أين تعرض شركات البث أعمال يسرا قانونيًا عبر الإنترنت؟

قرأْتُ عن المقابلة الأخيرة ليست على لسانها حرفيًا، بل عبر تقارير صحفية ومقاطع مقتطفة، فشدَّ انتباهي أنها ركزت على موضوعات تبدو شخصية وعامة في آنٍ واحد. في الفقرة الأولى تحدثت عن كيفية اختياراتها للأدوار في السنوات الأخيرة، مبرزة رغبتها في تحدي الصورة النمطية وتقديم شخصيات أقرب إلى الواقع، لا مجرد زينة للمشهد. في فقرة أخرى تطرقت إلى تجارب العمل مع مخرجين شباب وكيف أن التعاون مع أجيال جديدة يجدد طاقتها ويُخرجها من دائرة الراحة، مع تأكيد على أهمية الاحترام المتبادل بين فريق العمل. كما ألمحت إلى أن التوازن بين الحياة المهنية والخاصة ما زال يشكل تحديًا، وأنها تحاول وضع حدود صحية أكثر في السنوات الأخيرة. أُغلِقَت المقابلة بنبرة متفائلة: تحدثت عن مشروع قادم تترك تفاصيله لوقت الإعلان الرسمي، واعتبرت أن المسيرة الفنية رحلة مستمرة تتطلب تجددًا وشجاعة. قمتُ بقراءة ذلك كشهادة شخص ناضج لا يخشى التغيير، وهذا الشيء أعجبني كثيرًا.

ما لاحظته بعد متابعة مشوار يسرا لسنوات أنّ عدّ جوائزها ليس عملية بسيطة لأن هناك أنواعًا مختلفة من التكريم لا تُحسب بنفس الطريقة. عند تجميعي لما ورد في المصادر والمهرجانات والمناسبات الرسمية، وجدت أن يسرا حصلت على عشرات الجوائز والتكريمات الرسمية وغير الرسمية، بدءًا من جوائز أفضل أداء في مهرجانات سينمائية وتلفزيونية، إلى أوسمة وتكريمات فخرية من مؤسسات فنية ودولية. إذا جمعت الجوائز الفنية الفردية إلى جانب شهادات التقدير والأوسمة و«جوائز الإنجاز»، فالإجمالي يبدو أنه يتجاوز الخمسين تكريمًا على مدار مسيرتها الممتدة. لا أنكر أن الرقم يتغير بحسب المعايير—هل نحصي كل شهادة تكريم؟ أم نعد فقط جوائز المنافسة؟ لكن الانطباع العام واضح: يسرا محققة لوجود فني ضخم وتكريم مستمر، وهو دليل على استمرارية وقيمة مسيرتها الفنية.

تابعت تفاصيل تصوير يسرا لهذا الموسم من خلال تغطيات الصحافة ووسائل التواصل، وانطباعي أن الجزء الأكبر من لقطاتها الداخلية تم تصويره في استوديوهات 'مدينة الإنتاج الإعلامي' بالقاهرة. السبب واضح: هناك تحكم كامل في الديكور والإضاءة، وخاصة للمشاهد الدقيقة والحوارية التي تتطلب خصوصية واحتمال تغيّر أوقات التصوير. سمعت أيضاً عن بعض المشاهد الخارجية التي تم تصويرها في شوارع راقية بالقاهرة—مناطق مثل الزمالك أو المعادي—حيث أغلب فرق العمل تختار أحياء ذات طابع حضري راقٍ لتناسب شخصية العمل. بشكل عام، الجمع بين الاستوديو والمشاهد الخارجية في نفس المدينة يسهل اللوجستيات ويحافظ على سرية التصوير، وهذا ما يفسّر اختياراتهم. أترك انطباعي بأن الإنتاج ركّز على الراحة والسرعة أكثر من الخيارات البعيدة، وهذا يظهر في جودة المشاهد.

أحب متابعة تفاصيل التحضير للتمثيل، خاصة في حالة يسرا؛ دائماً ما تكون طريقة تعاملها مع الشخصية مليئة بالتركيز والتفاصيل الصغيرة التي ترفع العمل. قرأت عن تحضيراتها لبطولة مسلسل رمضاني وحسيت إن القصة كانت تبدأ من قراءة النص بعمق: كانت تقرأ الحلقات مراراً لتفهم دواخل الشخصية قبل أي تغيّر خارجي. بعد فهم القاعدة النفسية للشخصية، تذكرت أنها تدخل في اجتماعات مطوّلة مع المخرج وكاتب السيناريو لتعميق بعض اللقطات وتعديل الحوار ليتناسب مع طبيعتها الصوتية والإحساس الحركي. خلال الأيام اللي قبل التصوير، سمعت إنها تعمل بروفة مع فريق التمثيل، وتحاول خلق كيمياء واقعية مع الممثلين الآخرين، لأن مشاهد رمضان تحتاج انسجام سريع. أما عن الشكل الخارجي فكانت هناك اختبارات زيّ ومكياج متكررة، وتجارب بصرية لضبط الإضاءة واللوك، بالإضافة لتمارين صوتية للحفاظ على نبرة محددة. كل هذا بالإضافة لتنظيم الجدول الشخصي حتى تقدر توازن بين الراحة والالتزام بالتصوير اللي بيكون ضاغط في الموسم. لقد كان واضحاً أنها تعاملت مع كل جزء من العمل كأنه بناء دقيق، وليس مجرد أداء سريع، وهذا أثرى تجربتها وجعل الأداء محسوساً جداً عند العرض.

أحب أن أبدأ بالقول إن يسرا لها مسيرة سينمائية غنية جدًا، والنقاد في العادة يثمنون عندها قدرتها على التنوع والجرأة في اختيار الأدوار. من تجربتي كمشاهد متابع، ما يجعل أعمالها تنال إعجاب النقاد ليس مجرد شهرتها، بل قدرتها على تجسيد شخصيات معقدة من دون تكلف؛ سواء في الدراما الاجتماعية أو الأعمال التي تميل إلى الطابع السياسي أو النفسي. بالتالي، النقد الإيجابي عادةً يذهب لأعمال تظهر عمق النص وجودة الإخراج إلى جانب أداء يسرا الذي يمنح الشخصية أبعادًا إنسانية متناقضة. لو أردت اقتراح طريقة عملية للتأكد من القائمة الدقيقة للأفلام التي حازت ثناء نقدي، أجد أن قراءة مراجعات المهرجانات أو مواقع أرشيف السينما المحلية تعطي فكرة واضحة عن أي عمل اعتبره النقاد مميزًا. في النهاية، يكفي أن تعرف أن النقد يميل إلى مكافأة جرأتها وتمكنها من الأدوار الصعبة، وهذا هو ما يبرز في معظم أعمالها التي تُذكر بثناء.