¿Cuántos Satélites Lanzó España En 2023?

Me encanta salir a la noche con unos prismáticos y comprobar en el móvil si voy a ver algún satélite pasar: hay algo mágico en ese punto de luz que se desplaza sobre ciudades ya dormidas. Si quieres hacerlo gratis desde España, lo más práctico es combinar una web confiable con una app móvil. Yo suelo empezar en «Heavens-Above» o «N2YO» para ver los horarios de paso: detectan tu localización y te dan la hora, azimut y elevación de cada sobrevuelo. Otra opción excelente es «Stellarium» en su versión de escritorio o app, que además te muestra el cielo en tiempo real y permite introducir TLEs (las efemérides en formato de dos líneas) procedentes de «CelesTrak» o «Space-Track» para predecir trayectorias de satélites concretos. Consejos prácticos: busca pases durante el crepúsculo (tras la puesta o antes del amanecer), cuando el sol ya está bajo y el satélite sigue reflejando luz; evita el centro de la ciudad por la contaminación lumínica; apunta en la dirección y altura que te indique la predicción; usa prismáticos para ver detalles o rastros de varios satélites (las constelaciones de satélites como Starlink suelen aparecer en fila). Si te interesa la parte técnica, descarga TLEs actualizados y usa programas gratuitos como «Orbitron» o la función de predicción de «Stellarium» para introducirlos. La primera vez que seguí la Estación Espacial Internacional me quedé pegado observando cómo cruzaba el cielo: desde entonces hago pequeñas salidas nocturnas y registro pases para compartir con amigos. Es una afición que combina paciencia, ciencia práctica y mucha satisfacción visual.

Recuerdo muy bien el día que me topé con «Ciudad Satélite»; lo primero que me vino a la cabeza fue investigar quién estaba detrás de esa producción. En España, la responsable de producir la serie fue The Mediapro Studio, la rama de ficción del Grupo Mediapro. Ellos suelen encargarse de proyectos con buen acabado técnico y producción sólida, y en «Ciudad Satélite» eso se nota en la puesta en escena y el ritmo narrativo. Como fan de las series españolas, me gusta seguir qué estudios apuestan por qué tipos de relatos. The Mediapro Studio tiene una trayectoria variada y se nota que tratan de mantener un equilibrio entre ambición artística y accesibilidad para el público. En mi opinión, esa mezcla hace que «Ciudad Satélite» funcione: no es solo una idea interesante, sino algo bien llevado a cabo. Al final, me quedo con la sensación de que el sello de Mediapro ayuda a darle a la serie el pulso necesario para destacar dentro del panorama; se nota la mano de producción y eso me deja con ganas de ver más propuestas similares.

Me llamó la atención cómo la prensa no se puso de acuerdo con «Ciudad Satélite», y eso creó un ecosistema de reseñas bastante polarizado. Algunos críticos alabaron su apuesta visual: la dirección de fotografía, la paleta fría y la construcción de atmósferas recibieron elogios por crear una sensación urbana y algo inquietante; también mencionaron que la banda sonora ayuda a sostener esos momentos de tensión. Sin embargo, varios reseñistas apuntaron a problemas narrativos: un guion que en ocasiones se siente deshilachado y personajes que no terminan de desarrollarse, lo que hace que ciertas escenas pierdan peso emocional. En cuanto a las actuaciones, la prensa fue mixta; mientras algunos intérpretes sonaron genuinos y conectaron con el tono, otros quedaron opacos frente a diálogos que no siempre ayudan. Personalmente, salí intrigado: valoro esa ambición estética aunque me quedé con ganas de un relato más firme y redondo.

Me sorprende lo mucho que los satélites han transformado cómo entendemos el clima en España. Yo llevo tiempo consultando imágenes y productos satelitales y puedo decir que, en lo práctico, los satélites no cambian directamente el clima como lo hace el CO2 o la deforestación; su papel es observar, medir y avisar. Desde los satélites geoestacionarios que nos ofrecen imágenes cada hora para seguir borrascas y olas de calor, hasta los sensores que miden la temperatura de la superficie del mar en el Mediterráneo, todo ello mejora enormemente la precisión de los modelos meteorológicos que usan las agencias y los servicios meteorológicos regionales. Además, los satélites monitorizan factores decisivos para España: humedad del suelo, estado de masas de agua, concentración de aerosoles (por ejemplo las intrusiones de polvo sahariano), y la extensión de incendios. Eso permite predecir sequías y gestionar embalses con base en datos objetivos. También proporcionan series largas para detectar tendencias, como la subida del nivel del mar en la costa española o el retroceso de los neveros en los Pirineos. Hay un matiz importante que observo al hablar con gente mayor y jóvenes por igual: la tecnología satelital hace posible la adaptación y la mitigación porque nos da alertas tempranas y evidencia para políticas públicas. En definitiva, los satélites no cambian el clima por sí mismos, pero sí cambian cómo lo vemos y cómo respondemos a él, y eso para mí ya es un impacto enorme y esperanzador.

