كيف لا تعد شخصيات رواية الخيال ثانوية فعلاً؟

من خلال قراءاتي الكثيرة في الخيال العربي، أستطيع أن أقول إن شخصية 'الخادم الصامت' في ثلاثية 'ممالك النار' لواسيني الأعرج هي من أقوى الشخصيات الثانوية برأيي. هذا الرجل الذي لا يتحدث أبداً، لكنه يحمل في عينيه تاريخاً من الألم والحكمة، يظهر فقط في اللحظات الحاسمة ليغير مجرى الأحداث. هناك شيء مخيف في صمته، وكأنه يعرف أكثر مما يظهر. تذكرت مشهداً محدداً عندما أنقذ البطل في معركة مستعصية دون أن ينبس ببنت شفة، ثم اختفى في الظلال كشبح. هذا النوع من الشخصيات الغامضة يثير فضولي دائماً، خاصة عندما يترك الكاتب مساحات للتأويل. في روايات مثل 'ممالك النار'، نادراً ما تجد شخصيات ثانوية بهذا العمق، معظمها يكون مجرد أدوات لخدمة الحبكة، لكن هذا الخادم مختلف تماماً. حتى الآن، ما زلت أتساءل عن ماضيه الحقيقي، وهذا ما يجعل الرواية عالقة في ذهني. شخصية أخرى أجدها رائعة هي 'الجدة فضة' في رواية 'ساق البامبو' لسعود السنعوسي. أعرف أنها ليست رواية خيال بالمعنى التقليدي، لكنها تمتلك عناصر سحرية خفيفة تجعلها تنتمي لهذا التصنيف. الجدة فضة تمتلك قدرة غريبة على رؤية المستقبل من خلال أحلامها، وهذه الموهبة ليست مجرد حبكة، بل هي انعكاس للفلكور الكويتي القديم. ما يعجبني فيها أنها ليست مثالية، فهي قاسية أحياناً، ومتسلطة، لكنها تحب حفيدها بطريقة مؤثرة. في أحد المشاهد، تراهن على نبوءتها بأنه سيعود إلى الكويت رغم كل الظروف، وهذه الثقة العمياء تجعلها شخصية لا تُنسى. أعتقد أن القوة هنا ليست جسدية أو سحرية، بل قوة الإيمان بالحدس والمعرفة التراثية. بالانتقال إلى سلسلة 'أرض زيكولا'، شخصية 'حارس النفق' تثير إعجابي كثيراً. هذا الكائن القديم الذي يحرس البوابة بين العوالم ليس مجرد خصم نمطي، بل لديه فلسفة خاصة في الحياة. عندما يواجه البطل، لا يهاجمه فوراً، بل يطرح عليه ألغازاً وجودية عن معنى الوقت والموت. في إحدى المرات، قال جملة أثرت بي: 'أنتم البشر تعتبرون الخلود نعمة، لكنه في الحقيقة عقاب أبدي'. هذا العمق الفلسفي يجعل الحارس أكثر من مجرد شخصية ثانوية، إنه مرآة تعكس هشاشة الإنسان. الحقيقة أن القوة في الخيال العربي لا تأتي دائماً من العضلات أو السحر، بل من الأفكار التي تزرعها هذه الشخصيات في ذهن القارئ.

