¿Qué Obras Musicales Compuso Jaime Nunó En España?

Recuerdo investigar a Nunó en una tarde lluviosa y quedarme con una idea clara: en España compuso sobre todo música escénica y de banda, junto a piezas religiosas y corales. No suele haber catálogos amplios con títulos completos de su obra española porque muchas partituras se han extraviado o solo aparecen citadas en periódicos y libretos de la época; por eso lo que se puede afirmar con seguridad es el tipo de obras —zarzuelas, marchas, coros, piezas sacras— más que un gran listado de nombres concretos.

Al final, lo que más me impresiona es ver cómo esa producción aparentemente modesta lanzó a Nunó hacia proyectos mayores fuera de España. Su experiencia componiendo para teatro y banda en ciudades catalanas y españolas le dio el oficio melódico que explotaría después en melodías más conocidas. Me quedo con la sensación de que redescubrir esas partituras perdidas sería un pequeño tesoro para entender mejor sus inicios.

Siento un cosquilleo de estudiante cada vez que hablo de Nunó y su etapa española: antes de cruzar el Atlántico compuso principalmente zarzuelas, canciones y música para banda que estaban en sintonía con el repertorio urbano de Cataluña y otras plazas españolas del siglo XIX. Existen referencias a estrenos en teatros provinciales y reseñas en la prensa de la época que citan sus nombres ligados a piezas escénicas y a cantos religiosos breves. En ese ambiente, la música se movía entre lo teatral y lo litúrgico, y Nunó participó de ambas corrientes.

Desde mi punto de vista joven y curioso, lo más interesante es cómo esas obras menores —zarzuelas de salón, marchas y corales— muestran su capacidad para escribir melodías claras y efectivas, rasgo que luego explotaría en el «Himno Nacional Mexicano». Aunque muchas partituras no han sido editadas o se conservan solo en archivos locales, la huella estilística está ahí: melodía cantabile, acompañamientos funcionales y un sentido de coro y banda que conectaba con el público de la calle y del teatro. Me fascina imaginar cómo sonaban esas primeras piezas en salas pequeñas y en plazas con bandas municipales.

Me encanta desenterrar pequeñas historias de la música y la de Jaime Nunó siempre me atrapa: nació en Valls (Cataluña) y antes de su famoso «Himno Nacional Mexicano» tuvo una actividad compositiva en España centrada en teatro lírico y música para bandas y coros. Durante su juventud y primeros años profesionales compuso zarzuelas y piezas escénicas de carácter ligero que se interpretaban en teatros regionales y en la actividad de bandas municipales, además de obras sacras y marchas para banda. Muchas de esas piezas respondían al gusto de la época por el teatro musical y la música popular culta, y circulaban en manuscritos y partituras impresas de pequeña tirada.

He consultado referencias históricas y catálogos de archivos, y lo que se repite es que numerosos títulos de sus obras españolas se han perdido o solo quedan menciones en prensa y programas de mano. Es común encontrar reseñas de estrenos y conciertos en periódicos decimonónicos que mencionan zarzuelas y «cuadros cómicos» atribuidos a Nunó, pero las partituras completas no siempre han llegado hasta nosotros. Esa fragmentación explica por qué, cuando alguien pregunta por “qué compuso en España”, la respuesta suele ser de géneros y contextos más que de listados amplios y firmes de títulos.

Me quedo con la impresión de que su etapa española fue formativa: escribió para el público local, trabajó con bandas y teatros y dejó un rastro documental fragmentado. Ese bagaje le sirvió para pulir su oficio antes de la pieza que lo inmortalizaría en México.