¿Dónde Nació Catia Paganote Paquita?

Me encanta recordar cómo las Paquitas se convirtieron en parte del imaginario de una generación brasileña; Catia Paganote es una de esas figuras que, aunque asociada sobre todo a la tele, también apareció en el cine ligado al universo de Xuxa. Durante los años en que trabajó como Paquita, Catia participó en varias producciones cinematográficas de Xuxa, casi siempre como miembro del elenco de apoyo que acompañaba a la presentadora en escenas musicales y números coreográficos. Entre los títulos más reconocibles donde se la puede ver figura «Super Xuxa contra o Baixo Astral», y en el conjunto de películas infantiles protagonizadas por Xuxa en las que las Paquitas tuvieron presencia, como «Lua de Cristal» y otras producciones de la época. No siempre tuvo papeles protagonistas en el sentido clásico: su presencia destaca por el rendimiento en escena, la energía y la complicidad con Xuxa, más que por personajes individuales con gran desarrollo dramático. Si te interesa ver su trabajo, conviene fijarse en los créditos de las películas de Xuxa de finales de los 80 y principios de los 90; ahí suele aparecer como parte del elenco de Paquitas, aportando la chispa de siempre. Personalmente, me parece que su contribución brilla más en el formato televisivo, pero en esas películas deja huellas divertidas y muy representativas de su etapa como Paquita.

Me entusiasma contar cómo Cátia Paganote dio sus primeros pasos en el mundo del entretenimiento, porque su historia tiene ese encanto de alguien que se formó bailando y aprovechó una gran oportunidad. Viniendo de una formación en baile y espectáculo, ella buscó espacios donde pudiera mostrar energía y carisma; eso la llevó a audicionar para el equipo de asistentes y bailarinas de un gran programa infantil de gran alcance en Brasil. En esa época las Paquitas eran mucho más que bailarinas: eran compañeras en cámara, participaban en coreografías, sketches y a veces en segmentos musicales, lo cual le dio a Cátia visibilidad inmediata frente a millones de tele espectadores. Convertirse en Paquita significó para ella un aprendizaje acelerado: trabajo en vivo, disciplina de grabación y el manejo de la fama juvenil. Desde ese lugar, Cátia fue construyendo su imagen pública y abriéndose a otros proyectos relacionados con la televisión y el entretenimiento. No siempre fue un camino fácil, porque estar en un show de enorme exposición implica también aprender a aceptar críticas y a reinventarse. Con el tiempo esa experiencia como Paquita funcionó como plataforma —le abrió puertas y consolidó su nombre—, y lo que más me queda es su energía en el escenario y la forma en que supo convertir una oportunidad de baile en una carrera más amplia dentro del mundo del espectáculo, algo que siempre me parece inspirador.

Tengo un recuerdo claro de ver a las Paquitas en la tele y siempre me pregunté por los reconocimientos que recibieron individualmente. En el caso de Cátia Paganote, conocida por su papel como Paquita en el universo de Xuxa, no existen registros públicos sólidos que indiquen premios individuales destacados a nivel nacional o internacional. Muchas veces quienes formaban parte de grupos de apoyo o elenco juvenil no recibían galardones personales, sino que el reconocimiento recaía sobre el programa o los discos en los que participaron. Si miro con ojos de fan nostalgia, lo que sí es evidente es la visibilidad y la popularidad que alcanzaron: giras, apariciones en televisión y discos que ayudaron a consolidar la marca del programa. Es habitual que ese tipo de trabajos acumulen discos de oro o premios para la producción general, más que trofeos para cada integrante. Por eso, en mi opinión, el legado de Cátia como Paquita se mide más en cariño del público y presencia mediática que en estatuillas individuales. Al final, su huella en la cultura pop juvenil de la época me parece más valiosa que cualquier galardón formal.

Me sigue sorprendiendo lo presente que está la figura de las Paquitas cuando vuelvo a revisar los discos de la era Xuxa: Cátia Paganote formó parte de ese grupo de bailarinas y colaboradoras que aparecen en muchas grabaciones y compilaciones, pero no existe evidencia clara de que haya lanzado discos en solitario bajo su nombre artístico como "Paquita". En mi recuerdo de coleccionista, su contribución se localiza sobre todo en los créditos y coros de los álbumes y especiales donde Xuxa era la cabeza del proyecto, más que en discos firmados únicamente por ella. Si rastreas los vinilos y CD de los años 80 y 90 verás que Cátia está presente en las producciones colectivas: álbumes de estudio de Xuxa, discos en vivo, recopilatorios y los discos temáticos que salieron vinculados al programa. Por ejemplo, muchos de esos trabajos se agrupan bajo la familia de discos de «Xou da Xuxa» y otras ediciones anuales; las Paquitas suelen figurar como coristas o en los arreglos vocales. También hay participación en DVDs y recopilaciones posteriores donde se la reconoce como parte del equipo. En conclusión, más que una discografía propia como solista, lo que hay documentado y frecuente es su presencia como miembro de las Paquitas en las grabaciones colectivas de Xuxa y en materiales promocionales y audiovisuales del programa. Siempre me parece bonito cómo, aunque no todos lanzaran discos en nombre propio, su huella quedó en muchos temas que marcaron la infancia de una generación.

