ما الأفلام من أعمال يسرا التي حازت ثناء النقاد؟

قرأْتُ عن المقابلة الأخيرة ليست على لسانها حرفيًا، بل عبر تقارير صحفية ومقاطع مقتطفة، فشدَّ انتباهي أنها ركزت على موضوعات تبدو شخصية وعامة في آنٍ واحد. في الفقرة الأولى تحدثت عن كيفية اختياراتها للأدوار في السنوات الأخيرة، مبرزة رغبتها في تحدي الصورة النمطية وتقديم شخصيات أقرب إلى الواقع، لا مجرد زينة للمشهد. في فقرة أخرى تطرقت إلى تجارب العمل مع مخرجين شباب وكيف أن التعاون مع أجيال جديدة يجدد طاقتها ويُخرجها من دائرة الراحة، مع تأكيد على أهمية الاحترام المتبادل بين فريق العمل. كما ألمحت إلى أن التوازن بين الحياة المهنية والخاصة ما زال يشكل تحديًا، وأنها تحاول وضع حدود صحية أكثر في السنوات الأخيرة. أُغلِقَت المقابلة بنبرة متفائلة: تحدثت عن مشروع قادم تترك تفاصيله لوقت الإعلان الرسمي، واعتبرت أن المسيرة الفنية رحلة مستمرة تتطلب تجددًا وشجاعة. قمتُ بقراءة ذلك كشهادة شخص ناضج لا يخشى التغيير، وهذا الشيء أعجبني كثيرًا.

ما لاحظته بعد متابعة مشوار يسرا لسنوات أنّ عدّ جوائزها ليس عملية بسيطة لأن هناك أنواعًا مختلفة من التكريم لا تُحسب بنفس الطريقة. عند تجميعي لما ورد في المصادر والمهرجانات والمناسبات الرسمية، وجدت أن يسرا حصلت على عشرات الجوائز والتكريمات الرسمية وغير الرسمية، بدءًا من جوائز أفضل أداء في مهرجانات سينمائية وتلفزيونية، إلى أوسمة وتكريمات فخرية من مؤسسات فنية ودولية. إذا جمعت الجوائز الفنية الفردية إلى جانب شهادات التقدير والأوسمة و«جوائز الإنجاز»، فالإجمالي يبدو أنه يتجاوز الخمسين تكريمًا على مدار مسيرتها الممتدة. لا أنكر أن الرقم يتغير بحسب المعايير—هل نحصي كل شهادة تكريم؟ أم نعد فقط جوائز المنافسة؟ لكن الانطباع العام واضح: يسرا محققة لوجود فني ضخم وتكريم مستمر، وهو دليل على استمرارية وقيمة مسيرتها الفنية.

تابعت تفاصيل تصوير يسرا لهذا الموسم من خلال تغطيات الصحافة ووسائل التواصل، وانطباعي أن الجزء الأكبر من لقطاتها الداخلية تم تصويره في استوديوهات 'مدينة الإنتاج الإعلامي' بالقاهرة. السبب واضح: هناك تحكم كامل في الديكور والإضاءة، وخاصة للمشاهد الدقيقة والحوارية التي تتطلب خصوصية واحتمال تغيّر أوقات التصوير. سمعت أيضاً عن بعض المشاهد الخارجية التي تم تصويرها في شوارع راقية بالقاهرة—مناطق مثل الزمالك أو المعادي—حيث أغلب فرق العمل تختار أحياء ذات طابع حضري راقٍ لتناسب شخصية العمل. بشكل عام، الجمع بين الاستوديو والمشاهد الخارجية في نفس المدينة يسهل اللوجستيات ويحافظ على سرية التصوير، وهذا ما يفسّر اختياراتهم. أترك انطباعي بأن الإنتاج ركّز على الراحة والسرعة أكثر من الخيارات البعيدة، وهذا يظهر في جودة المشاهد.

أحب متابعة تفاصيل التحضير للتمثيل، خاصة في حالة يسرا؛ دائماً ما تكون طريقة تعاملها مع الشخصية مليئة بالتركيز والتفاصيل الصغيرة التي ترفع العمل. قرأت عن تحضيراتها لبطولة مسلسل رمضاني وحسيت إن القصة كانت تبدأ من قراءة النص بعمق: كانت تقرأ الحلقات مراراً لتفهم دواخل الشخصية قبل أي تغيّر خارجي. بعد فهم القاعدة النفسية للشخصية، تذكرت أنها تدخل في اجتماعات مطوّلة مع المخرج وكاتب السيناريو لتعميق بعض اللقطات وتعديل الحوار ليتناسب مع طبيعتها الصوتية والإحساس الحركي. خلال الأيام اللي قبل التصوير، سمعت إنها تعمل بروفة مع فريق التمثيل، وتحاول خلق كيمياء واقعية مع الممثلين الآخرين، لأن مشاهد رمضان تحتاج انسجام سريع. أما عن الشكل الخارجي فكانت هناك اختبارات زيّ ومكياج متكررة، وتجارب بصرية لضبط الإضاءة واللوك، بالإضافة لتمارين صوتية للحفاظ على نبرة محددة. كل هذا بالإضافة لتنظيم الجدول الشخصي حتى تقدر توازن بين الراحة والالتزام بالتصوير اللي بيكون ضاغط في الموسم. لقد كان واضحاً أنها تعاملت مع كل جزء من العمل كأنه بناء دقيق، وليس مجرد أداء سريع، وهذا أثرى تجربتها وجعل الأداء محسوساً جداً عند العرض.

أتابع أماكن عرض أعمال يسرا بدقة لأني من محبي السينما العربية القديمة والمعاصرة، وأحب أن أعرف وين تقدر تشوف العمل بشكل قانوني وبجودة محترمة. غالبًا أول مكان أبحث فيه هو منصات البث العربية المعروفة مثل Shahid وWatch iT، لأنهما يحتفظان بحقوق بث كثير من المسلسلات الرمضانية والأعمال التلفزيونية المصرية لفترات بعد العرض التلفزيوني. أما الأفلام فغالبًا تظهر على متاجر الفيديو الرقمية مثل Apple TV أو Google Play أو على منصات الإيجار والشراء مثل Amazon Prime Video في بعض المناطق. بجانب هذا، لا أنسى قناة الإنتاج أو القناة التلفزيونية نفسها؛ كثير من القنوات ترفع الحلقات أو المقاطع الرسمية على قنواتها في YouTube أو على مواقعها الرسمية لفترات محددة. نصيحتي العملية: دوّر أولًا في Shahid وWatch iT وقنوات YouTube الرسمية قبل ما تدور على أي بدائل، لأن ذلك يضمن مشاهدة قانونية وجودة أعلى.