مطلق الثبيتي طرح كتبًا مسموعة احترافية بالعربية؟

قمت بالبحث بعمق عن موضوع جوائز مطلق الثبيتي في المهرجانات العربية، والنتيجة كانت مزيجًا من معلومات مؤكدة وتلميحات غير موثقة. أولًا، لم أعثر على سجلات واضحة أو إعلانات رسمية من مهرجانات كبرى تفيد بأنه فاز بجوائز معروفة على مستوى العالم العربي مثل 'جائزة الشيخ زايد للكتاب' أو 'جائزة كتارا' أو غيرها من الجوائز الوطنية الكبرى. غالبًا ما تعلن هذه الهيئات أسماء الفائزين بوضوح في مواقعها وصفحات الأخبار، ولم تظهر هذه الأسماء مرتبطة باسمه في المصادر المتاحة للعامة. ثانيًا، لاحظت أن هناك إشادات وتكريمات محلية وأمسيات ثقافية قد تشير إلى تقدير لعمله، لكن تلك التقديرات لا ترقى دائمًا لأن تكون جوائز رسمية كبيرة تُنشر على نطاق واسع. في الساحة الأدبية العربية كثيرًا ما يكون هناك تكريمات صغيرة، مسابقات محلية، أو شهادات تقدير من جمعيات ثقافية لا تصل إلى منصات الإعلام الكبرى. بصريح القول، إنّ غياب التوثيق الكبير لا يعني غياب الأثر؛ قد يكون مطلق الثبيتي معروفًا ومقدَّرًا ضمن دوائر خاصة أو مناطق محلية. إن كنت أتابع هذا النوع من الموضوعات باستمرار، فسأقول إن أفضل طريقة لتأكيد أي فوز هي الرجوع إلى أرشيف مهرجانات الأدب الرسمية والبيانات الصحفية المحلية، أو مقابلات مجرّبة معه ونصوص نقدية محلية. في النهاية، يبقى فضول معرفة الجوانب المضمرة في حياة الأدباء دافعًا للبحث المستمر.

تخيلت المشهد في ذهني كأنه لقطة افتتاحية على شاشة ضخمة: ضباب خفيف ينساب بين أعمدة الإنارة، وصوت خطواتٍ يتردد كإيقاع قلبٍ متعب. كنت أراقب الشخصية الرئيسة وهي تقترب من نافذة تطل على مدينة تبدو وكأنها تُجارِب البقاء؛ في تلك اللحظة أحسست أنني أمام اقتباس سينمائي حقيقي مستوحى من 'روايته الأكثر مبيعًا'—سطر واحد قادر أن يحوّل الصفحة إلى صورة لا تُنسى. الاقتباس الذي اقتنعت به كان على هذا المنوال: "أمسكت اللحظة بيدي كمن يرفض الفراق، فقلتُ لها بصوتٍ خافت: إن لم تبقَ، فدعني أتعلم كيف أحبّ الفقدان." هذه الجملة تتناسب مع عالم الرواية الساحر، حيث تكون المشاعر مشتعلة لكن الكلمات قليلة. أحب أن أرى مثل هذه السطور تتحول إلى صورة: كاميرا تقترب ببطء، ولقطة مقربة على عيون البطل، ثم قطع إلى لقطة بانورامية تُظهِر المدينة وهي تتنفس ببطء. تُعطي سطور كهذه مساحات للممثل والمخرج ليضيفا نغمتهما؛ وفي نفس الوقت تمنح القارئ إحساسًا بالحنين والخطر والجمود في لحظة واحدة. بالنسبة لي، هذا النوع من الاقتباسات هو الذي يجعل التحويل للسينما مثيرًا حقًا.

