هل الكيبوب ساهم في انتشار الرقص الكوري في الوطن العربي؟

كل ما قرأته وشاهدته عن صناعة الكيبوب يجعلني أؤمن بأن شركات الانتاج تلعب دوراً ضخماً في تحديد مسارات الفنانين، لكن الصورة ليست سوداء بالكامل. كمشجع تابع، ألاحظ أن الشركات تتحكم في التدريب، الصورة العامة، الجدولة والعقود التي تحدد ما يقدر الفنان يفعل. هذه السيطرة تظهر بقوة في قرارات مثل اختيار الأغاني، المفاهيم المرئية، وحتى قواعد السلوك (مثل سياسة العلاقات). شركات كبيرة كانت مشهورة بعقود طويلة وشروط مقيدة أثرت على حرية الفنانين الإبداعية وحياتهم الشخصية. على الجانب الآخر، في السنوات الأخيرة رأيت فرق وفنانين يحصلون على مساحة أكبر للمشاركة في الكتابة والإنتاج، وبعض الشركات بدأت تسمح بمزيد من الاستقلالية، خصوصاً مع ضغوط السوق ووعي الجمهور بحقوق الفنانين. بالنسبة لي، النظام يظل مزيج من دعم تنظيمي مهم لنجاح المشروع التجاري، مع تحكم أحياناً مفرط يجب مراجعته باستمرار.

أذكر أنني وقعت في أغانيه بعد سماع ألبومه 'Base'، ولم يعد للأغاني عندي نفس الطعم بعد ذلك. جونغهيون لم يكن مجرد مُنفذ؛ كان كاتبًا وملحنًا حاضرًا في معظم أعماله الفردية وبدرجةٍ كبيرة في أعمال فرقة 'SHINee' أيضًا. ألبوماته مثل 'Base' و'She Is' و'Story Op.1' و'Story Op.2' تظهر بصمة شخص يكتب من الداخل: كلمات حميمة، ألحان تمزج الـR&B بالبوب والبلاد، وتوزيع يترك مساحات للصوت كي يتنفس ويشعر المستمع. أما من ناحية العملية، فكان يشارك في كتابة الكلمات والتلحين ويعمل مع مُنتجين وكتّاب موسيقى آخرين ليُخرج أفكاره بصيغة احترافية. هذا التعاون لم يقلل من أصالته، بل ساعد على صقل ما يريد قوله — كثير من الأغاني تحمل طابعًا شخصيًا واضحًا لكن بمظهر إنتاجي متقن. كما أن وجوده كمؤلف ومُنتج أضاف مصداقية للفنان الكوري في نظر الجمهور، لأنهم شعروا أن ما يسمعونه يأتي من فمٍ وقلب الفنان نفسه. التأثير؟ عميق ومباشر. أحبائي في المجتمعات الإلكترونية كانوا يتشاركون ترجمات لكلماته، يحكُون التجارب التي انعكست في الأغاني، ويعبرون عن امتنانهم لأن شخصًا مشهورًا تجرأ على الحديث عن الحزن والتوق والقلق. بالنسبة لي، أغانيه كانت كأنها رسائل تُقال بصراحة نادرة في عالم الكيبوب المحترف للغاية، وهذا ما جعلها تؤثر في الناس بشكلٍ أعمق من مجرد لحن مُلهم. النهاية؟ أظن أن إرثه في الكتابة شجّع فنانين جدد على التعبير عن ذواتهم ورفع سقف الصراحة في المشهد.

