متى يبدأ المخرجون بإدراج امثال لبنانية في المشاهد؟

أشعر أن الأمثال الشعبية تعمل مثل مرشح ضوئي لمشاعر الإحباط: تلتقط الضوء وتُظهر مناطق الظل حيث لا يُرى العطاء أو يُقدَّر. أملاً أن أكون واضحًا، الأمثال لا تَصِف فقط حالة الرفض، بل تَعبِر عن إحساس أعمق بالنبذ أو التجاهل عبر صور بسيطة — مثل صورة اليد الخفيفة التي لا تُقابل بالمثل، أو الطير الذي يغرد دون أن يسمع له أحد. هذه الصور المختصرة تجعل الإحباط يبدو ذا طابع عام ومقبول اجتماعياً، وكأن القول الشعبي يهمش الألم الفردي بحكمه بأنه «طبيعي». النتيجة بالنسبة لي أنها تهدئ في بعض الأحيان، لأنها تضع الشعور ضمن خبرة جماعية، لكنها في أحيان أخرى تزيد الضغط لأنها تُثبت القول بأن لا ثمن للعطاء أو أن الشكر نادر، مما يجعلني أغضب وأفكر كيف أغيّر توقعاتي بدل أن أعيش تحت ظل مقولة قد تُقيد تعبي. في النهاية، الأمثال تكشف وتخفي؛ تعتمد كيف أتعامل معها وما أختاره منها لتغذية إحساسي أو لتخليقه من جديد.

دوماً ألاحظ أثر الأمثال في الصفوف، لكن طريقة نقلها تغيّرت كثيراً خلال عقود قليلة. أرى أن المدارس لا تدرّس الأمثال باعتبارها مادة مستقلة كما كان يحدث سابقاً؛ إنها تُدرج ضمن حصص اللغة العربية والأدب حين نحلّل نصاً أو نطلب من الطلاب كتابة قصة قصيرة. المعلم قد يستعمل مثل 'الصبر مفتاح الفرج' لتوضيح فكرٍ أدبي أو لأغراض تربوية، لكن ذلك يعتمد كثيراً على مبادرة المعلم وزمن الحصة. في الأنشطة اللامنهجية والبرامج الطلابية تُستخدم الأمثال أكثر، خصوصاً في مسابقات الإلقاء والدرامات الصغيرة. كذلك، يظل دور الأسرة والمجتمع أكبر في نقل الأمثال؛ فالأطفال يلتقطونها من الأهل والجدّات ومن برامج الفيديو القصيرة. بالنسبة لي، الأمثال لم تختفِ، لكنها أصبحت موزّعة على مصادر أكثر ومختلطة بين المدرسة والمنزل والشاشات، وهذا له إيجابيات وسلبيات في الوقت نفسه.

داخل رفوف المكتبات القديمة تجد كنوزًا من الأمثال الشامية التي جمعها باحثون ومحبّون للتراث، ولا بد أن أذكر أن المصادر تنوعت بين كتب مطبوعة وأطروحات جامعية ومجلات متخصصة. من العناوين التي تصادفها أو تلمح لها الكتالوجات: مجموعات بعنوان 'أمثال بلاد الشام' أو مجموعات محلية مثل 'أمثال فلسطينية' و'أمثال لبنانية وشامية'؛ هذه العناوين غالبًا ما تحتوي على أقسام مرتبطة بالمناسبات الاجتماعية والزراعة والحكمة اليومية، وتستند إلى جمع ميداني من الشيوخ والنسوة في القرى والأسواق. إذا كنت تبحث عن نسخة موثوقة، فابحث عن طبعات مدققة من مراكز التراث أو الجامعات، وتفحّص فهارس الأطروحات الجامعية ومجلات التراث الشعبي لأن الباحثين المعاصرين يوثقون نصوصًا بالأمثال مع سياقها الاجتماعي، وهذا يعطيك نظرة أوضح من مجرد قائمة عشوائية.

أتذكر درسًا بسيطًا حول أمثال ليبية حاولت تحويله إلى عرض مسرحي صغير، وكانت النتيجة أجمل مما توقعت. بدأت بتبسيط العبارة نفسها، اجتزأت الكلمات القديمة واستبدلتها بتعابير يسهل على الطفل نطقها وفهمها؛ مثلاً بدل شرح مثل طويل ومعقد، اخترت مثالًا قصيرًا ومألوفًا يمكن تمثيله بحركة أو رسم. بعد ذلك، صنعت نشاطًا: قسّمت الأطفال إلى مجموعات صغيرة كل مجموعة تمثل مشهدًا يوضح معنى المثل، ثم ناقشنا لماذا قرروا هذه النهاية وكيف تختلف النتيجة لو تصرَّفوا بطريقة أخرى. أحببت أن أضع جانباً نهج الوعظ وصنعت من الأمثال لعبة وأسئلة حوارية بدلاً من محاضرة. في النهاية، طلبت من كل طفل أن يختار مثلًا ليبيًا قصيرًا أو أن يخترع واحدًا مستوحى من واقعهم؛ ذلك جعله أكثر ارتباطًا بالبيئة المحلية وحفظوه بسهولة أكبر. شعرت بسعادة حقيقية لما رأيت الأطفال يرددون الحكم بابتسامة وفهم حقيقي لقيمتها.