من بين كل العوالم الخيالية التي أبحرت فيها، هناك شخصية ثانوية تلتصق بالذاكرة بقوة شديدة، إنها 'الدكتورة سوزان كالفن' من قصص 'I, Robot' لإسحق أسيموف. في البداية، قد تبدو مجرد عالمة روبوتات باردة، لكن مع تعمق القصص، تكتشف أنها القلب النابض للأخلاقيات الإنسانية في مواجهة الآلات. ما يجعلها مميزة ليس فقط ذكاءها، بل قدرتها على وضع أسئلة فلسفية عميقة حول الوعي والحرية. أتذكر مشهدها الشهير عندما واجهت روبوتًا صمم ليكون صادقًا تمامًا، لكنه كذب لحماية مشاعر البشر. هنا، أظهرت كالفن فهمًا مذهلاً للتعقيدات الأخلاقية، متجاوزة المنطق الجاف إلى عالم المشاعر. لقد كانت بمثابة صوت العقل في عالم يزداد اعتمادًا على التكنولوجيا، وتذكير دائم بأن القوانين الصارمة قد لا تكفي لمواجهة الفروق الدقيقة في الحياة الحقيقية. بصراحة، كلما قرأت عنها، أجد نفسي أفكر في علاقتنا الحالية مع الذكاء الاصطناعي. الدكتورة كالفن ليست مجرد شخصية ورقة، بل هي مرآة تعكس مخاوفنا وآمالنا. تأثيرها يتجاوز صفحات الروايات، فهي تجبرك على التساؤل: هل نحن نصنع الآلات لخدمتنا، أم نخلق أطفالًا قد يتفوقون علينا؟

أظن أن الكاتب المحترف لا يُجبر الشخصيات الثانوية على أن تكون مجرد قطع شطرنج، بل يمنحها نَفَساً خاصاً يجعلها تشبه أشخاصاً حقيقيين قابلتهم في حياتك. مثلاً، في رواية 'الجريمة والعقاب' لدوستويفسكي، شخصية 'سونيا' ليست مجرد فتاة مساعدة للبطل، بل هي مرآة تُظهر صراعاته الداخلية وتكون صوت الضمير الذي يطارده. الكاتب يحدد نوع الشخصية الثانوية أولاً من خلال وظيفتها في الحبكة: هل هي من يدفع البطل لاتخاذ قرار مصيري؟ أم هي من يكشف جانباً خفياً من العالم الروائي؟ ثم يضيف لها طبقات نفسية، كأن يجعل لها أحلاماً خاصة أو خلفية مؤلمة، حتى لو لم تظهر في النص الرئيسي. أتذكر عندما قرأت 'مئة عام من العزلة'، شعرت بأن 'أورسولا' ليست ثانوية رغم أنها أم العائلة، لأنها كانت تجسّد الزمن والذاكرة، وهذا ما يفعله الكاتب الماهر: يحوّل الشخصية الثانوية إلى عنصر لا يمكن الاستغناء عنه دون أن يسرق الأضواء من البطل. الجميل أن الكاتب أحياناً يستخدم الشخصيات الثانوية كأدوات لتوسيع عالم القصة، مثل شخصية 'ساموايز غامغي' في 'سيد الخواتم'، الذي لم يكن مجرد خادم وفيّ، بل جسّد مفهوم الصداقة والتضحية بطريقة جعلت القصة أكثر عمقاً. من وجهة نظري، الفرق بين الكاتب المبدع والآخر هو أنه يعامل الشخصيات الثانوية ككائنات حية لها رغباتها الخاصة، حتى لو بدت صغيرة في المشهد.

ما يلفت انتباهي حقاً في رواياتي المفضلة هو الطريقة التي يتعامل بها كل كاتب مع الشخصيات الثانوية. مثلاً، عندما أقرأ لأمين معلوف، أشعر أن الشخصيات حتى لو ظهرت لمرة واحدة تحمل تاريخاً كاملاً في جملة واحدة، كأنها نافذة على عوالم أخرى. في المقابل، بعض الكتاب الغربيين مثل براندون ساندرسون يمنحون الشخصيات الثانوية أدواراً متقنة في الحبكة، بحيث تصبح جزءاً لا يتجزأ من تطور القصة. أما في الروايات اليابانية المترجمة، أجد أن التركيز ينصب على التفاصيل الصغيرة في الحوار والسلوك، مما يجعل الشخصية الثانوية تبدو حقيقية حتى لو لم تظهر كثيراً. الفرق الجميل هو عندما يستخدم الكاتب الشخصية الثانوية كمرآة للبطل، أو كوسيلة لكشف جوانب مخفية من العالم. بالنسبة لي، هذا هو سحر القراءة: أن تكتشف كيف تختلف كتابة كل مؤلف، وكأن لكل واحد بصمته الخاصة التي تميزه عن غيره.