متى نشر المؤلفون أشهر روايات الغموض التي أصبحت كلاسيكيات؟

ارتبطت منذ زمن بعيد بألغاز العصور الذهبية، ولا شيء يسعدني أكثر من رؤية كاتب يأخذ قصة كلاسيكية ويمنحها روحاً معاصرة. من أوائل من يقومون بذلك بحق هم الذين أعيد لهم الحق في استكمال أو إعادة صياغة شخصيات معروفة: مثل صوفي هانا التي كُلفت من قِبل دار أرشيف أغاثا كريستي لكتابة جرائم جديدة لهيركيول بوارو، ومنها 'The Monogram Murders' و'Closed Casket' و'The Mystery of Three Quarters'. وبنبرة مختلفة وأسلوب جريء أُعجب بعمل أنتوني هوروويتز الذي كتب روايات جديدة عن شيرلوك هولمز مثل 'The House of Silk' و'Moriarty'، مبتعداً عن التقليد لكن محافظاً على الجو العام. وفي التلفزيون، ستيفن موفات ومارك غاتيس نقلا هولمز إلى زمننا في مسلسل 'Sherlock'، وهو نوع من إعادة الكتابة بالشكل المرئي. أما نيكولاس ماير فقد فعل شيئاً مختلفاً لكنه مهم؛ في 'The Seven-Per-Cent Solution' أعاد تفسير شخصية هولمز من زاوية نفسية وتاريخية. هؤلاء هم من أعادوا كتابة أشهر روايات الغموض بأساليب معاصرة أو بإذن رسمي، وكل واحد منهم أعطى للقارئ شيئاً مألوفاً ومختلفاً في الوقت نفسه.

من أكثر اللي لامست قلبي وأبكتني بصدق هي رواية 'مرتفعات وذرينغ' لإيميلي برونتي، مع أن البعض يشوفها رواية انتقام وغموض، لكن بالنسبة لي مأساة الفراق فيها تتجسد في شخصية هيثكليف وكاثرين. أتذكر أنني جلست ليلة كاملة أقرأها تحت المصباح، وعندما وصلت المشهد اللي تقول فيه كاثرين 'أنا هيثكليف'، شعرت وكأن قلبي انقبض. هالرواية تعلمك إن الفراق مو بس انفصال جسدي، بل أحياناً هو شرخ في الروح اللي يستمر للأبد. برونتي رسمت علاقة حب مدمرة، حيث الموت نفسه ما يقدر يلملم شتاتهم، وهذا اللي يخلي الألم حياً في الذاكرة حتى بعد قرون من كتابتها. وبعدين في رواية 'وداعاً للسلاح' لإرنست همنغواي، واللي هي بالنسبة لي قصة حب في زمن الحرب تنتهي بفراق لا يُحتمل. قرأتها بعد ما شفت فيلمها القديم، لكن الكتاب أقسى بمراحل. الفصل الأخير لما البطل يودع حبيبته في المستشفى مع المطر، كان شيئاً يخترق الروح. همنغواي أسلوبه الجاف والمقتضب يخليني أحس بالصدمة الحقيقية، بالفراغ اللي يخلفه الفراق، يمكن لأن الحب كان كبيراً والموت جاء فجأة. هذا النوع من الفراق يذكرني بكم هو هش أي شعور جميل أمام وحشية الظروف. ما أقدر أنسى 'قصة مدينتين' لديكنز، رغم أنها رواية تاريخية، لكن مشهد النهاية الخالد لسيدني كارتون اللي ضحى بحياته عشان حب لوسي، يجعلني أتساءل عن معنى الفراق الأبدي. ديكنز جعل الفراق هنا بطعمين: ألم الفقدان وفي نفس الوقت جمالية التضحية. في كل مرة أقرأ تلك الصفحات، أحس بخشوقة في حلقي، كأنني أسمع كارتون يقول 'إنه شيء أفضل بكثير مما فعلت من قبل'. هذا النوع من الفراق يحرر الروح بدل أن يكسرها. أخيراً، رواية 'في بحر النسيان' أو 'The Time Traveler's Wife' لأودري نيفينيجر، ورغم أنها حديثة نسبياً، إلا أنها أثرت في بشدة لأن الفراق فيها يأتي من طبيعة الزمن نفسه. العلاقة بين هنري وكلير تختبر كيف يمكن للحب أن يستمر رغم أن الزمن يسرق اللحظات. مشهد الفراق الأخير، لما هنري يموت وكلير تنتظر لقاءه في الماضي، كان كالصفعة على وجه كل من صدق أن الحب ينتصر على كل شيء. هالرواية تجعلك تحس إن الفراق ليس النهاية، بل مجرد فصل مؤلم في قصة أكبر من قدرتنا على الفهم.