قبل ست سنوات، تم الإيقاع بها من قبل أختها الحثالة وكانت حاملاً وهجرها زوجها بقسوة.
وبعد ست سنوات، غيرت اسمها وبدأت حياة جديدة.
لكن زوجها السابق الذي كان يتجاهلها في البداية، كان يغلق بابها ويضايقها إلى ما لا نهاية كل يوم.
"الآنسة علية، ما هي علاقتك بالسيد أمين؟" فابتسمت المرأة وقالت: أنا لا أعرفه.
"لكن بعض الناس يقولون إنكما كنتما ذات يوم زوجًا وزوجة."
عبثت بشعرها وقالت: "كل القول هو إشاعات. أنا لست عمياء".
في ذلك اليوم، عندما عادت إلى المنزل ودخلت الباب، دفعها رجل إلى الحائط.
شهد اثنان من الأطفال الثلاثة المسرحية، وابتهج واحد من الأطفال الثلاثة قائلاً: "قال أبي، أمي تعاني من ضعف البصر، ويريد علاجها!"
لم تستطع إلا أن تبكي قائلة: "زوجي، من فضلك دعني أذهب".
جلست صابرين بصمت لثوانٍ، وكأنها تبحث عن الكلمات المناسبة، ثم قالت بصوت هادئ لكنه حازم:
"يا صبا… سليم لم يُجبر على الزواج منكِ."
تجمدت ملامح صبا، وشعرت وكأن الأرض انسحبت من تحتها.
تابعت صابرين:
"هو وافق… بكامل إرادته."
ارتبكت صبا وقالت بصوت متقطع:
"لكن… الميراث؟ والضغط؟"
تنهدت صابرين وقالت:
"كان هناك ضغط… نعم. لكن لم يكن كافياً لإجباره. كان يستطيع الرفض."
سكتت قليلاً، وكأنها تسترجع ما حدث، ثم أكملت:
"الحقيقة… أن سليم
تدور أحداث الرواية حول صبا، شابة في السابعة والعشرين من عمرها تعمل خبيرة في مجال الطاقة المتجددة، تتميز بشخصية هادئة وملامح بسيطة لكنها فريدة. تتزوج من سليم، الشاب الوسيم المنتمي لعائلة ثرية ويعمل في إدارة شركات صناعة السيارات، وذلك بسبب إصرار والدته نسرين التي أجبرته على الزواج منها حفاظاً على علاقتها القديمة بعائلة صبا.
تقع صبا في حب سليم منذ النظرة الأولى، بينما يدخل سليم هذا الزواج مجبراً، خالياً من المشاعر تجاهها. تبدأ حياتهما الزوجية وسط مسافة عاطفية وصراع داخلي، حيث تحاول صبا التقرب منه بصبر وحنان، بينما يقاوم سليم مشاعره ويرفض الاعتراف بتغير قلبه.
مع مرور الوقت، تتشابك الأحداث والمواقف بينهما، ليبدأ سليم برؤية صبا بطريقة مختلفة، وتنمو بينهما مشاعر لم تكن في الحسبان
كانت نورة معروفة في الأوساط الاجتماعية بأنها فاتنة، شفاهها الحمراء مرفوعة قليلاً، وطرف عينيها يسحر الناظرين.
وكان مروان أبرز وريث للعائلات الثرية، صعب المنال كزهرة في قمة الجبل، ومتحفظًا بصرامة.
لا أحد يعلم أن هذين الشخصين المتناقضين تمامًا، كانا يتبادلان الغرام في المقعد الخلفي لسيارة مايباخ في وقت متأخر من الليل، ويتشابكان بجنون في دورة مياه حفل خيري، وأمام النافذة الفرنسية في قبو نبيذ خاص، حيث يمسك بخصرها ويقبلها.
وبعد مرة أخرى، جاء صوت خرير الماء من الحمام.
استندت نورة على ظهر السرير، واتصلت بأبيها.
"أستطيع الزواج من ابن الكبار الذي يوشك على الموت في مدينة البحر لجلب الفأل الحسن له، لكن لدي شرط واحد..."
كان الصوت على الطرف الآخر مليئًا بفرحة لا يمكن إخفاؤها: "قولي! طالما أنك موافقة على الزواج، فسأوافق على أي شرط!"