أجد متعة خاصة في متابعة كيف تشرّح الكتب مثلًا شعبيًا بسيطًا حتى تخرج منه صورة كاملة عن زمن ومكان وعادات. في قراءة 'لسان العرب' وغيره من المعاجم القديمة، لاحظت أن المؤلفين لا يكتفون بتقديم معنى لفظي، بل يربطون المثل بأمثلة من الشعر والنثر، ويذكرون من استعمله ومن فضّله الناس. هذا الأسلوب يساعد على تأريخ المثل: إذا ظهر في بيت لشاعر من القرن الثالث الهجري، يصبح لدينا مؤشر زمني، وإذا وُجد بصيغ محلية مختلفة في كتب الرحالة، فذلك يدل على انتشار شفهي قبل التسجيل. ما أُحبّه في تلك الكتب هو الجمع بين العلم والحوارات الشعبية؛ فالفهم لا يأتي من تحليل لغوي فقط، بل من قراءة السياق الاجتماعي والقصص التي ترافق المثل، وهنا تتجلّى الحكمة الشعبية وتتحوّل من قول مبهم إلى مرآة لتاريخ الناس وعلاقاتهم.

أحسّ كثيرًا أن الأمثال القديمة عن الزواج تحمل بين حروفها حكمة الناس البسطاء وتجارب أجيال، وأحب أن أشرحها كما لو أنني أحكي لرفيقة قهوة في مساء ممطّر. أول مثل أذكره هو 'الزواج قسمة ونصيب'، وهذا يعني أن اللقاء المناسب له جانب القدر والحظ ولا يمكن إجبار الأمور بالقوة وحدها. أستخدم هذا المثل عندما أرى أصدقاء يحاولون إجبار علاقة على النجاح ضد كل المعطيات؛ أقول لهم إن العمل مهم لكن هناك حدود للاختيار. ثم أقارن ذلك بمثل 'الزواج نصف الدين' الذي يربط بين الالتزام الديني والمسؤولية الاجتماعية، وأراه تحفيزًا على الجدية والاحترام المتبادل، لا مجرد قوة ضغط. أحب أيضًا مناقشة الأمثال التي تعكس أدوارًا قديمة مثل 'وراء كل رجل عظيم امرأة'؛ أنا لا أرفض التقدير، لكنني أضيف أن الرجولة أو العظمة لا تُقاس بوجود أو غياب شريك، وأن الشراكة الصحية تقضي على التسلسلات التقليدية وتبني دعمًا متبادلًا. في ختام حديثي أؤمن أن الأمثال مرآة لزمنها، وفهمها بعين نقدية يساعدنا على تطبيق ما يفيدنا وترك ما لم يعد ملائمًا.

لو رغبت في رحلة ممتعة عبر نصوص الأدب العربي بحثًا عن أمثال قديمة ومعانيها، فأنصحك أن تبدأ بالكنوز الكلاسيكية. أنا عادة أفتح أولًا 'الأغاني' لأن فيه ثروة من الأحاديث والأمثال المدعومة بسياق تاريخي وشخصيات حقيقية، ثم أعود إلى 'البيان والتبيين' للجاحظ لأقرأ كيف استُخدمت الأمثال في البلاغة والنقد الاجتماعي. كما أجد في ديوان الشعر الجاهلي، خصوصًا 'المعلقات'، أمثالًا متجذرة تعكس حكمة القبيلة وظروف الحياة. عندما أتعامل مع مثل أريد فهمه تمامًا، أبحث عن أكثر من نص يذكره؛ فوجوده في الشعر، وفي القصص الأدبية مثل 'ألف ليلة وليلة'، وفي معاجم اللغة يعطي دلالات زمنية واجتماعية. أستخدم أيضًا المكتبات الرقمية مثل 'المكتبة الشاملة' و'المكتبة الوقفية' للعثور على النصوص بنسخ محققة، لأن قراءة الأمثال في سياقها الأصلي تكشف لي ظلالًا من المعنى لا تظهر عند النقل وحده. أحيانًا أدوّن ملاحظات عن الحالات التي ورد فيها المثل—هل قيل للسخرية؟ للمدح؟ للتحذير؟—وهذا يساعدني على تفسير المعنى الحقيقي بدلاً من مجرد ترجمة لفظية. في النهاية، المتعة عندي هي رؤية تطور المثل عبر النصوص والتقاليد الشفوية، والشعور بأنك تلمس جزءًا من عقل مجتمعٍ كامل.

هناك شيء سحري في الأمثال القديمة. أرى في بساطتها طريقة ذكية للحفاظ على حكمة معقدة داخل كلمات قصيرة وسهلة التذكّر. أنا أحب حين يسألني أحدهم عن سبب استمرارها؛ أشرح لهم أن الإيقاع والقافية أحيانًا تصنعان جسرًا بين الذاكرة واللغة، فالجملة القصيرة التي تُقال بسرعة تُرَسَّخ في الذهن أفضل من محاضرة طويلة. أحيانًا أُضحك عندما ألاحظ أن المثل ينجو لأن الناس يجدون فيه ملجأ جاهزًا للتعبير عن موقف، سواء كان نصيحة، تحذيرًا، أو حتى سخرية. الأمثال تُجَرّب وتُعدَّل عبر الزمن؛ تُضاف لها استعارات جديدة، تُقتبس في محادثات يومية، وتُستدعى في المناسبات. لذلك هي ليست حُفَنة كلمات محفوظة في المتحف، بل كائن حي يتنفس ويشاركنا أحزاننا وضحكاتنا. أنا أبحث دائمًا عن أصل مثل وأحاول تتبعه، لكن أكثر ما يسعدني أن أسمعها من شفة طفل صغير—ذلك دليل على أنها نجت فعلاً.