من كتب الموسيقى التصويرية لفيلم السمان والخريف؟

ليس من السهل نسيان لحن يعانق المشهد ويصير جزءًا من ذاكرتك البصرية، وهادئًا كان أو متوترًا فإن مؤلف موسيقى 'السمان والخريف' الذي أذكره هو مارسيل خليفة. عندما سمعت القطع لأول مرة شعرت أن التوليف بين الآلات الشرقية والأوركسترا الغربية يعطي الفيلم طابعًا زمانيًا ومكانيًا محددًا، مع حضور قوي للعود والكمان والأحبال التي تدخل كحوار مع المشاعر بدلًا من مجرد تغليف المشهد.

الميزة في اختيار مارسيل خليفة (إن صح هذا الارتباط بالنسبة لك) أنه يأخذ المشاهد إلى داخل الأجواء بدل أن يكتفي بتكثيفها؛ فالمقاطع الهادئة هنا ليست فقط خلفية بل تبدو كشخصية إضافية في الفيلم، تتنفس مع الشخصيات وتواكب تقلباتهم. استخدم أصواتًا متقطعة وأحيانًا درامز خفيفة ليبني توتّرًا أو يخلق لحظات استرخاء مؤقتة قبل أن يعود لتشابك اللحن مع حوار بصري مكثف. هذه التفاصيل تجعل صوته معروفًا: ميل إلى المزج بين البساطة والعمق، وتحبك المقطوعة من ثناياها مشاعر لا تُقال.

من زاوية المشاهد الذي يحب الانغماس في الموسيقى السينمائية، أرى أن الاستماع للموسيقى خارج الفيلم يمنحك تجربة مختلفة؛ تفكك البنية وتسمح لك لتلاحق لحنًا واحدًا تأخذك لذكريات المشهد. بالطبع قد تختلف الآراء حول من كان المؤلف الحقيقي للموسيقى حسب الإصدارات أو النسخ، لكن إن أحببت العمل فأنصح بالبحث عن تسجيلات الحفل أو الألبوم المصاحب إن وُجد. في النهاية، موسيقى مثل هذه تظل رفيقًا للصورة، تذكرني بقدرة الصوت على تحويل شبكة من الإطارات إلى قصة كامنة داخل القلب. انتهى هذا الانطباع الشخصي بابتسامة على لحن لم يغادر ذهني بعد المشاهدة.

أحببت كيف جعلت الموسيقى في 'السمان والخريف' المشاهد أكثر حدة وحميمية، والموسيقى التي صنعت هذا الانطباع — بحسب ما أذكر — من تأليف مارسيل خليفة. كمتابع للشعر الصوتي أقدّر كيف توزعت اللحن عبر مشاهد الفيلم: مقاطع قصيرة ومتكررة تعيد صياغة نفس الموضوع الموسيقي بطرق مختلفة، لتتحول إلى جسر يربط الفصل الأول بالثاني.

العمل هنا ليس مجرد خلفية بل عنصر سردي فعال؛ الأصوات الشرقية القريبة من المشاهد تمنحها ملمسًا محليًا، بينما القوس الأوركسترالي يوسع الشعور. أحب الاستماع للمقطوعات مجددًا بعد مشاهدة الفيلم لأنها تكشف طبقات لم تُلاحَظ في العرض الأول. بالنسبة لي، هذا النوع من الموسيقى هو ما يجعل الفيلم يتكرر في الذاكرة، وتظل النغمات تطاردك لعدة أيام بعد الخروج من القاعة.