¿El Canal La 13 Hoy Emite El Partido Del Real Madrid?

Me fascina lo que hicieron con el cierre de «Distrito 13»; en mi cabeza tiene sentido por varias pistas que se ven a lo largo de la película. Primero, los guionistas suelen ajustar finales para que la película tenga un ritmo mejor y una emoción más limpia. En escenas con mucha acción y coreografías complejas, un cierre demasiado ambiguo o literario puede dejar al público desconcertado; cambiarlo por un cierre más directo ayuda a que el público salga del cine con una sensación concreta. Además, muchas veces el final original se modifica por pruebas con audiencias: si una escena no funciona en test screenings, la reescriben para que la reacción sea la esperada. También pienso que hubo un ojo puesto en las secuelas y en el mercado internacional. Un final que deje salvoconducto para una segunda entrega o que sea menos polémico facilita vender la película fuera del país. En mi opinión personal, el cambio ayudó a consolidar el tono y a dejar una sensación de cierre más satisfactoria sin traicionar lo que la película había construido.

Me intriga cómo un número puede sentirse como un susurro deliberado en la banda sonora; en mi experiencia, cuando escucho esa mención del 13 todo encaja como si fuera una pista que conecta con la escena clave. He seguido producciones donde el compositor y el director trabajan casi como cómplices: la inclusión de «13» no suele ser casual. En varios casos que conozco, el equipo creativo decidió usar el número como leitmotiv —no solo en la letra, sino en la estructura rítmica y armónica— para subrayar un punto narrativo. Por ejemplo, la canción puede repetir una frase melódica trece veces, marcar una sección en compás poco común (imagina una sensación de 13/8 o acentos asimétricos que generan inquietud) o emplear acordes con extensiones que incluyen la 13ª para añadir tensión. Todo eso hace que la música no solo acompañe la escena, sino que la impulse: cuando la cámara enfoca ese instante decisivo, la mención del 13 actúa como ancla, resuena con el gesto de un personaje, el corte de montaje o el giro de la trama. Además, recuerdo una entrevista donde un compositor admitió que eligió la palabra «13» porque la escena mostraba una repetición de intentos y fracasos, y el número representaba el umbral final. Así que sí, en mi lectura la banda sonora menciona 13 porque fue pensada para inspirar y reforzar la escena clave; es un recurso consciente que trabaja en varios niveles —letra, ritmo, armonía y colocación temporal— para que el espectador no solo vea, sino que sienta la conexión. Me quedo con la sensación de que esa mención no es un guiño gratuito, sino una pieza del rompecabezas que hace más contundente el momento dramático.

Hoy me puse a mirar rápido cómo localizar sucursales del Santander que estén abiertas y quiero contarte el método que uso para no perder tiempo. Lo primero que hago es entrar en la web oficial del banco y buscar el apartado de «Oficinas y cajeros» o el localizador de sucursales. Ahí hay filtros muy útiles: puedes poner tu ciudad, seleccionar “abiertas ahora” y ver en el mapa qué oficinas están prestando servicio en ese momento. Además, cada ficha muestra el horario concreto, los servicios disponibles (caja, asesoramiento, zona de empresas) y si requieren cita previa. Si no tengo acceso al ordenador, uso la app del banco: suele integrar el mismo localizador con la ventaja de indicar rutas y llamar a la oficina directamente desde el móvil. Recuerda que los cajeros están operativos 24/7, pero la atención en ventanilla varía por localidad y festivos. Yo compruebo siempre la ficha de la oficina para evitar desplazamientos innecesarios y, si veo que es una calle que no conozco, la reviso en Street View antes de salir.

Caminar por ciudades como Granada, Segovia o El Escorial se siente a veces como hojear un álbum de familia de los Habsburgo: hay señales claras de la impronta imperial en edificios, escudos y espacios funerarios. Yo he seguido esas huellas y disfruto conectando los puntos entre el título de 'Emperador' que ostentó Carlos V y los restos materiales que quedaron en la España de entonces. No se trata de que el Sacro Imperio Romano Germánico tuviera provincias españolas en el sentido directo, pero la unión dinástica y las decisiones políticas dejaron marcas que hoy se pueden ver y tocar. Uno de los lugares más evidentes es el Monasterio de Yuste, en Cáceres, donde Carlos V se retiró y murió; su memoria imperial queda vinculada a ese retiro que todavía conserva elementos del XVI y exposiciones sobre su vida. En la Alhambra, el Palacio de Carlos V es otra señal tangible: ese bloque renacentista dentro del recinto nazarí es un gesto arquitectónico de autoridad imperial y un ejemplo claro de la estética que trajo la Corona en el siglo XVI. Más institucionalmente, el Real Monasterio de San Lorenzo de El Escorial es imprescindible: proyectado por Felipe II, acoge el Panteón de los Reyes y la colección artística que testimonia el papel de España como polo de poder de la dinastía Habsburgo —esa familia fue simultáneamente monarca de España y titular del Sacro Imperio durante generaciones, con la consiguiente presencia de emblemas y tumbas reales. También encuentro rastros en museos y colecciones: obras como «Carlos V en Mühlberg» de Tiziano, conservada en el Museo del Prado, y otras pinturas, retratos y objetos muestran la imagen imperial y la propaganda de la época. Las fachadas y escudos con el águila bicéfala, que se repite en diversas plazuelas y edificios antiguos, funcionan como pequeños «restos» visibles a pie de calle; muchas casas conventuales, ayuntamientos y edificios públicos conservan esas señales. En Segovia, por ejemplo, la Real Casa de la Moneda (con su impronta renacentista) recuerda la gestión económica y monetaria de reinos que, aunque gestionados desde España, estaban entrelazados con las responsabilidades internacionales de los Habsburgo. Por último, las fuentes documentales y los fondos de archivos —Archivo General de Simancas, Archivo de la Corona de Aragón o los fondos sevillanos vinculados a la administración imperial ultramarina— guardan decretos, correspondencia y registros que muestran cómo se ejercía la soberanía y cómo se tejían relaciones con el Imperio centroeuropeo. Hoy esos documentos, junto a los monumentos y las piezas artísticas, permiten entender que los "restos" del Sacro Imperio en España son una mezcla de memoria artística, arquitectura de poder, símbolos heráldicos y vestigios documentales. Me gusta pensar que recorrerlos es leer una historia compartida entre reinos y emperadores, una historia que todavía resuena en plazas, museos y monasterios y que invita a seguir descubriendo detalles en cada visita.

