¿Dónde Nació Catia Paganote Paquita?

Tengo un cariño especial por esas sagas sencillas que se pegan al corazón, así que cuando me preguntan por los más vendidos de «Paquito» pienso en tres niveles: la serie infantil que enseña valores, los álbumes ilustrados y las ediciones ampliadas para lectores jóvenes. En las librerías pequeñas donde me fijo, los títulos que más rotación tienen son «Paquito y el tesoro escondido», que suele atraer a familias por su mezcla de aventura y ternura; «Paquito aprende a compartir», muy habitual en compras escolares; y «Paquito en la ciudad grande», que funciona bien como puente entre álbum ilustrado y novela corta. Además, hay ediciones ilustradas especiales —a menudo con stickers o CD— que disparan las ventas en temporadas de regalo; en esos casos conviene fijarse en reediciones como «Paquito y el gran concierto» o los recopilatorios tipo «Las mejores aventuras de Paquito», que juntan cuentos cortos y son muy reclamados por quienes quieren una compra segura. Personalmente disfruto viendo cómo una portada atractiva y una sinopsis honesta pueden convertir un título modesto en superventas entre familias jóvenes, y creo que eso explica la persistencia de estos libros en las listas de más vendidos.

Me entusiasma contar cómo Cátia Paganote dio sus primeros pasos en el mundo del entretenimiento, porque su historia tiene ese encanto de alguien que se formó bailando y aprovechó una gran oportunidad. Viniendo de una formación en baile y espectáculo, ella buscó espacios donde pudiera mostrar energía y carisma; eso la llevó a audicionar para el equipo de asistentes y bailarinas de un gran programa infantil de gran alcance en Brasil. En esa época las Paquitas eran mucho más que bailarinas: eran compañeras en cámara, participaban en coreografías, sketches y a veces en segmentos musicales, lo cual le dio a Cátia visibilidad inmediata frente a millones de tele espectadores. Convertirse en Paquita significó para ella un aprendizaje acelerado: trabajo en vivo, disciplina de grabación y el manejo de la fama juvenil. Desde ese lugar, Cátia fue construyendo su imagen pública y abriéndose a otros proyectos relacionados con la televisión y el entretenimiento. No siempre fue un camino fácil, porque estar en un show de enorme exposición implica también aprender a aceptar críticas y a reinventarse. Con el tiempo esa experiencia como Paquita funcionó como plataforma —le abrió puertas y consolidó su nombre—, y lo que más me queda es su energía en el escenario y la forma en que supo convertir una oportunidad de baile en una carrera más amplia dentro del mundo del espectáculo, algo que siempre me parece inspirador.

Me sigue sorprendiendo lo presente que está la figura de las Paquitas cuando vuelvo a revisar los discos de la era Xuxa: Cátia Paganote formó parte de ese grupo de bailarinas y colaboradoras que aparecen en muchas grabaciones y compilaciones, pero no existe evidencia clara de que haya lanzado discos en solitario bajo su nombre artístico como "Paquita". En mi recuerdo de coleccionista, su contribución se localiza sobre todo en los créditos y coros de los álbumes y especiales donde Xuxa era la cabeza del proyecto, más que en discos firmados únicamente por ella. Si rastreas los vinilos y CD de los años 80 y 90 verás que Cátia está presente en las producciones colectivas: álbumes de estudio de Xuxa, discos en vivo, recopilatorios y los discos temáticos que salieron vinculados al programa. Por ejemplo, muchos de esos trabajos se agrupan bajo la familia de discos de «Xou da Xuxa» y otras ediciones anuales; las Paquitas suelen figurar como coristas o en los arreglos vocales. También hay participación en DVDs y recopilaciones posteriores donde se la reconoce como parte del equipo. En conclusión, más que una discografía propia como solista, lo que hay documentado y frecuente es su presencia como miembro de las Paquitas en las grabaciones colectivas de Xuxa y en materiales promocionales y audiovisuales del programa. Siempre me parece bonito cómo, aunque no todos lanzaran discos en nombre propio, su huella quedó en muchos temas que marcaron la infancia de una generación.

Me encanta cómo Brays Efe convierte a «Paquita Salas» en alguien que vibra entre el exceso y la ternura sin perder la coherencia del personaje. Cuando veo sus escenas me fijo en la física del humor: sus gestos exagerados, la manera en que se sostiene en el espacio y cómo usa la pausa para que una frase aparentemente trivial explote en risa. Pero lo más fascinante es cómo filtra esa comicidad con momentos de fragilidad que te recuerdan que detrás del disfraz hay una persona con miedos reales. Esa mezcla evita que Paquita sea solo una caricatura; la humaniza. También valoro la audacia interpretativa de Brays: juega con la autoparodia, acepta el ridículo y, a la vez, lo subvierte para señalar la hipocresía del medio. En varias escenas se nota la confianza para improvisar, para dejar que el personaje respire y se muestre desordenado. Al finalizar un capítulo siempre me quedo con una sonrisa y la sensación de que la actuación logró mantener un equilibrio que es difícil de sostener: divertido, cruel a veces, pero nunca indiferente.

