هل حكايات عربية تضم شخصيات نسائية قوية في الروايات؟

لا يمكن تجاهل تحوّل الساحة الأدبية العربية خلال العقدين الماضيين صوب نساء أصواتهن أكثر حضورًا وتعقيدًا؛ أقرأ هذه التحولات بشغف وأحب أن أتابع كيف تُقدَّم الشخصيات النسائية اليوم بعين أقرب إلى الواقعية والمقاومة. على سبيل المثال، رغم أن بعض الروايات الكلاسيكية مثل 'ذاكرة الجسد' لأحلام مستغانمي أو 'بنات الرياض' لرجاء العلّسني ليست جديدة تمامًا، فإن إرثهما فتح الباب أمام أجيال لاحقة من الكاتبات والكتّاب الذين أصبحوا يضعون المرأة في مركز السرد بلا تجميل وبكل تناقضاتها وقوتها. في السنوات الأخيرة لاحظت أعمالًا لكتّاب عرب معاصرين تُعالج الحرب والتهجير والعلاقات الأسرية والبطالة والبحث عن الاستقلال من منظور نسائي صارم؛ أسماء مثل سمر يزبك وهدى بركات لم تتوقف عن تقديم نساء يصنعن قرارتهن وسط ظروف عنيفة، وفي المجتمعات الخليجية والمغاربية ظهرت روايات أصغر سناً لكاتبات شابات تحكي عن ضغوط المعايير الاجتماعية والجسدية وطرق المقاومة اليومية. كما أن الجوائز الأدبية والمنتديات الرقمية أصبحت مرآة جيدة لاكتشاف هذه الروايات. إذا كنت تبحث عن قراءة تبدأ منها، أنصح بالتركيز على الأعمال التي نالت ترشيحات حديثة لجوائز أدبية عربية ومتابعة دور النشر المستقلة التي تصدر شجاعة سردية جديدة؛ ستجد شخصيات نسائية متنوعة: من المقاتلات والمهاجرات إلى النساء اللواتي يعيدن تشكيل الأسرة والهوية. بالنسبة لي، هذا التحول يجعل المكتبة العربية أكثر حياة وجرأة، ويعطيني شعورًا أن الصوت النسائي لا يُحجب بعد الآن.

أذكر أنني لاحظت هذا التحول منذ سنوات، من رفوف المكتبات إلى قوائم الأكثر مبيعًا: القصص المكتوبة للبنات وبشخصيات نسائية قوية لم تعد مجرد استثناء، بل أصبحت تيارًا رئيسيًا. عندما أقول 'قوية' لا أعني مجرد فتاة تضرب الأعداء بالسيف؛ القوة تظهر الآن في قرارات صغيرة، في استمرارية النجاة، وفي تعقيد المشاعر والخطايا. أرى هذا في الروايات الشابة مثل 'ألعاب الجوع' حيث كاتنيس ليست بطلة خارقة بلا عيوب، وفي كلاسيكيات معاد تفسيرها حيث تُمنح النساء صوتًا ومبادرة. السبب، في نظري، مزيج من ضغط الجمهور والرغبة الحقيقية في تمثيل أوسع. القراء يريدون بطلات يمكنهن التعرف عليهن أو الإعجاب بهن، والناشرون استجابوا لأن السوق أثبت أن القصص النسائية القوية تبيع وتلهم. كما أن ظهور مؤلفات من خلفيات متنوعة جعل تصاوير النساء أكثر غنى: أمور مثل القيادة، والفشل، والأمومة، والهوية الجنسية، والعمل السياسي تُسرد الآن من زوايا لم تُمنح مساحة كافية سابقًا. أنا متحمس لأن هذه القصص تُنتج اعتمادًا على أصوات حقيقية وليس فقط على قوالب جاهزة. بالطبع ما زال هناك تكرار لبعض الصور النمطية، لكن الاتجاه العام تقدمي: هناك مزيد من الكتاب الذين يجرؤون على بناء شخصيات نسائية مركبة، ومعجبات ومعجبين يقفون خلفهم ويطالبون بالمزيد من التنوع والصدق في السرد.

