الملخص: لوسيفر
روايات مظلمة
عامة الناس وغير الفانين يعرفونني باسم "لوسيفر" أو ملاك الموت. لأني أزرع الموت كما أشاء، دون أن يعلم أحد أين ومتى سأظهر في المرة القادمة. في عالم المافيا، يسيطر لوسيفر كسيدٍ لا يُشق له غبار، ولا يمكن لأحد أن ينازعه سلطته.
في عمري (٣٠)
أنا الموت،
أنا إله الموت،
أنا الخفي،
أنا المجرّد،
أنا العدم،
أنا الألم،
أنا الفجور،
محتجزة في قبو أحد رجال المافيا.
أنجيلا تطرح على نفسها هذا السؤال: هل مصيرنا مكتوب مسبقًا أم أن كل شيء مجرد صدفة؟ ما هو القدر؟ هذا هو سؤالي: هل يمكننا تغيير قدرنا؟ هل يمكننا الهروب من قدرنا؟ هذا هو السؤال الذي تطرحه أنجيلا على نفسها:
· ما الذي كان بإمكاني فعله لألا أعبر طريقه؟ لو لم أعمل في ذلك المطعم، هل كان بإمكانه أن يراني؟ أم كان سيراني في مكان آخر؟ هل هو قدري أن أجد نفسي هنا؟ هل يمكنني الهروب من قدري؟ هل سأرى الشمس مرة أخرى يومًا ما؟ هل كان بإمكاني الهروب منه؟
محتويات حساسة!!!
ثلاث سنوات من الزواج كانت، في نظر يارا الرفاعي، كافية لتكشف لها أن ليث العاصمي رجل جاف القلب وعديم الوفاء.
كانت تظن أن صبرها وحده سيكفي يومًا ليُلين قلبه.
لكن بعد ثلاث سنوات من الزواج، لم يلن قلبه، بل تمنّت حبه دون جدوى.
وعلى الطريق الجبلي المكسو بالثلج، حين رأت زوجها يضم المرأة التي تسكن قلبه، ويحمل الطفل الذي كان يناديه أبًا، ويتركها خلفه ويمضي، استفاقت يارا أخيرًا: الرجل الذي لا يلين قلبه لا يستحق التمسك به.
ألقت وثيقة الطلاق وراءها، ومنذ تلك اللحظة لم تعد زوجة أحد، بل صارت نفسها فقط، يارا الرفاعي.
وحين أخذت زوجته تزداد تألقًا يومًا بعد يوم، أدرك ذلك الرجل القاسي فجأة أنها كانت قد تسربت إلى كل تفاصيل حياته، حتى نخاعه.
وفي إحدى الحفلات، حاصرها ليث عند زاوية الجدار، مستعينًا بجرأة الشراب ليستجدي منها قبلة، وانزلقت يده الكبيرة على خصر يارا إلى أسفل، حتى التفت ساقها الطويلة حول خصره، بينما تألقت عيناه بالدموع، وقال: "زوجتي، أخطأت، فلا تتخلي عني. إن كان فيّ ما لا يعجبك، فغيريني كما تشائين." رفعت يارا ذقنه بأطراف أصابعها، وابتسمت بسخرية: "السيد ليث، لقد برد القلب وانقطعت المودة، فالتزم حدودك." وبدا ليث مثيرًا للشفقة، وقد غلبته العبرة، لكنه ظل يلاحقها بإصرار: "سأتغير حقًا، فقط امنحيني فرصة أخرى!"
تزوجت من زوجي منذ ثماني سنوات، وفي كل ذكرى زواج، كان يقول إن شركة الطيران رتبت له رحلة، ثم يهديني زوجًا من الأقراط باهظة الثمن سعيًا لإرضائي.
ولكن في ذكرى زواجنا هذا العام، سمعت بالصدفة مزاحًا بينه وبين أصدقائه.
"يا فيصل، في كل ذكرى زواج تكون مع مها السبيعي، ألم تلاحظ كوثر الغامدي شيئًا على الإطلاق؟"
"لا عجب أنها لا تستطيع الإنجاب، فما تبقى لها من المخزون، حتى الكلاب تشعر بالحزن."