Tengo un recuerdo claro de ver a las Paquitas en la tele y siempre me pregunté por los reconocimientos que recibieron individualmente. En el caso de Cátia Paganote, conocida por su papel como Paquita en el universo de Xuxa, no existen registros públicos sólidos que indiquen premios individuales destacados a nivel nacional o internacional. Muchas veces quienes formaban parte de grupos de apoyo o elenco juvenil no recibían galardones personales, sino que el reconocimiento recaía sobre el programa o los discos en los que participaron. Si miro con ojos de fan nostalgia, lo que sí es evidente es la visibilidad y la popularidad que alcanzaron: giras, apariciones en televisión y discos que ayudaron a consolidar la marca del programa. Es habitual que ese tipo de trabajos acumulen discos de oro o premios para la producción general, más que trofeos para cada integrante. Por eso, en mi opinión, el legado de Cátia como Paquita se mide más en cariño del público y presencia mediática que en estatuillas individuales. Al final, su huella en la cultura pop juvenil de la época me parece más valiosa que cualquier galardón formal.

Me encanta rastrear dónde reaparecen las figuras clásicas de la tele, y Catia Paganote —esa Paquita que muchos recuerdan— aparece repartida en varios sitios que conviene conocer si te pica la curiosidad. Primero, hay material audiovisual antiguo: fragmentos y episodios de programas donde fue Paquita pueden encontrarse en canales de video como YouTube, tanto en canales oficiales relacionados con el programa como en montajes de fans y compilados de nostalgia. Además, algunos servicios de streaming de cadenas brasileñas publican archivos o especiales sobre programas infantiles, así que vale la pena revisar plataformas de emisoras nacionales (por ejemplo, servicios como Globoplay suelen albergar contenido de archivo de esas productoras). En el terreno de las redes, Catia tiene presencia en perfiles personales y páginas de seguidores: Instagram y Facebook son lugares comunes para fotos, mensajes y recuerdos; en TikTok aparecen clips cortos y retos que reutilizan escenas antiguas; y en X (antes Twitter) hay conversaciones y re-posts de entrevistas. También sale en entrevistas y podcasts que recuerdan la época dorada de los programas infantiles, y en ocasiones participa en eventos en vivo o especiales de nostalgia transmitidos por TV o streaming. En resumen, la forma más directa de encontrarla es combinar búsquedas en YouTube y redes sociales con revisiones en las plataformas de archivo de la televisión brasileña, y así dar con sus apariciones y recuerdos actuales.

Me encanta cuando una pregunta sencilla destapa una madeja de títulos parecidos y pequeñas confusiones: en el caso de la serie «Paquito» no existe, al menos en el ámbito internacional, una sola obra canónica con ese título y un creador inequívoco. He rastreado mentalmente referencias culturales y lo primero que recuerdo es que «Paquito» aparece como nombre de personajes en cómics, libros infantiles y programas locales en varios países, pero ninguno destaca globalmente como “la” serie «Paquito» con un único autor famoso detrás. Eso suele ocurrir con títulos cortos y cariñosos: se repiten en producciones locales (poder educativo, cortos animados, programas de barrio) y cada uno tiene su propio equipo creativo. Desde otra óptica, si lo que buscas es una pieza conocida que contenga la palabra paquito, está el pasodoble «Paquito el Chocolatero», compuesto por Gustavo Pascual Falcó, que es una referencia muy popular en España y a veces genera confusión cuando la gente habla de «Paquito». También he visto personajes llamados Paquito en historietas y series infantiles hechas por autores y productoras regionales: en esos casos el “creador” suele ser un guionista o ilustrador local y la mejor pista está en los créditos de la producción o en fichas de sitios como IMDb, la página de la productora o archivos de prensa local. Si la serie «Paquito» a la que te refieres es una producción reciente o de alcance municipal, es muy probable que el creador sea una persona o colectivo con presencia sobre todo en redes locales, no necesariamente algo que aparezca en grandes bases de datos internacionales. Personalmente, disfruto rastrear este tipo de curiosidades: hay algo reconfortante en seguir los hilos de una obra hasta su origen y descubrir nombres menos conocidos pero con mucho talento. Si no hay un único creador famoso asociado a «Paquito», tampoco es mala noticia: suele significar que hay varias versiones interesantes por explorar y autores locales con propuestas únicas que merecen ser conocidas.

Me doy cuenta de que encontrar títulos concretos puede ser un pequeño juego de detective; por eso cuando busco dónde ver «Paquito» en España empiezo siempre por los agregadores. Yo uso JustWatch o similares para comprobar de un vistazo si alguna plataforma lo ofrece gratis, en alquiler o en compra. Esa búsqueda me evita caer en sitios dudosos y me dice si está en RTVE Play, Atresplayer, Mitele, Pluto TV u otros servicios con versión gratuita con publicidad. Si no aparece en los grandes, miro las plataformas culturales: eFilm (la plataforma de préstamo digital de bibliotecas españolas), la Filmoteca Española o las webs de festivales que a veces liberan cortos y películas por tiempo limitado. Además reviso el canal oficial del distribuidor o del propio autor en YouTube; en ocasiones suben obras completas o anuncian pases gratuitos. También chequeo las redes sociales de quienes hicieron «Paquito», porque los responsables suelen avisar cuando hay visionados legales gratuitos. Por último, no me olvido de la letra pequeña: muchos servicios son gratuitos pero requieren registro, y otros solo muestran el contenido dentro de España. Evito descargas y webs pirata por seguridad y por respeto al autor. Si quiero tranquilidad, prefiero esperar a que aparezca en algún servicio gratuito y legal o disfrutarlo a través del préstamo digital de la biblioteca; me da buena conciencia y suele ser sencillo.