Siempre que puedo me escapo a mirar el cielo pensando en los satélites como pequeños destellos en movimiento; desde España 2024 ofrece muchísimas opciones para ello. Si buscas lugares con cielos oscuros y horizonte amplio, las Islas Canarias son una locura: el Parque Nacional del Teide (Tenerife) y el Observatorio del Roque de los Muchachos (La Palma) no solo tienen poca contaminación lumínica, sino que la altitud y el clima seco ayudan a que los satélites se vean muy brillantes. En la península, el Parque Astronómico Montsec en la comarca de Àger (Lleida) y la Sierra Nevada (Granada) son excelentes alternativas; también me gusta mucho la zona de Picos de Europa y los entornos de la Sierra de Gredos para quienes prefieren el norte y el centro respectivamente. Para optimizar cualquier salida reviso en apps y webs de seguimiento cuáles serán los sobrevuelos visibles desde mi ubicación y me fijo en las horas: lo más fácil es justo después del ocaso o antes del alba, cuando el sol ilumina los satélites pero el suelo ya está oscuro. Llevo prismáticos, una manta y, si quiero capturar una foto, una cámara en trípode con exposiciones de varios segundos. Evitar noches con luna llena o ciudades muy iluminadas mejora muchísimo la experiencia. También consulto mapas de contaminación lumínica para elegir el punto más oscuro accesible. En resumen, elegir un buen lugar en 2024 es combinar cielo oscuro, horizonte despejado y planificación previa; cuando lo consigo, ver pasar la Estación Espacial Internacional o una cadena de satélites tipo Starlink sigue siendo de las sensaciones más sencillas y emocionantes que encuentras bajo el firmamento.

Siempre me ha interesado cómo llegar a la televisión regional desde fuera de Galicia, así que te cuento con calma lo que yo haría para ver TVG en directo por satélite. Si la idea es recibirla por satélite y la emisora está emitida en abierto (FTA), no necesitas una tarifa mensual: sólo la inversión inicial en antena parabólica, un LNB adecuado y un receptor satélite o un televisor con sintonizador DVB-S/S2. Eso suele costar una sola vez, dependiendo de la instalación, entre unos 70 y 250 euros si lo haces por tu cuenta o más si lo instala un técnico. Ahora bien, si prefieres el confort de una plataforma de pago por satélite (las que agrupan canales y servicios), entonces sí pagas una tarifa mensual que incluye el descodificador y el soporte técnico. Esas plataformas suelen incorporar canales regionales en sus paquetes básicos o en paquetes adicionales; el coste varía mucho: desde unos 15 €/mes en paquetes pequeños hasta 40–60 €/mes en paquetes con cine, fútbol y extras. Mi consejo práctico es comprobar primero si TVG emite en abierto en tu zona; si es así, ahorras la tarifa mensual y sólo inviertes en equipo. Al final, a mí me gusta la libertad del FTA cuando es posible, pero entiendo que la comodidad de una plataforma paga también convence a mucha gente.

Me atrae esta pregunta porque suele generar confusión: los países no tienen lunas propias. Yo he explicado esto montones de veces en foros y charlas con amigos —la idea clave es que los satélites naturales orbitan cuerpos celestes, no a naciones—. España, siendo parte de la Tierra, comparte «La Luna» con todos los demás países; no existe una luna que pertenezca exclusivamente a un estado o a una región. Cuando pienso en la palabra «propiedad» aplicada al espacio, veo que entra en juego la física y también el derecho internacional espacial: no se puede reclamar una luna como territorio nacional. A nivel astronómico, los únicos satélites naturales que afectan a España son los que orbitan la Tierra: «La Luna» y, de forma ocasional, pequeños objetos temporales que la gravedad captura por poco tiempo y que se denominan mini-lunas o satélites temporales. No son exclusivos de ningún país; se mueven según la gravedad terrestre y el Sol. Personalmente me encanta imaginar esos pedacitos de roca pasando cerca de nosotros, pero siempre recuerdo que la soberanía terrestre no cambia la naturaleza de esos cuerpos. Al final, España no tiene satélites naturales propios, y eso abre conversaciones fascinantes sobre cómo compartimos el cielo y cómo cooperamos en misiones y observaciones espaciales. Me deja pensando en lo pequeño y conectado que es todo cuando miras hacia arriba.

Me sigue sorprendiendo cómo una sola guitarra o un instrumento pequeño puede definir el alma de una película, y en el caso de «Ciudad Satélite» la firma sonora es de Gustavo Santaolalla. Él fue quien compuso la banda sonora, aportando esa mezcla de minimalismo y raíces latinoamericanas que lo ha hecho tan reconocible. Su manera de usar la ronroco, texturas ambientales y melodías simples pero profundas encaja perfecto con paisajes urbanos que buscan una emoción contenida y nostálgica. Recuerdo escuchar la banda sonora por primera vez mientras repasaba escenas y pensar en cuánta historia puede contar una pista instrumental. Santaolalla ya venía con una reputación sólida gracias a trabajos como «Brokeback Mountain» y «Babel», y en «Ciudad Satélite» reutiliza esa sensibilidad íntima: menos énfasis en grandes orquestaciones y más en detalles sonoros que hacen respirar a la narrativa. En lo personal, sus composiciones siempre me llevan a mirar la ciudad con un poco más de ternura.