"سأشرح التفاصيل عندما أعود للمنزل." كان صوتها ناعمًا، لكن نظرة عينيها كانت باردة للغاية.
أنهت نورة المكالمة، وبينما كانت تهم بالنهوض لارتداء ملابسها، لمحت بطرف عينها الكمبيوتر المحمول الذي وضعه مروان جانبًا.
كانت شاشة تطبيق المراسلة مضيئة، والرسالة الأخيرة من فتاة مسجلة باسم "ريما".
"أخي مروان، السماء ترعد، أنا خائفة جداً..."
ارتجفت أطراف أصابع نورة.
فجأة فُتح باب الحمام، وخرج مروان.
كانت قطرات الماء تنزلق على عظمة الترقوة، وقميصه مفتوح بشكل عفوي عند الزرين العلويين، مما يظهر نوعًا من الكسل وسط مظهره المتحفظ.
"لدي عمل في الشركة، سأغادر الآن." التقط معطفه، وكان صوته لا يزال باردًا.
ابتسمت نورة بشفاهها الحمراء قائلة: "هل هناك عمل في الشركة حقًا، أم أنك ذاهب لرؤية حبيبة قلبك؟"
في قلبي أنثي عبرية[1] رواية للكاتبة التونسية خولة حمدي تحكي فيها الكاتبة كيف تعرفت على بطلة القصة ندى التي كانت تحكي قصتها على إحدى المواقع الالكترونية واستطاعت التواصل معها لمعرفة المزيد من التفاصيل وتعرفت الكاتبة من خلال قصة الحب التي نشأت بين بطلة القصة وأحد أبطال المقاومة في ذلك الحين على مجتمع ما يسمى بيهود العرب والمقاومة في لبنان.
ملك المستذئبين وإغواؤه المظلم
طوال ثلاث سنوات، انتظرت لأصبح "لونا" مثالية لقطيعي، وأمنح "الألفا" وريثًا. ثلاث سنوات من الأكاذيب، عشتها دخيلةً على حبٍّ لا يخصني. ثلاث سنوات ذقت فيها مرارة فقدان طفلي، وسعيت للانتقام من الرجل الذي شوّه وجهي ودمّر رحمي.
الموت أسيرةً بين يدي قطيعي، أو الهرب والنجاة... لم يكن أمامي سوى هذين الاختيارين. فاخترت أن أختبئ وأعيش.
ملك المستذئبين، ألدريك ثرون، الحاكم الأكثر دموية وقسوة، الذي قاد الذئاب بقبضة من حديد... أصبحت خادمته الشخصية، المنصب الأكثر خطورة على الإطلاق، حيث يمكن أن أفقد رأسي في أي لحظة بسبب أي خطأ تافه. لكنني كنت على يقينٍ من أن لا أحد من ماضيّ سيبحث عني هنا.
"كوني دومًا خاضعة. لا تتكلّمي، لا تسمعي، لا ترَي شيئًا، ولا تزعجي القائد، وإلاّ ستموتين."
قواعد بسيطة، وظننتُ أنني أجيد اتباعها... حتى جاء اليوم الذي قدّم فيه الملك عرضًا لم أستطع رفضه.
"أتريدين مني أن أنقذ هؤلاء الناس؟ إذن استسلمي لي الليلة. كوني لي. إنني أرغب بكِ، وأعلم أنكِ تشعرين بالرغبة ذاتها. مرّة واحدة فقط، فاليريا... مرّة واحدة فقط."
لكنها لم تكن مرةً واحدة. وتحول الشغف إلى حب. ذلك الرجل المتبلد الجامح الذي لا يُروّض، غزا قلبي هو الآخر.
غير أن الماضي عاد ليطارِدني، ومع انكشاف حقيقة مولدِي، وجدت نفسي مضطرة للاختيار من جديد، إمّا الفرار من ملك المستذئبين، أو انتظار رحمته.
"آسفة... لكن هذه المرّة، لن أفقد صغاري مرةً أخرى. ولا حتى من أجلك يا ألدريك."
فاليريا فون كارستين هو اسمي، وهذه حكاية حبي المعقدة مع ملك المستذئبين.
