الجيد يبرز نفسه، لكن الخوارزميات تفضل الصور المثيرة للجدل أو المرعبة. لذا، قد يضطر بعض المصورين إلى المبالغة في التحرير أو اختيار زوايا درامية لجذب الانتباه، مما يخلق خطًا رفيعًا بين الفن والاصطناع. المسألة تعتمد على نية المصور. إذا كان التصوير مجرد وسيلة للحصول على إعجابات، فسيفقد سحره الحقيقي. أما إذا كان شغفًا حقيقيًا، فستصل الرسالة إلى الجمهور المناسب. أفضل المتابعين الذين يشاركون قصصًا عن هذه الأماكن، وليس فقط صورًا مبهرجة.