خالد حجازي تعاون مع أي مخرجين مشهورين؟

قرأت مقابلة قديمة لخالد حسيني وتوقفت عند عبارة صغيرة أثرت بي: أنه شعر بضرورة أن يحكي قصة أهل بلده بلسان إنساني بعيد عن الأخبار الجافة. عندما قرأت 'عدّاء الطائرة الورقية' لأول مرة شعرت أن الكتاب ولد من مزيج من الحنين والذنب والرغبة في التثقيف. أرى أن الحنين واضح في صفحات الرواية — الحنين لمدرسة وشوارع ولعبة طارت بك مثل طائرة ورقية من الطفولة. أما الذنب فهو ذلك الاحساس الذي يتصدر الكثير من شخصيات القصة؛ الكاتب يبدو وكأنه كان يحمل قصصًا في صدره يريد تصفيتها على الورق، وكأن الكتاب كان وسيلة للتوبة الأدبية الذاتية. وأخيرًا، كان هناك دافع إنساني عملي: تقديم صورة أكثر عمقًا للأفغان بدلاً من الصورة النمطية التي تقدمها الأخبار. لقد نجح في خلق نص يجعل القارئ يتعاطف قبل أن يصدر أحكامًا، وهذا في رأيي كان هدفه الأكبر — أن يرى الناس إنسانية بلد بأكمله عبر قصة بسيطة ومؤلمة.

لا أظن أن سر شعبية أحمد خالد توفيق سر واحد — هناك طبقات كثيرة تجعل قارئًا عادياً يتحوّل إلى معجب مخلص. أرى النقاد عادةً يشرحون الأمر من جهتين متكاملتين: أولاً أسلوبه البسيط والمباشر الذي يتحدث إلى القارئ بلغة يومية غير متكلفة، مع لمسات من السخرية والمرارة التي تضفي طابعًا صديقياً على السرد. هذا الأسلوب يجعل كتب مثل 'ما وراء الطبيعة' سهلة الوصول لطلاب المدارس والشباب، وفي نفس الوقت تحمل مستويات أعمق لمن يريد الغوص في التأويلات. ثانيًا، النقاد يشيرون إلى مزج الأنواع: توفيق جمع بين الرعب، الخيال العلمي، السخرية الاجتماعية وأحياناً الرومانسية، فخلق نوعاً من الأدب الشعبي الذي يلبي فضول القارئ ويمنحه متعة القراءة مع شعور بأنه أمام مرآة لمجتمعه. إضافة إلى ذلك، الشخصيات المتكررة مثل رفعت إسماعيل أعطت القارئ نقطة ارتكاز عاطفية؛ متابعة سلسلة طويلة تصنع نوعًا من الارتباط والشغف. لا يخلو النقاش النقدي من لآراء مختصّة تنتقد تكرار بعض الصيغ أو الاعتماد على وصف سهل للحلول السردية، لكن حتى النقاد الذين ينتقدون يقرّون بأن تأثيره على ثقافة القراءة في العالم العربي كان كبيرًا. بالنسبة لي، هذا التوازن بين النقد والتقدير يوضح لماذا يستمر الناس في قراءة أعماله وإعادة اكتشافها بتلهف.

لدى انطباع واضح أن الناشر الرئيسي الذي ظل يعيد طباعة أعمال أحمد خالد توفيق هو دار الشروق، خصوصاً سلسلتي الرعب والشباب. كثير من الكتب من سلسلة 'ما وراء الطبيعة' و'فانتازيا' شهدت طبعات جديدة خلال السنوات القليلة الماضية مع أغلفة محدثة وغالباً توسيع توزيعها لمكتبات أكبر، وهذا شيء لاحظته في رفوف المكتبات وعبر متاجر الإنترنت المحلية. كذلك رأيت إعادة طباعة لعناوين منفردة مثل 'ساق البامبو' و'يوتوبيا' بين وقت وآخر عندما يحدث تجديد في الاهتمام أو خلال احتفالات بذكرى نشر بعض الأعمال. إضافة إلى الطبعات الورقية الجديدة، لاحظت أيضاً إصدار نسخ إلكترونية للكتب على منصات القراءة الإلكترونية وظهور نسخ مسموعة لبعض العناوين، ما يجعل الوصول للعمل أسهل خاصة للجيل الأصغر. عادة تُباع الطبعات الجديدة بسرعة في حال كانت تحمل تصميم غلاف جذاب أو إذا رافقها حملة ترويجية على وسائل التواصل، لذلك من الطبيعي أن نرى إعادة طبع متكررة لكتبٍ بعينها. خلاصة قصيرة: نعم، هناك طبعات مُعاد طباعتها لأعماله، وعلى الأرجح ستجد بعضها لدى دور النشر الكبرى مثل دار الشروق أو في المتاجر الإلكترونية المشهورة، كما أن الإصدارات الرقمية والصوتية تضيف خيارات أكثر للقُرّاء.

