¿Cuándo Se Estrena 'Yo No Soy Esa' En España?

Me encanta ver entrevistas de Raquel Martos, siempre con esa frescura que tiene. En España, las encuentras fácilmente en programas como 'El Hormiguero' o 'Lo de Évole'. Antena 3 suele subir fragmentos a su plataforma Atresplayer, donde puedes verla hablar de todo un poco. También está RTVE Play, que tiene archivos geniales. No te pierdas sus participaciones en 'Zapeando', donde suelta verdades como puños. La gracia está en buscarlas cuando salen en directo, porque luego las cortan un montón. Youtube es otro sitio clave. Canales como 'Mira quién ha hablado' hacen compilaciones buenísimas. Si te gustan las charlas más íntimas, prueba podcasts independientes donde se explaya mejor. Ahí se nota su lado más humano, sin filtros de televisión. La clave está en estar pendiente de sus redes, porque ella misma avisa cuando sale algo nuevo.

Me hace ilusión hablar de esto porque «Élite» es de esas series que siempre me lanza de vuelta al binge-watching del fin de semana. En España la serie completa está disponible directamente en Netflix España: la encuentras tanto en la web (netflix.com) como en la aplicación para móviles, televisores inteligentes, consolas y dispositivos de streaming. Todas las temporadas que han estrenado hasta la fecha aparecen juntas bajo la ficha de «Élite», donde puedes elegir temporada y capítulo desde el selector. Además, Netflix permite descargar episodios para ver sin conexión, muy útil si vas de viaje o tienes datos limitados. Si tienes varias cuentas o perfiles, asegúrate de usar el perfil correcto para que te aparezcan las recomendaciones y el historial; también puedes cambiar idioma y subtítulos desde el reproductor. Para mí es perfecto porque así puedo ver los capítulos en versión original o doblada según me apetezca, y revisitar escenas cuando quiero.

Me rompe el corazón ver cómo se deshacen mis tomos favoritos, así que cuando toca repararlos priorizo siempre materiales que respeten el papel y que no amarillen con el tiempo. Para mangas viejos, mi combinación favorita es usar papel japonés muy fino (washi) para los remiendos y una cola de almidón de trigo (wheat starch paste) o metilcelulosa como adhesivo. La cola de almidón es la preferida por restauradores porque es reversible con agua y bastante estable; la metilcelulosa aporta una unión limpia y menos propensa a fracturarse en pliegues finos. Si no tienes experiencia, consigue metilcelulosa en polvo o ya disuelta en tiendas de bellas artes o en Amazon España y prepara una mezcla ligera. Evito a toda costa la cianocrilato (superglue), la cinta adhesiva normal o la cola caliente: dañan el papel y son irreversibles. Trabaja siempre en una zona ventilada, prueba primero en una esquina, aplica capas finas, coloca peso suave sobre papel encerado mientras seca, y deja secar al menos 24 horas. Con manga que tiene ilustraciones a color, prueba antes para comprobar que no se corre la tinta. Al final, ver tu tomo reparado sin manchas es una satisfacción enorme.

Me encanta hablar de adaptaciones cinematográficas, especialmente cuando se trata de cómics como «Vértigo». En España, no hay una adaptación directa de la serie de cómics «Vértigo» de DC, pero hay películas que capturan ese estilo oscuro y psicológico. Por ejemplo, «El día de la bestia» de Álex de la Iglesia tiene ese tono surrealista y caótico que recuerda mucho a «Vértigo». También podríamos mencionar «Tesis» de Alejandro Amenábar, que aunque no es una adaptación, comparte esa atmósfera de thriller psicológico que define a «Vértigo». Es fascinante cómo el cine español puede evocar ese mismo espíritu sin ser una adaptación literal. Creo que eso demuestra la versatilidad de ambos medios.

