كيف طوّر الكاتب شخصيات روايه احببتها في انتقامي؟

لا أحد يتوقع أن الانتقام سيعلمني شيئًا عن الشخصيات، لكن 'أحببتها في انتقامي' فعلت ذلك بطريقة حضرت في ذهني لأيام. أنا لم أحب فقط الحب أو الكراهية الموجودة بين السطور، بل اجتذبتني طريقة تحول الشخصيات: كيف يتحول الجرح إلى قرار، والقرار إلى فعل، والفعل إلى ثمن لا يمكن تجاهله. في البداية تمنيت أن أنصر البطل، أن أشعر مع قسوته كأنها عدالة مفروضة، لكن الرواية لا ترضي ذلك البساطة؛ كل تصرف ينكشف كحجر في واجهة معقدة من الذكريات والندم والرغبات المكبوتة. أحببت أن الراوي لا يقدم أحكامًا جاهزة. أعدت قراءة فصول صغيرة عن دوافع الشخصية الثانية مرات لأفهم كيف أن الانتماء والخيانة يتشابكان. أنا شعرت بتقلبات المشاعر: يلامسني حزنها قبل أن أجد نفسي أبرر فعلاً قاسياً قامت به لاحقًا، ثم تتبدل الموازين حين نكتشف خلفية الفاعل الذي كنا نعتبره شريرًا بلا مبرر. وأخيرًا، تأثير النهاية ظل معي كطعنة ناعمة؛ ليست انتصارًا ولا هزيمة مطلقة، بل صورة لنتيجة اشتباك الأرواح مع فكرة الانتقام. أُغلق الكتاب وأنا أحمل أسئلة عن العدالة والهوية أكثر من إجابات، وهذا، في رأيي، ما يجعل تجربة القراءة ثرية ومزعجة في آن واحد.

قراءة 'احببتها في انتقامي' جعلتني أتابع كل تفصيلة كأنني أحقق في لغز، ولعاً بالحكاية دفعني للبحث عن أي إشعار رسمي عن جزء جديد أو سلسلة لاحقة. بحثت في صفحات الناشر وحسابات الكاتب على وسائل التواصل، وتصفحت المواقع المتخصصة في الإعلانات الأدبية، ولم أجد حتى الآن تصريحاً واضحاً يؤكد أن هناك سلسلة مخططة رسمياً بعد الرواية. في كثير من الحالات ما يكفي لذيذ هو أن النهاية تترك ثغرة أو شخصية ثانوية تستدعي توسعاً، لكن هذا لا يعني بالضرورة وجود خطة مُعلنَة من الكاتب أو الناشر. ما لاحظته لدى بعض الكتاب هو أنهم يلمحون لسنوات عبر تدوينات قصيرة أو مقاطع فيديو قبل الإعلان الرسمي؛ أبحث عن إشارات مثل تسجيل حقوق نشر لأعمال قادمة أو إضافة عناوين جديدة في قوائم الناشر. إذا كنت من محبي التوقعات، فالمشهد الحالي يميل إلى التكهّن أكثر من اليقين، وأنا أتفاءل لكن أحترس من الإعلانات غير المؤكدة؛ أفضّل انتظار كلمة واحدة من المصدر الرسمي لأنها تقطع الشك باليقين.