أجد أن الحكم غير ثابت بطريقة واحدة؛ إنه يعتمد كثيرًا على المحتوى والنية وتأثير المشاهدة عليّ كشخص. عندما أشاهد فيلم رعب أراجع نفسي: هل الهدف الترفيه فقط أم محاولة استفزاز الخوف والبحث عن الغرائب؟ بعض الأفلام تحتوي على مشاهد فاضحة أو يغلب عليها السحر والشرك بوضوح—وهنا تصبح المشاهدة مرفوضة شرعًا عندي لأنها تروّج لما يخالف العقيدة وتثير فضولًا نحو محرمات. أما أفلام الرعب التي تعتمد على التشويق النفسي أو مؤثرات تُستخدم للغرض الفني دون خروج عن الأخلاق أو الدعوة للشرك، فأنا أراها تدخل في باب المباح إذا لم تخلّ بالواجبات الدينية أو تسبب لي أذى نفسي.
أهتم بالجانب النفسي: إن بقيت مستيقظًا لليل أو تأثرت بكوابيس أو تهاونت في صلاة فهذه دلائل على أن المشاهدة مضرة بالنسبة لي ومن ثم أمتنع. كذلك أتحفظ بشدة على أي محتوى يتضمن عريًا صريحًا أو تحريضًا على الفسق أو تمجيد العنف، فذلك واضح الحرام. باختصار، أحاول أن أطبق قاعدة تجنب المشتبهات والضرر: إن كان الفيلم يجعلني أقدم على محظور أو يضعف إيماني، أعتبره محرمًا بالنسبة لي، وإلا فمشاهدته قد تبقى مباحة بشروط.
في النهاية، أختار محتوى يحترم الحدود ولا يؤثر سلبًا على إيماني أو صحتي العقلية، وهذا موقفي الصادق
تذكرت موقفاً منذ وقت عندما كنت أستمع لمجموعة أغاني وكانت إحدى المقاطع تحتوي على ألفاظ فاحشة، وأثار في نفسي سؤالاً دينيّاً واضحاً: هل هذا حرام؟
أرى أن الحكم الديني هنا يتوقف على أكثر من عامل. أولاً اللغة البذيئة والمسيئة بحد ذاتها مخالفة لتوجيهات القرآن والسنة في حفظ اللسان والأدب، فالكثير من العلماء يعتبرون ألفاظ الشتائم والصراحة الجنسية المباشرة محرمة لأنّها تروج للفحشاء وتُسيء إلى الأخلاق العامة. ثانياً السياق مهم: إذا كانت الكلمات تهدف للتحريض على الفساد أو إهانة الآخرين أو تشجيع الزنى فالأمر يزداد وضوحاً في التحريم.
مع ذلك، هناك مجال للاختلاف بين العلماء حول الموسيقى نفسها والأنواع المختلفة من الأغاني؛ البعض يفرق بين موسيقى نقية وكلمات طاهرة وبين غير ذلك. بصراحة، أميل إلى الابتعاد عن أي أغنية واضحة الفحش، لأن التأثير النفسي والاجتماعي عليها واضح بالنسبة لي، وأجد أن الخيارات البديلة كثيرة وتلبي الذوق من دون التضحية بالمبادئ.
أرى أن الحكم الشرعي على رسم العُري في المانغا يعتمد على عدة عوامل واضحة ومتصلة: النية، وطبيعة الرسم، ومن هم الموجّه إليهم، وكيفية نشره.
لو كان الرسم يعرض أعضاءً تناسلية صريحة أو يهدف إلى الإيقاظ الجنسي فإن أغلب الفقهاء يحرّمونه لأن هذا يدخل في باب الفحشاء وينتهك حدود الحشمة والآداب العامة. أما الرسوم التي تُظهر جسمًا عاريًا بطريقة دراسية أو فنية دون إقحام تلميحات جنسية فاتجاه بعض العلماء فيها أرحم شَرْعًا، بشرط ألا تكون موجهة للفساد أو للاستغلال.
عامل مهم آخر هو السن: تصوير عُري القاصرين محرم بلا نقاش، وهو من أخطر ما قد يقع. كذلك طريقة العرض مهمة؛ النشر العام على منصات عامة يختلف عن مخطوطة خاصة للاطّلاع العلمي. خلاصة عمليّة: إذا أردت تجنّب الشبهات فالأفضل الالتزام بالحياء أو الاستعانة بالستر الفني، أما الخوض في تفاصيلٍ صريحة فهو باب نقد وسخط شرعي ومجتمعي على حد سواء.