كنت أتفحص مستندات ونشرات المؤلفين حين طرأ عليّ هذا السؤال، وقد استقريت على أن الصورة ليست واضحة كليًا فيما يخص مطلق الثبيتي وسلاسل عالم الخارقين. بحسب ما اطلعت عليه، لا يبدو أن هناك سلسلة معروفة وواسعة الانتشار صادرة عنه تحمل طابع عالم خارقين مترابط مثل السلاسل الكبرى في الخيال الغربي. أجد أن معظم الإشارات إليه في قواعد البيانات العربية والأجنبية تشير إلى أعمال ممتعة ومتفرقة تتلمس عناصر خارقة أو فانتازيا خفيفة أحيانًا، لكنها لا تشكل «عالمًا» موحدًا مترابطًا عبر أجزاء متعددة على نحو واضح. هذا شائع لدى بعض الكتاب العرب الذين يفضّلون الرواية الواحدة أو المجموعات القصصية بدل السلاسل الطويلة. إذا كنت تبحث عن سرد مترابط عن أبطال خارقين على غرار ما نجده في بعض المانغا أو الروايات الغربية، فقد لا تكون أعماله بالضرورة ما تبحث عنه. بالنسبة لي، هذا لا يقلل من قيمة ما كتبه؛ بل يجعلني أتابع أي مشروع جديد منه بحماس، لأنني أتوقع تجربة مستقلة مليئة بالمفاجآت والأفكار المفتوحة أكثر من امتداد سلسة تقليدية.

أمسك كتاباته كأنها خرائط لمدينة أعرفها من قصص أخرى، وكنت أتابع كل مقابلة له بشغف لأفهم من أين تأتي تلك الشوارع والشخصيات. لقد شاهدت له لقاءات مسجلة على منصات ثقافية وقرأت مقابلات قصيرة في صفحات أدبية؛ في هذه اللقاءات يتحدث بشكل متكرر عن جذور حكاياته في الذكريات الشخصية، تفاصيل الحي العام، والحكايات الشعبية التي تسمعها من الكبار. يعجبني كيف يحول تفاصيل يومية صغيرة — رائحة خبز، أو نقش على باب قديم — إلى عناصر سردية صارخة تظهر في قصصه. ما جذبني حقًا هو صدقه حين يروي أن بعض الشخصيات ولدت من مزيج من أشخاص قابلهم وتخيلات لا علاقة لها بمن قابلوه فعلاً؛ يتكلم عن الموسيقى والأفلام التي يراها كشرارة لأفكار، وعن الكتب التي تمر عليه وتترك أثرًا. كما لاحظت أنه لا يعرض وصفًا منهجيًا لمصدر واحد؛ بل يذكر شبكة من مؤثرات ملموسة وغير ملموسة تتشابك لتصبح قصة واحدة. في النهاية، قراءتي للمقابلات علمتني أن مصدر الإلهام عنده ليس سرًا واحدًا مكتوبًا، بل تجربة يومية تُسحب وتُنسج. هذا الشعور بالقرب من العملية الإبداعية جعلني أعود إلى نصوصه مرات ومرات لأبحث عن بقايا تلك الشرارات التي ذكرها ذات مرة.

صوته كان بالنسبة لي بمثابة مفتاح فتح باب مكتظ بالأفكار والكلمات، وكنت أتابع كل نص له كمن يلتقط إشارات سرية من رفيق طريق أدبي. قرأت نصوصه في أوقات مختلفة من حياتي، ومع كل قراءة لاحظت كيف يكسر الحواجز بين السرد التقليدي والحكي اليومي — ليست اللغة فحسب، بل الإيقاع والتنفس في الجملة، وكيف يستطيع بعبارة قصيرة أن يرسم مشهدًا كاملًا أو يوقع قارئه في دهشة صغيرة. كنت في البداية أحاول تقليده حرفيًا: نفس البدايات المكثفة، نفس الوقفات المفاجئة، ثم تعلمت منه درسًا أكبر، وهو أن السر ليس في التكرار بل في البحث عن صدق الصوت. عندي الآن دفتر أسوأ مسودات يحتوي محاولات فاشلة لتقليد أسلوبه، لكنها كانت مفيدة لأنها أجبرتني على السؤال: ما الذي يجعل صوتي مختلفًا؟ أرى تأثيره واضحًا في أجيال من الكُتّاب الشباب الذين صاروا يجرؤون على التعامل مع التفاصيل اليومية البسيطة، على الحميميات الصغيرة، وعلى سرد حواف المجتمع دون تصنع. هو ألهمني لأكتب بلا رهبة، لأؤمن أن للجملة القصيرة وزنها، وأن الصمت بين الأسطر أحيانًا أبلغ من سياقها. هذا الانطباع يبقى معي كلما فتحت ملف نص جديد؛ أشعر بحضور نمط سردي علمني الجرأة والوفاء للصوت الداخلي.