Me encanta bucear en historias que mezclan hechos y leyendas, y el mito de los «Iluminati» en España es un ejemplo perfecto de eso. Desde el punto de vista histórico, lo que se conoce como la Orden de los «Iluminati» nació en Baviera en 1776 con Adam Weishaupt y fue disuelta a finales del siglo XVIII. Ese dato es clave: la organización original no existe hoy. En cambio, lo que sí encontramos son relatos, novelas, películas y teorías conspirativas que han ido reutilizando la etiqueta para explicar cualquier cosa que parezca oculta o injusta. En España, como en otros países, aparecen grupos que adoptan nombres esotéricos, redes de influencias económicas y clubes privados, pero eso no equivale a la existencia de una única cúpula global que controle el país. He visto cómo las investigaciones serias —periodismo de datos, archivos, registros oficiales— desmienten afirmaciones grandiosas; suelen basarse en coincidencias, contactos sociales o asociaciones legítimas como la masonería, que tampoco es una sociedad todopoderosa. Personalmente pienso que el atractivo del mito dice más de nuestras ansiedades sociales que de una organización real: sirve para poner rostro a fenómenos complejos como la desigualdad o la opacidad política. Al final, me quedo con la idea de que es más útil exigir transparencia y democracia real que buscar un enemigo omnipresente en las sombras.

Hoy, revisando el calendario, noto que el 22 de diciembre no es una fiesta nacional oficial en Estados Unidos. Lo que sí hay que tener claro es la diferencia entre feriados federales y celebraciones culturales: los feriados federales son decretados por el Congreso y afectan a oficinas gubernamentales y al servicio postal; ejemplos claros son el Día de la Independencia o el Día de Acción de Gracias. El 22 de diciembre no figura en esa lista, así que la mayoría de agencias federales y bancos siguen abiertos salvo que la empresa o el estado decidan lo contrario. En la práctica, sin embargo, muchas personas ya están en modo vacaciones: escuelas en desuso por el receso de invierno, empresas con horarios reducidos y familias viajando. Además, alrededor de esas fechas caen celebraciones religiosas y astronómicas —el solsticio de invierno suele ocurrir el 21 o 22 de diciembre— y eso genera actividades y tradiciones locales aunque no sean feriados federales. Personalmente me gusta aprovechar días como este para terminar lecturas pendientes o maratonear juegos; hay un ritmo tranquilo en la ciudad que se agradece antes del ajetreo de Navidad.

Recuerdo una charla con mi hijo que me hizo replantearme muchas cosas sobre cómo hablar de sexo con adolescentes hoy en España. Lo abordé con calma: abrí la conversación desde la curiosidad, sin sermones, y usé ejemplos actuales que le resultaban cercanos, como escenas de «Sex Education» o noticias sobre sexting. Le expliqué de forma clara que la ley en España establece 16 años como edad de consentimiento, pero que eso no quita que haya que cuidarse, respetar límites y entender las consecuencias emocionales. Hablamos de métodos anticonceptivos, de dónde pedir ayuda (centros de salud, enfermería escolar) y de pruebas para infecciones de transmisión. Intenté dejar claro que la confianza se construye con pequeñas charlas, no con un monólogo único. Le dije que podía volver a preguntar cualquier cosa, sin miedo a ser juzgado, y que si en algún momento sintiera presión podía contar conmigo. Me fui con la sensación de que abrir la puerta a la conversación fue lo más importante: el resto es aprender juntos.

Me levanté con un cielo diáfano sobre Aroche y la brisa fría que anuncia que estamos en temporada de abrigo, pero con ese sol que te va ganando a medida que avanza la mañana. Salí a la calle y noté unos 7–9 °C a primera hora; las fachadas todavía retenían el rocío y las sombras eran largas. Hacia media mañana el termómetro subió hasta rondar los 14–16 °C, suficiente para dejar la bufanda en la mochila si vas a dar un paseo por el castillo o por los senderos cercanos. El aire está seco, con una sensación térmica más fresca cuando sopla el viento del noroeste; sin embargo, el sol directo calienta y se agradece en las terrazas que ya empiezan a llenarse de gente con cafés. No veo nubarrones compactos en el panorama, así que la probabilidad de lluvia parece baja durante el día, aunque conviene una chaqueta ligera por si la tarde refresca. Me quedo con la imagen de Aroche bañada en luz clara: ideal para caminar sin prisas, tomar fotos de las casas blancas y disfrutar de ese contraste entre frío matinal y una tarde templada. Es uno de esos días que te invita a salir pero sin planificar demasiado, solo dejar que la mañana te lleve.