منذ أن قرأت 'الجريمة والعقاب' وأنا أغوص في الأسئلة النفسية والأخلاقية التي يطرحها دوستويفسكي، وأعتقد بقوة أن كثيرين من النقاد يعتبرونه كاتباً من الأدب الخالد. ما يجذب النقد إليه هو عمق تصويره للصراع الداخلي: الانقسامات النفسية عند شخصياته، الأسئلة الوجودية، والاهتمام بالذنب والتوبة والعدالة. هؤلاء الخصائص جعلت كتاباته تتجاوز حدود عصره وتؤثر في فلاسفة وكتاب لاحقين من أمثال سارتر وكافكا وحتى التحليلات النفسية عند فرويد. لا أتوانى عن الاعتراف بوجود نقد مشروع: بعض النقاد يرون أن أسلوبه مائل أحياناً إلى المبالغة والدراما، وأن مواقفه الدينية والسياسية قد تبدو متعارضة أو متقلبة عبر الروايات. كذلك يذكرون مشكلات في الترجمة تؤثر على استقبال القارئ المعاصر. لكن التناقض نفسه، في رأيي، جزء من لماذا تُقرأ أعماله دوماً—هي أعمال لا تعطي إجابات سهلة بل تفتح نقاشاً دائماً. أحب أن أخلص إلى أن كلمة «الخلود» قد تبدو مطاطة، لكن إذا اعتبرنا الخلود قدرته على إثارة تأملات عميقة عبر أجيال وثقافات مختلفة، فدوستويفسكي يفي بهذا الوعد. أما إن قسنا الخلود بمعايير معينة من التوافق الثقافي الحديث أو سياسات القرن الحادي والعشرين، فالنقد يظل مشروعاً ويجب أن نقرأه بوعي تاريخي ونقدي.

كنت أقرأ كتبه في قطارات القاهرة وأتساءل إن كان النقاد قد منحوا أحدها لقب "أهم رواية للشباب" بشكل قاطع. الحقيقة المعقّدة أن النقاد لم يتفقوا على عمل واحد بهذا الوصف، لأن تقدير الأهمية الأدبية يختلف حسب المعيار: التأثير الشعبي أم الجودة الفنية أم الابتكار الموضوعي؟ الجانب الشعبي واضح — كثير من قرّاء الجيل الجديد اعتبروا أعماله مدخلاً للقراءة، وخصوصاً سلسلة 'ما وراء الطبيعة' التي جعلت الكثير من المراهقين يعيدون التفكير بكتب الخيال والرعب. هناك روايات مثل 'يوتوبيا' أيضاً لفتت الانتباه بطرحها القضايا الاجتماعية والسياسية بطريقة شبابية مباشرة. على مستوى النقد الأدبي الأكاديمي، بعض النقاد امتدحوا قدرته على مخاطبة الشباب بلغة يومية وبناء حبكات جذابة، بينما انتقد آخرون العمل لعدم التزامه ببعض معايير العمق الأدبي الكلاسيكي. لذلك أفضل خلاصة أراها هي أن مكانته ككاتب مؤثر للشباب مؤكدة، لكن لا يوجد إجماع نقّادي رسمي على لقب "أهم رواية" لكتاب واحد فقط.

لا أستطيع أن أنكر أثر ذلك الصوت السردي الذي يمتلكه أحمد خالد توفيق؛ هو واحد من الكتاب القلائل الذين جعلواني أنتظر كل جزء وكأني أقرأ صديقًا قديمًا. أعتقد أن كثيرين يفضلون رواياته، خاصة السلاسل مثل 'ما وراء الطبيعة' و'ملف المستقبل'، لأن الرواية توفر امتدادًا للشخصيات والعالم، وتمنح القارئ فرصة للتعلق بالبطل ومتابعة تطوره على مدار الحلقات. كمُحب للقصص الطويلة، أجد في الرواية مساحة لبناء التوتر، للتعمق في الخلفيات النفسية، وللسخرية اللطيفة التي كان يضعها توفيق بين السطور. كما أن السلاسل تمنح طقسًا قارئًا؛ أشتري جزءًا وأشعر وكأنني أزور مدينة أو مجموعة أصدقاء. لكن لا يعني هذا أني أهمل مجموعاته القصصية، فهي مهمة ومليئة بالأفكار الصغيرة التي تلمع فجأة. في النهاية، الرواية تمنحني رفقة طويلة، وهذا ما أبحث عنه عندما أعود إلى أحمد خالد توفيق، مع تحفظي أن الكتابة القصصية تلعب دورًا تكميليًا لا يقل قيمةً بالنسبة لتجربة القراءة الخاصة بي.