الضغط على نجوم الكيبوب يظهر جليًا في جداول الإصدارات، ولا أستطيع تجاهل كيف تتحول توقعات الجمهور إلى توقيتات وتصريحيات رسمية. أذكر أنني عندما تابعت إحدى دورات التدريب، شعرت كأن كل يوم له جدول أداء جديد وانتظار لقرار كبير: هل سيُعلن عن 'كامباك' هذا الشهر أم لا؟ المشكلة ليست فقط في عدد الألبومات، بل في تكرار الحضور الإعلامي: إصدارات رقمية، ألبومات مطبوعة، إعادة تغليف للألبومات، أغنيات منفردة، تعاونات، أدوار في دراما أو مسلسل، والمزيد. كل عنصر من هذه العناصر يخضع لحسابات تجارية وضغط للحفاظ على الاهتمام. اللقاءات الحية والجولات تزيد من الاستنزاف الجسدي والنفسي، وكمشجع، أحب العمل الفني، لكن لا أستطيع تجاهل أن الثمن الذي يدفعه الفنانون غالبًا أعلى من اللازم. تظل لدي أمنية واحدة: أن تتاح لهم فترات راحة حقيقية بدون أن يُنظر إليها كخسارة تجارية.

الشارع اللي حولي صار يعكس ستايلات من الفيديوهات الكورية أكثر مما توقعت. ألاحظ المراهقين يختارون قصات شعر وألوان ملابس وحتى طرق تنسيق الإكسسوارات اللي يشوفوها في تيك توك وإنستغرام، ومش بس تقليد حرفي؛ في تعديل محلي واضح ليتناسب مع ذوق العائلة والمدرسة. أحيانًا بلاقي بنات يخلطوا بين الهاراجوكو والستايل البسيط اللي يشتهر فيه عدد من فرق الكيبوب، ويطلع عندهم مزيج فريد: قطع فضفاضة مع أحذية رياضية لافتة، وقمصان تحمل تصاميم غرافيكية مع حجاب متناسق ألوانه. نفس الشيء عند الأولاد: الجواكيت الواسعة والسراويل المريحة دخلت بلا رجعة. حُبي لهذا الأمر جاي من طريقة الشباب يحولون استلهامهم لخيالهم الشخصي — ثقة صغيرة، خليط بين شغف بالموسيقى ونوع من البحث عن الهوية. طبعًا فيه تأثير تسويقي قوي، لكن اللي يحمسني هو الإبداع اللي بيطلع من التعديلات المحلية، واللي يخلي المشهد ألوانه حقيقية أكثر من كونه نسخًا مملة.

أتابع تفاعلاتهم منذ زمن وأول ما لفت انتباهي هو كيف يتحول كل نظرة أو لمسة إلى مادة لرواية معجبة كاملة. في عالم المعجبين، تايكوك تُفسَّر كقصة مستمرة تُبنى من لقطات مصورة، لقاءات على المسرح، وتعليقات تبدو عابرة لكنها تتحول إلى رموز تحمل معاني أعمق. كثيرون ينظرون إلى لغة الجسد—ابتسامات، ميلان الرأس، مسافات الجلوس—وكأنها حوار خاص بين اثنين، ويُعاد تحريرها وإرفاقها بموسيقى أو ميمات تُعمق الإحساس بالعلاقة. أشارك في مجموعات محلية على وسائل التواصل وأرى اتجاهات متعددة: فئة تكتب قصصاً تصوّر علاقة حميمية رقيقة، وفئة أخرى تستمتع بالفان آرت وتفسير الرومانسية كعنصر فني فقط. بالنسبة لي، الحكاية ليست دائماً عن الحقيقة الواقعية، بل عن كيف يملأ المعجبون الفراغ بعواطفهم—الأمل، الدفء، وحتى الحماية. ومع ذلك، هناك دائماً صوت يتذكر ضرورة احترام الحدود؛ فنحن نحب ما نراهم يقدمونه، لكنهم بشر لهم خصوصية. هذا التوازن بين الشغف والاحترام يجعل تفسير تايكوك أكثر تعقيداً وجمالاً في آنٍ واحد، ويترك فيّ إحساساً بأن الحب الجماعي للفن هو ما يصنع هذه الأساطير الصغيرة.