Me encanta perderme entre estanterías viejas y modernas, y te cuento con gusto dónde suelo encontrar títulos difíciles: si buscas «Este dolor no es mío» en España, tienes varias vías que funcionan muy bien según el tipo de edición que prefieras. En las grandes cadenas, siempre miro primero en «Casa del Libro» porque tienen stock amplio y suelen listar tanto ediciones nuevas como reediciones. FNAC y El Corte Inglés también suelen traer ejemplares si la obra tiene cierta difusión; en sus tiendas físicas a veces aparece la versión que no encuentras en la web. Para eBooks, suelo comprobar Amazon (Kindle), Google Play Books y Kobo, que a menudo tienen la versión digital o la posibilidad de previsualizar antes de comprar. Si me muevo por librerías independientes, consulto «La Central», librerías locales como Tipos Infames o la cadena de librerías universitarias de tu ciudad; muchas veces piden ejemplares a editoriales concretas y te lo reservan en pocos días. Para ejemplares de segunda mano o ediciones agotadas, mi recurso favorito es IberLibro (para ediciones importadas y librerías de viejo) y también plataformas como Wallapop o eBay España, donde a veces aparecen libros raros a buen precio. No olvides Agapea y Todostuslibros: la primera vende online y la segunda es un buen buscador que te dice en qué librerías físicas u online está disponible el título. Un consejo práctico que me ha salvado varias búsquedas: anota la editorial y el ISBN cuando aparece la ficha del libro —con esos datos las librerías te lo localizan en menos tiempo. Si buscas ahorro y acceso rápido, revisa eBiblio (el servicio de préstamo digital de muchas bibliotecas públicas españolas) porque si lo tienen, te lo prestan en formato digital sin coste. Personalmente, terminé comprando una edición en papel en una feria del libro después de rastrearlo por semanas, y el olor de las páginas nuevas me pareció la mejor recompensa por tanto rastreo. En cualquier caso, apostar por una librería local ayuda a que sigan existiendo esos espacios donde uno encuentra joyas inesperadas.

Tengo una respuesta práctica y honesta: en Spotify España sí puedes encontrar bandas sonoras relacionadas con «Los Mosqueteros», pero la disponibilidad depende mucho de qué versión estés buscando. He rastreado en la plataforma varias adaptaciones —películas, musicales y series— y a veces están bajo el título original (por ejemplo «The Three Musketeers») o agrupadas por el nombre del compositor en lugar del título de la obra. Por eso te recomiendo usar combinaciones de búsqueda: prueba «Los Mosqueteros banda sonora», «Los tres mosqueteros soundtrack» y también el nombre del compositor si lo conoces. En mi experiencia, las producciones más populares suelen tener álbumes oficiales subidos por sellos discográficos o por los propios compositores, mientras que versiones más pequeñas o series locales pueden no aparecer completas en Spotify España. Otra cosa que noté es que a veces solo hay playlists curadas por fans con temas inspirados en «Los Mosqueteros», no la banda sonora oficial. Si ves varios resultdos con pocas canciones, revisa la ficha del álbum para confirmar si es la banda sonora original o una compilación. Al final me gusta pensar en Spotify como un buen punto de partida: rápido para escuchar y ver si la música está disponible en tu país. Si no aparece la versión exacta que buscas, suele haber alternativas en YouTube, Bandcamp o plataformas de streaming de la propia productora, pero en Spotify España encontrarás al menos la mayoría de las adaptaciones más conocidas y bastante material complementario que vale la pena explorar.

Recuerdo la primera vez que me perdí en la atmósfera familiar de «Fanny y Alexander»: la casa, las luces y, sobre todo, los hermanos que llevan la historia. En la película, Fanny Ekdahl es interpretada por Pernilla Allwin; su presencia enfrenta con naturalidad la mezcla de travesura e inocencia que necesita el personaje. Por otro lado, Alexander Ekdahl lo interpreta Bertil Guve, y su papel complementa a Fanny con una energía infantil muy creíble que sostiene muchas escenas clave. Me encanta cómo ambos niños funcionan como el corazón de la película: Pernilla tiene una manera muy expresiva de mirar y reaccionar, y Bertil aporta esa curiosidad nerviosa propia de un niño que vive cambios grandes. Verlos interactuar hace que los conflictos familiares y las cosas mágicas de la narración tengan peso emocional. En resumen, Pernilla Allwin como Fanny y Bertil Guve como Alexander son la pareja central que hace que «Fanny y Alexander» se sienta viva y humana para mí.

Recuerdo haberlo visto en una charla donde hablaba con mucha calma sobre su proceso, y eso se quedó conmigo porque suena a alguien que trabaja con método pero sin rigidez. Empieza, según lo que él mismo ha comentado en varias entrevistas, por un análisis muy literal del texto: repasa el guion una y otra vez hasta que entiende cada intención, cada subtexto. Luego construye una biografía interior del personaje, cosas que no están en el guion pero que alimentan decisiones: recuerdos, miedos, deseos. En teatro esas capas deben proyectarse con el cuerpo y la voz, mientras que en televisión se traducen en pequeños matices para la cámara. Lo que más me gusta es que no parece cerrar su proceso a una sola técnica. Trabaja con el director y con el resto del reparto, prueba improvisaciones en los ensayos y adapta lo que ha pensado a lo que funciona en escena o en plano. Al final, su preparación mezcla disciplina textual, experimentación práctica y mucho oído para la reacción de los demás actores; eso hace que sus personajes se sientan vivos y cambiantes.