منذ وقت طويل أتصور شاشات السينما تمتلئ بأجواء أحمد خالد توفيق الغريبة والمألوفة في آنٍ واحد. لقد شاهدت تحويل سلسلة 'ما وراء الطبيعة' إلى عمل تلفزيوني على نتفليكس بعنوان 'Paranormal'، وكنت متحمسًا حين رأيت كيف حاولوا نقل روح الكتب — والنتيجة أعطت لمحة عن الإمكانية الكبيرة لتحويل كتبه إلى شاشات أكبر أو أصغر. لكن الفرق بين مسلسل وتكييف سينمائي مهم: أعماله غالبًا ما تكون سلسلات طويلة أو مجموعات قصصية، لذلك التكييف الناجح يحتاج خطة واضحة للحفاظ على السرد والشخصيات. أسمع بين الحين والآخر عن حوارات ومطالبات من جمهور وصناع محتوى لتحويل روايات أخرى مثل 'يوتوبيا' أو مجموعات قصصية إلى أفلام أو مسلسلات، لكن ما أعرفه مؤكدًا أن تحويل عمل كتبه يتطلب تفاهمات على حقوق النشر واحترام لروح الكاتب — وهذا ليس سهلاً أحيانًا. هناك تحديات عملية أيضًا: ميزانيات المؤثرات، كيفية موازنة الكوميديا السوداء مع الجنون الفانتازي، وكيفية إرضاء جمهور قد تربى على نصوصه لسنوات. أنا أتخيل أفضل سيناريو كمجموعة أفلام أو سلسلة أفلام مستقلة تتعامل مع كل رواية على حدة، أو حتى سلسلة أنثولوجيّة تمنح المساحة الكافية للعوالم المختلفة داخل مكتبه. أهم شيء عندي أن لا تُسلب روحه من العمل: إذا نجح المنتجون والمخرجون في ذلك، فسأكون أول المشجعين في الصالة، لكن لو خُفّفت التفاصيل أو تحولت إلى عمل تجاري سطحي فسأصاب بخيبة أمل، حتى لو كانت الصورة على الشاشة كبيرة ومبهرة.

صوته الخيالي في ذهني مرتبط دائمًا بسماع قصصه، لذلك استغربت من موضوع الحقوق عندما تكرر تداول التسجيلات غير المرخصة. كقارئ قديم لأعمال أحمد خالد توفيق، أقول بثقة أن معظم أعماله ليست في الملكية العامة، وبالتالي لا يحق لمنتجي الكتب الصوتية نشر نسخ منها دون إذن. عادةً حقوق النشر والتوزيع الصوتي تكون محفوظة لدى دار النشر أو ورثة المؤلف أو من يمثلهم قانونياً، وفي حالات محددة قد يكون هناك من حصل على تراخيص رسمية لإنتاج كتب صوتية مع رواتب أو اتفاقيات مشاركة الأرباح. بعض العناوين الشهيرة مثل سلسلة 'ما وراء الطبيعة' أو رواية 'يوتوبيا' قد ظهرت بصيغ صوتية مرخّصة عبر منصات رسمية، وهذا يختلف تمامًا عن النسخ التي تُرفع عشوائياً على مواقع المشاركة أو القنوات غير المرخصة. من منظور شخصي، أعتبر دعم الترخيص أمراً مهماً للحفاظ على حقوق المؤلفين والمنتجين ولضمان جودة العمل الصوتي. إن صادفت تسجيلاً من دون معلومات عن جهة مرخِّصة أو صاحب حقوق، فأنا أميل إلى الشك بأنه غير قانوني أو على الأقل غير رسمي، وأفضّل دوماً البحث عن النسخ المتاحة عبر منصات معروفة أو من خلال إعلانات دور النشر أو الورثة. في النهاية، شراء أو الاستماع إلى نسخ مرخّصة يحمي العمل ويشجّع على استمرارية إنتاج المحتوى الأدبي الذي نحبّه.