أحب أن أفتتح بملاحظة إن موضوع القوة النسائية في روايات الرومانسية أكثر تنوعًا مما يظن البعض. كمتذوّق للأدب الرومانسي، أجد أن هناك طيفًا واسعًا من الشخصيات النسائية: من مناضلات مستقلات تصنع مصائرهن، إلى نساء تُقدَّم كجوائز تُفوز بها الشخصيات الرجالية. عندما أتحدث عن شخصية "قوية"، لا أقصد فقط القدرة على القتال أو الاستقلال المالي، بل القدرة على اتخاذ قرارات، لها عمق داخلي، للأخطاء والكبوات دور في نمائها، ولها أهداف تتجاوز العلاقة الرومانسية. أمثلة جيدة تظهر في أعمال مثل 'Outlander' حيث كلير ليست مجرّد حبّ للتاريخ، بل طبيبة ومفكرة تغير مصائر من حولها، أو في 'The Lunar Chronicles' حيث البطلات يقْنَن مصائرهن ويقدّمن مهارات وذكاء يؤثران في سريان الأحداث. مع ذلك، لا يمكن تجاهل جانب مظلم: بعض سلاسل الرومانسية تكرّر نمط البطلة المشتتة التي تفقد هويتها بالكامل في علاقة، أو تُمجّد علاقات سامة. أمثلة مثل 'Twilight' و'Fifty Shades' أثارت جدلًا كبيرًا حول ما إذا كانت تلك الروايات تقدم تمثيلًا صحيًا للمرأة. ما يهمني دائمًا هو سياق السرد—هل تُبرّر الرواية اختيارات الشخصية وتعرض عواقبها؟ هل تُظهِر نماءً حقيقيًا؟ أم تظلم الدور النسائي لصالح الحب كغاية نهائية؟ أحب كذلك أن أشير إلى التحسّن الملحوظ في العقد الأخير: هناك كتّاب ومكتبات تكتب عن تنوّعات أكبر—نساء يقاتلن من أجل أهداف سياسية، فنانات، أمّهات، نساء من ثقافات مختلفة، وروايات تقارب قضايا الهوية والجنس بشكل ناضج. لذا، نعم، سلسلة روايات رومانسية قدّم الكثير من الشخصيات النسائية القوية، ولكن عليك أن تختار بعين ناقدة؛ تفضيلي الشخصي يميل إلى الروايات التي تعطي البطلات صوتًا مستقلًا وخط قصة لا يقتصر على كونهن مطيعات للحب. في النهاية، القوة ليست قالبًا واحدًا، بل طيف من الاختيارات والنتائج والانتصارات الصغيرة التي تبني شخصية قابلة للتصديق.

ما أثارني حقًا في 'الاسود يليق بك' هو الطريقة التي تجعل فيها النساء يقفن في منتصف المشهد كما لو أن العالم قد صُنع من حولهن بقدر ما صنعنه نحن. الرواية لا تضع النساء كخلفية درامية فقط، بل تمنحهن صوتًا ذا نبرة خاصة، مليئًا بالذاكرة، والحنين، والغضب أحيانًا، والقدرة على التأثير في مصائر الشخصيات الأخرى. أحببت كيف تُقدّم الكاتبة شخصيات نسائية متعددة الأبعاد: ليست بطلات خارقات، لكنهن قويات بطرق واقعية — قادرات على المقاومة النفسية، على اتخاذ قرارات مؤلمة، وعلى إعادة صياغة هوياتهن رغم القيود الاجتماعية. الأسلوب السردي الليريكي في الرواية يجعلنا نعيش داخل رؤاهن، نسمع أفكارهن، ونشعر بثقلهن العاطفي. هذا لا يعني أن كل امرأة في الرواية لا تواجه ضعفًا، بل على العكس: الضعف يُعرض كجزء من القوة، وكآلية تجعل صنع القرار أكثر إنسانية وأكثر تأثيرًا. أحيانًا تكون القوة في الرواية صامتة وموزونة، ليست حاجة لإثبات السيطرة على الآخرين بل قدرة على تحمّل الغياب والخسارة وتحويلهما إلى ذاكرة فاعلة. وفي بعض المقاطع، تبرز النساء كمحركات فعلية للأحداث؛ ليس عبر العنف أو المغامرة، بل عبر الكلمات والاختيارات والصمت الذي يغيّر. مع ذلك، لا أخفي أن هناك لحظات تجميلية أو ميلًا إلى الرواية الرومانسية الذي قد يضع المرأة في موقع الضحية الشاعرية؛ لكن حتى هذا الجانب يُقرأ كجزء من تعليق أوسع على العاطفة والهوية. في المجمل، إذا كنت تبحث عن رواية تضع الشخصيات النسائية في مركز التجربة الإنسانية، وتمنحهن تعقيدًا حضاريًا ونفسيًا، فـ'الاسود يليق بك' تقدم ذلك بكثير من الرهافة والحدة في آن. أنهي قراءتي بابتسامة مُرهفة: احترام للرؤية التي تَظهر النساء ليس فقط كأثر في القصة، بل كمُشكِّلات لها.