أذكر جيدًا الليلة التي اكتشفت فيها أغنية كيبوب على صندوق الموسيقى الخاص بي، وكيف قلبت ذوقي رأسًا على عقب. في البداية كانت مجرد نغمة جذابة ومرئيات لافتة، لكن مع كل استماع تعلمت أن أبحث عن تفاصيل الإنتاج: الطبقات الصوتية، الانتقالات الديناميكية، وحتى طريقة ترتيب الأغنية لتبقى في الذاكرة. هذا الشيء أثر على اختياراتي للموسيقى العربية كذلك؛ بدأت أقدّر الأغاني التي تضع اللحن والكرَس بتوازن وتمنح فرصة للرقص البسيط أو للترديد الجماعي. ما يعجبني هو أن الكيبوب لم يقصر نفسه على نمط صوتي واحد، بل جلب معه ثقافة تقديم متكاملة —أزياء، رقص، فيديو— وجعل الجمهور الشبابي يتوق لتجربة فنية متكاملة. أرى الآن مجموعات عربية تتبنّى بعض التكتيكات من حيث البصرية أو الإيقاع، وليس بالضرورة تقليدًا أعمى بل دمجًا ذكيًا. بالنسبة لي، أثر الكيبوب مزيج من الفضول الموسيقي والحاجة لمشاهدة عرض كامل، وهذا شيء جميل أتبناه في قائمة أغنياتي اليومية.

من خلال متابعة الفيديوهات الرسمية لعشرات الفرق، أستطيع أن أقول إن صناعة الكيبوب تستخدم هذه الفيديوهات كسرد مصغر عن الأعضاء بأكثر من طريقة ذكية. أولاً، الفيديوهات الموسيقية نفسها تعمل كسيناريو رمزي؛ المخرجون يضعون كل عضو في إطار يعكس شخصية فنية أو قصة داخل الكون المفاهيمي للألبوم، فتجد من يلعب دور الحبيب، ومن يمثل الصراع الداخلي، ومن يظهر كقائد بصري. هذا يخلق انطباعاً أن لكل عضو قصة خاصة حتى لو كانت خيالية. ثانياً، الشركات تنشر مواد مرافقة رسمية: مقاطع خلف الكواليس، يوميات، مقابلات قصيرة، وسلاسل وثائقية صغيرة تعرض حياة المتدربين ومرحلة ما قبل الظهور. أمثلة مشهورة مثل السلاسل الوثائقية والعروض الواقعية توضح مسار التكوين والضغط والعمل الجماعي، ما يجعل الجمهور يرى الجانب الإنساني الحقيقي خلف الصورة البراقة. أجد الأمر مدهشاً لأن السرد الرسمي يمزج الخيال بالواقع—بعض القصص مصقولة لأجل السرد التسويقي، وبعضها نابض بالصدق حتى تؤثر بي عاطفياً؛ وهكذا تنسج الشركات علاقة قوية بين الجمهور والأعضاء.

لا أنسى الإحساس الأول عندما عرفت أن نايون أصبحت جزءًا من فرقة كورية رسمية — ذلك التاريخ صار علامة واضحة في ذاكرة محبي الكيبوب. دخلت نايون مشوارها الفني في عالم الكيبوب بشكل رسمي في عام 2015 عندما شاركت في برنامج البقاء 'Sixteen' الذي أنتجت خلاله شركة JYP فرقة 'TWICE'. بعد انتهاء البرنامج، شهدنا إعلان التشكيلة الرسمية وصدور أول ألبوم لهم 'The Story Begins' مع أغنية الافتتاح 'Like OOH-AHH' في 20 أكتوبر 2015، وهو اليوم الذي أعتبره بداية ظهورها الجماهيري في الساحة. قبل ذلك كانت هناك سنوات من التدريب تحت مظلة JYP، ومن الطبيعي أن التدريب الطويل يعكس استثمارًا وصقلًا للصوت والأداء. بالنسبة لي، رؤية نايون على المسرح للمرة الأولى كعضوة في فرقة كبيرة كانت نقطة تحول؛ صارت معروفة بصوتها وشخصيتها المرئية داخل الفرقة. وبالطبع مشوارها استمر وتوسّع لاحقًا إلى أعمال فردية، إذ قامت بخطوات منفردة لاحقًا مثل إصدار ألبومها الفردي 'IM NAYEON' في 2022، وهو دليل على أن بدايتها في 2015 كانت مجرد البداية لمسيرة أكبر. استمتعت كثيرًا بمتابعة تطورها منذ ذلك الحين.