صادفتُ يوماً بثًا حيًا تحول سريعًا إلى ساحة سبّ وألفاظ جارحة، وكانت لدي لحظة قرار: أتابع أم أترك؟
من الناحية الشرعية، هناك اختلاف في القول لكن المحور الثابت عند كثير من العلماء هو أن المشاركة أو التأييد لعمل محرم يُعد معصية، سواء بالقول أو الفعل أو بالمساهمة المالية أو بالتشجيع. المشاهدة الصامتة قد تكون لها دلالات؛ إذا كانت المشاهدة بغرض الاستمتاع أو التحريش فهي مشركة نوعاً ما في الإثم.
لكن الموقف يختلف بحسب النية والسياق: مشاهدة بث لأغراض توثيق ظاهرة أو لنصح مسؤول أو لفحص سلوكيات المضطربين ليس كمثل المشاهدة للمتعة وتشجيع الثائرين. عملياً، من الأفضل ترك البث، عدم التبرع أو النشر، والتنبيه بالرفق إن أمكن، أو الإبلاغ إن كان المحتوى يتجاوز حدود السلوك المقبول (قذف، سبّ للأديان، تحريض). أنا شخصياً أفضّل الانسحاب وعدم إعطاء مثل هذا المحتوى أي قوة مالية أو اجتماعية، لأن القلب يتأثر، والسكوت في وجه الظلم أحياناً يُعد مشاركة باردة.
أثير هذا السؤال كثيرًا بين أصدقائي ومنتديات القراءة، ولديّ موقف متوازن أريده أن يكون واضحًا: لا يوجد جواب واحد يناسب الجميع لأن الأحكام تتباين حسب النية، السياق وتأويل النص.
أحيانًا تكون المشاهد الحميمية في رواية جزءًا من بناء شخصيات أو معالجة قضايا نفسية واجتماعية، وفي حالات كهذه أشعر أن قراءة مثل هذه المواد بنية الفهم لا تشبه الانغماس في مواد فاضحة تهدف لإثارة الشهوة. من زاوية دينية تقليدية، هناك من يرى أن النصوص التي تثير الشهوة دون هدف تربوي أو أدبي تُعد محرمة لأنها قد تؤدي إلى معصية أو فتنة؛ والقاعدة هنا هي تجنب ما يؤدي إلى الوقوع في الحرام.
من ناحيتي الشخصية، أضع حدودًا: إذا شعرت أن قراءة مشهد معين تحرك لدي نزوعًا غير مرغوب أو يؤثر على علاقتي وزواجي أو يقود إلى أفعال أندم عليها، أوقف القراءة وأتجنّب النوع. أما إذا كانت جزءًا من عمل أدبي راقٍ يخدم قصة أو يسهم في نقد اجتماعي فأميل للتعامل معه بعين ناقدة ووعي.
الخلاصة العملية التي أتبناها هي تقييم النية، أثر المحتوى على النفس، والبحث عن بدائل أدبية إذا لزم الأمر. هذا نهج شخصي قابل للزيادة أو التخفيف بحسب ضمير القارئ وظروفه.
الخيال يضعني في أماكن خطرة، وكتابة علاقات محرمة تثير لدي مزيجًا من الفضول والقلق معًا.
أقرأ وأكتب من منطلق أن القصة وسيلة لاستكشاف النفوس، لكن عندما أقحم علاقة محرمة في السرد أبدأ فورًا بطرح أسئلة أخلاقية: هل الهدف التعبير عن توتر بشري حقيقي أم مجرد استثارة؟ هل أؤذي شخصًا أو أروج لفعل مؤذٍ؟
أتحاشى دائمًا أن أمجّد أو أشوّق للأذى؛ إذا اخترت تناول موضوع كهذا أفضل أن أقدمه كدراسة للعواقب، أو كمرآة لخطأ يُصارح به الكاتب ويحاول التعافي منه. أيضًا ألتزم بعلامات تحذير صريحة وتوضيح أن عناصر مثل استغلال البالغين للصغار أو العنف غير مقبولة في حياتي الواقعية.
باختصار، أجد أنه يمكن تناول المواضيع المحرَّمة في الخيال بشرط أن يكون هناك نية نقدية ومسؤولة وأن نتوخى الحذر من التطبيع، لأن للقصص قوة فعلية على القارئ وتشكيل المواقف.