¿Qué Bandas Sonoras Evocan El Adulterio En Cintas Españolas?

Hay directores de animación que prefieren meter la mano en las relaciones adultas y no rehuir el tema del adulterio; a mí me flipa cómo lo abordan desde ángulos distintos. Pienso en Charlie Kaufman y Duke Johnson con «Anomalisa»: ahí el adulterio no es solo un acto físico, es la soledad de un hombre casado que busca conexión fuera de su matrimonio. La película lo trata casi como una falla emocional, una búsqueda desesperada que expone vulnerabilidades y culpa sin moralismos fáciles. Por otro lado está Ralph Bakshi, con títulos como «Fritz the Cat» y «Heavy Traffic», donde el sexo y las infidelidades aparecen como parte del paisaje urbano y cultural. Bakshi lo usa con descaro satírico: no lo suaviza, lo muestra como síntoma de una sociedad en crisis. Esa diversidad de tonos —introspectivo en Kaufman y brutalmente cómico en Bakshi— es lo que me resulta más atractivo y humano.

Me llama la atención lo recurrente que es el tema del adulterio en la narrativa española reciente y cómo cada autor lo aborda desde ángulos muy distintos. Yo he leído mucho sobre esto y, si tuviera que señalar nombres en voz alta, empezaría por Javier Marías: en novelas como «Los enamoramientos» explora la infidelidad desde la distancia, la observación y la culpa; no es un escándalo explícito sino más bien un laboratorio de deseos y moralidad. Almudena Grandes también aparece en mi lista: su mirada histórica y social coloca las relaciones extramatrimoniales en contextos políticos y personales, donde la traición se mezcla con supervivencia y memoria. Además, hay autoras contemporáneas que tratan el tema en clave íntima o cotidiana: Belén Gopegui y Marta Sanz, por ejemplo, suelen diseccionar las complejidades de las parejas modernas, los engaños emocionales y las tensiones de género sin caer en el melodrama fácil. Y en el lado más comercial, Megan Maxwell y otras autoras de novela romántica española a menudo usan la infidelidad como punto de conflicto para personajes muy reconocibles. En definitiva, si buscas novelas recientes sobre adulterio, te encontrarás desde aproximaciones casi filosóficas hasta relatos muy de barrio; a mí me interesa cómo el tema sirve de espejo para debates sociales y personales, y siempre termino con ganas de comentar estas lecturas en voz alta.

Me fascina cómo algunas novelas sobre adulterio siguen dando que hablar en los cafés y foros de lectores en España. He visto recomendaciones constantes de clásicas imprescindibles como «Madame Bovary» de Gustave Flaubert y «Anna Karenina» de León Tolstói: son lecturas que no solo narran una infidelidad, sino que diseccionan las expectativas sociales, el hastío y las consecuencias morales de una vida que se sale del guion. A los lectores les encanta debatir hasta qué punto los personajes son víctimas o autores de su propio destino. Además, entre los títulos que suelen aparecer en listas de más vendidos y clubes de lectura están «El fin del affaire» de Graham Greene y «El amante» de Marguerite Duras: ambos tratan la pasión desde ángulos muy diferentes —el primero con culpa y fe, el segundo con memoria y erotismo— y eso atrae a públicos distintos. También se citan con frecuencia «Las amistades peligrosas» por su estrategia y manipulación amorosa, y «El cartero siempre llama dos veces» cuando se quiere hablar de pasión que deriva en violencia. Al final, yo disfruto ver cómo cada lector español trae su propia mirada y cómo esas conversaciones enriquecen las lecturas.

Me encanta ver cómo se conversa sobre el tema del adulterio en las series; para mí, esas historias funcionan como espejos y como combustible para el cotilleo entre amigos. En los últimos años noto que mucha gente en España ha buscado series donde la infidelidad es el motor dramático, empezando por «The Affair», que llegó con fuerza por su enfoque íntimo y fragmentado de las relaciones. También han triunfado «Doctor Foster» y «The Split», por su intensidad y por cómo retratan las consecuencias reales en la familia y la vida profesional. Entre las más veteranas que siguen consumiéndose está «Desperate Housewives», que mezcla humor negro con traiciones constantes, y las telenovelas españolas como «Amar es para siempre» o «El secreto de Puente Viejo», que en capítulos largos exprimen cada triángulo amoroso. Además, no puedo olvidar la ola de series turcas: «Sadakatsiz» (emitida en España como «Infiel») conectó mucho por su melodrama directo y su doblaje accesible. La combinación de plataformas como Netflix, HBO y las emisoras tradicionales hace que el abanico sea muy amplio; cada una ofrece una versión distinta del tema, desde lo psicológico hasta lo melodramático, y por eso engancha a públicos muy variados. Al final, ver cómo se rompen y recomponen las relaciones sigue siendo irresistible para mucha gente aquí.

Me acuerdo perfectamente de la primera vez que una película sobre engaños me dejó una mezcla de rabia y compasión; desde entonces busco títulos que traten el adulterio con inteligencia y estilo. En España la gente conecta mucho con relatos que no se limitan al morbo: quieren moralidad retorcida, actuaciones potentes y un contexto social reconocible. Por eso sigo recomendando clásicos como «Atracción fatal» por su tensión directa, «Match Point» por cómo mezcla culpa y azar, y «Closer» por el diálogo crudo entre personajes que se destruyen mutuamente. Del cine europeo clásico, «Belle de Jour» siempre aparece porque explora el deseo femenino con capas simbólicas que intrigaron a muchos espectadores españoles. También hay espacio para los autores nacionales: Pedro Almodóvar no siempre habla de adulterio literal, pero con películas como «Los abrazos rotos» y «La mala educación» habla de traición, deseo y culpa desde un código muy cercano a nuestra sensibilidad. Al final me atrapan las películas que no juzgan de entrada y que dejan que los personajes paguen el precio emocional, y esas son las que más comento en tertulias y redes.