Me encanta rastrear dónde reaparecen las figuras clásicas de la tele, y Catia Paganote —esa Paquita que muchos recuerdan— aparece repartida en varios sitios que conviene conocer si te pica la curiosidad. Primero, hay material audiovisual antiguo: fragmentos y episodios de programas donde fue Paquita pueden encontrarse en canales de video como YouTube, tanto en canales oficiales relacionados con el programa como en montajes de fans y compilados de nostalgia. Además, algunos servicios de streaming de cadenas brasileñas publican archivos o especiales sobre programas infantiles, así que vale la pena revisar plataformas de emisoras nacionales (por ejemplo, servicios como Globoplay suelen albergar contenido de archivo de esas productoras). En el terreno de las redes, Catia tiene presencia en perfiles personales y páginas de seguidores: Instagram y Facebook son lugares comunes para fotos, mensajes y recuerdos; en TikTok aparecen clips cortos y retos que reutilizan escenas antiguas; y en X (antes Twitter) hay conversaciones y re-posts de entrevistas. También sale en entrevistas y podcasts que recuerdan la época dorada de los programas infantiles, y en ocasiones participa en eventos en vivo o especiales de nostalgia transmitidos por TV o streaming. En resumen, la forma más directa de encontrarla es combinar búsquedas en YouTube y redes sociales con revisiones en las plataformas de archivo de la televisión brasileña, y así dar con sus apariciones y recuerdos actuales.

Me encanta cuando una pregunta sencilla destapa una madeja de títulos parecidos y pequeñas confusiones: en el caso de la serie «Paquito» no existe, al menos en el ámbito internacional, una sola obra canónica con ese título y un creador inequívoco. He rastreado mentalmente referencias culturales y lo primero que recuerdo es que «Paquito» aparece como nombre de personajes en cómics, libros infantiles y programas locales en varios países, pero ninguno destaca globalmente como “la” serie «Paquito» con un único autor famoso detrás. Eso suele ocurrir con títulos cortos y cariñosos: se repiten en producciones locales (poder educativo, cortos animados, programas de barrio) y cada uno tiene su propio equipo creativo. Desde otra óptica, si lo que buscas es una pieza conocida que contenga la palabra paquito, está el pasodoble «Paquito el Chocolatero», compuesto por Gustavo Pascual Falcó, que es una referencia muy popular en España y a veces genera confusión cuando la gente habla de «Paquito». También he visto personajes llamados Paquito en historietas y series infantiles hechas por autores y productoras regionales: en esos casos el “creador” suele ser un guionista o ilustrador local y la mejor pista está en los créditos de la producción o en fichas de sitios como IMDb, la página de la productora o archivos de prensa local. Si la serie «Paquito» a la que te refieres es una producción reciente o de alcance municipal, es muy probable que el creador sea una persona o colectivo con presencia sobre todo en redes locales, no necesariamente algo que aparezca en grandes bases de datos internacionales. Personalmente, disfruto rastrear este tipo de curiosidades: hay algo reconfortante en seguir los hilos de una obra hasta su origen y descubrir nombres menos conocidos pero con mucho talento. Si no hay un único creador famoso asociado a «Paquito», tampoco es mala noticia: suele significar que hay varias versiones interesantes por explorar y autores locales con propuestas únicas que merecen ser conocidas.

Siempre me han maravillado esos detalles pequeños que cuentan historias grandes, y la procedencia de la reina Carlota es uno de ellos. Nació el 19 de mayo de 1744 en Mirow, que en aquel entonces formaba parte del ducado de Mecklemburgo-Strelitz dentro del Sacro Imperio Romano Germánico. Hoy ese lugar pertenece a la Alemania moderna, así que en términos contemporáneos puedo decir que era de origen alemán. Me gusta imaginar cómo era viajar desde una localidad como Mirow hasta las cortes de Londres en el siglo XVIII: un cambio total de idioma, costumbres y clima político. Carlota llegó a ser la consorte de Jorge III y, pese a su origen relativamente modesto comparado con otras dinastías, dejó huella en la vida cultural de la corte. Al final me quedo con la sensación de que recordar sus raíces nos ayuda a entender mejor su papel y la mezcla de influencias que trajo consigo a la corona británica. Es curioso ver cómo un pueblo pequeño puede estar en el centro de grandes relatos históricos.

