كيف صور الروائيون ابو فراس الحمداني في الروايات الحديثة؟

في زاويةٍ أدبية أقل بهرجةً، واجهت تصويرات لأبو فراس تركز على لغته وقصائده أكثر من بطولاته. بدأت الروايات هنا بتضمين أبيات من شعره كفواصل بين الفصول، وتوظيف البيت الشعري كدليل عاطفي يقود السرد. النبرة في هذه النصوص تميل إلى التدقيق اللغوي، إلى محاولة محاكاة موسيقى القصيدة داخل السرد النثري، وكأن الروائي يحاول أن يجعل القارئ يسمع القافية حتى لو كان يقرأ حوارًا بين شخصين.

كما أن بعض الكتاب يستخدمون شخصية أبو فراس كمرآة لصراعات معاصرة: الهوية، الولاء، وواجبات السلطة. تُكتب بعض المشاهد على لسان نساء من حوله ليقدمن منظورًا معكوسًا عن الرجل الشاعر، فتتفجر الشخصية بوجه إنساني غير مثالي. أحب هذا النوع من المعالجة لأنه يهدئ حاجة الرواية للتمجيد ويمنح القارئ امكانية قراءة التاريخ عبر منظار أخلاقي ونفسي معاصر، ما يجعل النص أقرب للزمن الذي نعيشه.

أتذكر عندما صادفت شخصية أبو فراس في إحدى الروايات الحديثة وكيف كانت تلك اللحظة كجرس إنذار أدركت من خلاله أن الروائيين لا يعيدوننا فقط إلى التاريخ، بل يعيدون تشكيله. في بعض الروايات ظهر أبو فراس كبطل ملحمي؛ فارس وشاعر في آنٍ واحد، تلمع في وصفه سيوف المعارك ومآذن الشعر. الروائي هنا يستخدم صور الحرب والبطولة ليس كخلفية فقط، بل كقاعدة لبناء مشاهد تنبض بالحركة والإثارة، وغالبًا ما يجعل منا شاعره شاهدًا على العالم بدلًا من كونه مجرد مبتهج بأوزانه وبحوره.

في اتجاه آخر قابلته نصوص تُعطينا أسطورة السجناء: أبو فراس الأسير الذي تتكسر فيه روح الأمير وتتعمق فيه إنسانية الشاعر. تلك الروايات تحرص على الاستفادة من معروفه في بيت الرّدّ على الأسر ليبني عليه حوارات داخلية طويلة، ومونولوجات محنطة بالعاطفة والندم والحنين. أسلوب السرد هنا يميل إلى بطء مريح يسمح للشاعر أن يتغلغل في النفسية، ويظهر تأثير الأسر على الهوية واللغة.

وأخيرًا، رأيت روايات تُعيد تفسيره من منظور معاصر: تستخدمه رمزًا للمقاومة، أو للمثقف الذي يقاوم انصهار القيم، أو حتى كقصة حب معقّدة تتحدى قواعد النسب والشرف. هذا التعدد يجعل من أبو فراس شخصية قابلة لإعادة الاختراع، ويدفع القارئ لأن يسأل أين تنتهي الحقيقة التاريخية وتبدأ الحقيقة الأدبية. بالنسبة لي، هذه المرونة هي ما يجعل قراءته في الأدب الحديث ممتعة ومشبعة بالتفكير.

أجد نفسي أعود إلى صور أبو فراس كلما رغبت في قراءة مزيج من الشعر والتاريخ. كثير من الروايات الحديثة لا تسعى فقط لإعادة سرد حياته، بل تحاول أن تُدخل القارئ إلى تجربته الشعورية: الخوف داخل المعركة، الحنين أثناء الأسر، التفكير بالحب والكرامة في آنٍ معًا. أسلوب السرد غالبًا ما يتبدل بين الراوي العليم والمونولوج الداخلي، وتُستخدم الأبيات الشعرية كحبل يصل بين زمن القصيدة وزمن الرواية.

النتيجة بالنسبة لي هي شخصية متعددة الأوجه؛ شاعر لا يتخلى عن سيفه، وأمير يتعلم ضعف الإنسان، وأسير يجعل من الحنين وقودًا للكلمة. هذه الرشاقة في التصوير هي التي تبقي أبو فراس حاضراً في الخيال الروائي الحديث، وتمنح كل كاتب فرصة لقراءة جديدة تتجاور فيها الحقيقة مع الخيال.