Me encanta investigar este tipo de detalles sobre merchandising, así que te cuento lo que he visto y cómo lo manejo cuando busco algo concreto como «Paquito». Primero, hay que aclarar que la disponibilidad de merchandising oficial en España depende muchísimo de a qué «Paquito» te refieras: hay personajes con ese nombre en canciones infantiles, cómics, series locales y proyectos de autor independiente. En mi experiencia, cuando el personaje pertenece a una productora o editorial grande, suele haber merchandising oficial limitado —pegatinas, camisetas, peluches pequeños— y se distribuye a través de canales habituales: la tienda oficial del creador o la editorial, grandes cadenas como Fnac o El Corte Inglés, y en ferias y salones como el Salón del Cómic de Barcelona o el Salón del Manga, donde suelen vender lanzamientos y tiradas especiales. Segundo, cuando «Paquito» es un proyecto autoral o indie, el merchandising oficial suele salir directamente de las manos del creador: tiradas limitadas, tiendas en línea propias (tienda del autor, Tienda en Etsy con sello del autor), o puestos en mercados de fanzines y convenciones. He comprado figuras y camisetas de personajes poco conocidos así, y casi siempre vienen con una etiqueta o certificado pequeño que indica edición limitada o sello del autor: eso es clave para distinguir lo oficial de lo fan-made. Otra vía que he usado es comprobar el perfil de redes sociales del autor o la página de la productora: si anuncian tiendas oficiales o enlaces verificados, puedes confiar. Por otro lado, ten cuidado con las réplicas: en marketplaces grandes aparecen muchas copias sin licencia. Yo verifico el vendedor (si aparece como tienda oficial o como distribuidor autorizado), busco reseñas, y compruebo que el embalaje muestre logos o créditos de licencia. Si te interesa algo concreto y es muy raro, lo lógico es seguir al creador o a la franquicia en Instagram/Twitter y apuntar a salones donde suelen presentar novedades. En definitiva, sí puede existir merchandising oficial de «Paquito» en España, pero su presencia y alcance dependen del origen del personaje; lo bueno es que hay formas claras de reconocer lo auténtico y lugares fiables para buscarlo, aunque a veces toque armarse de paciencia y rascar en ferias y tiendas especializadas.

Me llamó la atención la manera directa en que Katia lo dijo: definió Moscú como su lugar de nacimiento. Recuerdo que fue en una entrevista breve, donde no se anduvo con rodeos y dejó claro que sus raíces vienen de la capital rusa. A partir de ahí empecé a entender ciertas cosas de su forma de hablar y algunos guiños culturales que aparecen en sus relatos. No es lo mismo leer un dato frío que sentir la ciudad como una presencia en su biografía; para ella Moscú no es solo un punto en el mapa, es casi un personaje que influyó en su mirada. Me gusta pensar en cómo esa ciudad, con su mezcla de historia y ritmo urbano, modeló parte de su identidad; lo dijo sin grandes explicaciones, con una naturalidad que me convenció. Al final, saber eso le da una capa extra a todo lo que comparte y me deja con ganas de imaginar más sobre su infancia entre calles y estaciones de metro antiguas.

Tengo un cariño especial por esas sagas sencillas que se pegan al corazón, así que cuando me preguntan por los más vendidos de «Paquito» pienso en tres niveles: la serie infantil que enseña valores, los álbumes ilustrados y las ediciones ampliadas para lectores jóvenes. En las librerías pequeñas donde me fijo, los títulos que más rotación tienen son «Paquito y el tesoro escondido», que suele atraer a familias por su mezcla de aventura y ternura; «Paquito aprende a compartir», muy habitual en compras escolares; y «Paquito en la ciudad grande», que funciona bien como puente entre álbum ilustrado y novela corta. Además, hay ediciones ilustradas especiales —a menudo con stickers o CD— que disparan las ventas en temporadas de regalo; en esos casos conviene fijarse en reediciones como «Paquito y el gran concierto» o los recopilatorios tipo «Las mejores aventuras de Paquito», que juntan cuentos cortos y son muy reclamados por quienes quieren una compra segura. Personalmente disfruto viendo cómo una portada atractiva y una sinopsis honesta pueden convertir un título modesto en superventas entre familias jóvenes, y creo que eso explica la persistencia de estos libros en las listas de más vendidos.