أخرج فيصل الشمراني زفرة سيجار، ووافق على الكلام.
"مها تركت كل شيء من أجلي، ويجب أن أمنحها عائلة."
"أما كوثر الغامدي، فلم أعد أحبها منذ أن أجهضت. عندما يحين الوقت سأطلب الطلاق، ورغم أن هذا ليس عادلًا بحقها، لكني سأجد طريقة لأعوضها بالمال."
لكن يبدو أن فيصل الشمراني لن يحصل على تلك الفرصة، ففي ذكرى الزواج هذه، تم تشخيصي بسرطان المبيض في مراحله المتأخرة.
وبما أنه لم يعد يحبني منذ زمن طويل، فقد استعددت أيضًا لمغادرته.
يا فيصل الشمراني، وداع بلا عودة.
الذي أحبته هانا. وبين الخيانة وانكسار القلب، تجد هانا نفسها مجبرة على مشاهدة حبيبها وهو يتزوج أختها.
وتزداد معاناتها عندما تُرغم على الزواج من الرجل الذي كان من المفترض أن تتزوجه آسبن، وذلك لسداد ديون عائلتها.
هنا يدخل ألدن هاريسون إلى حياتها، ابن ملياردير يوشك على الإفلاس. يشتهر ألدن بطباعه القاسية والباردة، كما أنه مقعد ويستخدم كرسياً متحركاً منذ حادث مأساوي غيّر حياته. بالنسبة لهانا، يبدو الزواج منه بداية لكابوس لا نهاية له.
لكن ألدن يقدم لها عرضاً غير متوقع:
"اتبعي خطتي، وسأساعدك على الانتقام من كل من ظلمك."
فهل سيكون زواج هانا وألدن مجرد تحالف قائم على المصالح؟ وهل ستتمكن هانا من الانتقام ممن خانها واستعادة ما سُلب منها، وربما العثور على السعادة في هذا الزواج غير المتوقع؟
"سيدتي، المديرة العامة يمنى، هل أنتِ متأكدة من أنكِ تريدين نشر هذه الصور ومقاطع الفيديو للسيد سراج والآنسة مها يوم الزفاف؟"
توقّفت يمنى نور الشهابي لحظةً قصيرة، ثم أجابت بحزم: "متأكدة."
"وبالمناسبة، ساعديني أيضًا في إنهاء إجراءات التأشيرة، فسأسافر إلى الخارج يوم الزفاف نفسه، ولا تخبري أحدًا بذلك."
بعد أن أغلقت الخط، وقفت يمنى طويلا في الغرفة.
في صباح اليوم نفسه، اكتشفت يمنى أنّ خطيبها يعيش في عشٍّ صغير مع حبيبته الأولى.
"مها، ما دمتِ لا تطيقين فكرة زفافي، فتعالي بعد شهر لخطف العريس يوم الزفاف وإفساد الزواج إذًا!"
ما إن وصلت يمنى إلى باب ذلك العشّ الصغير، حتى سمعت سراج المنصوري يصرخ بهذه الكلمات لمها الكيلاني.
في اللحظة التالية، ارتمى كلٌّ منهما في حضن الآخر، وتعانقا وتبادلا قبلةً عفويةً لم يستطيعا كبحها.
وقفت يمنى تشاهد هذا المشهد وقلبها يكاد ينفجر من الألم.
حبست يمنى رغبتها في اقتحام الباب، ثم استدارت ومضت.
في تلك اللحظة بالذات، اتّخذت في سرّها قرارًا سيصدم الجميع قريبًا.
بعد شهر، في قاعة الزفاف، ستسبق خطتهم لاختطاف العريس بخطتها هي… الفرار من الزفاف!
«لقد عهدت إليه بشعبي، ولقبي، وحياتي. وقد دمر هذه الأمور الثلاثة جميعها.»
****
كافحت لوسيا إيفرتون أكثر من أي شخص آخر لحماية ما تبقى من البشرية. وعندما عرض «ألفا» ريس مادوكس السلام بين البشر والذئاب، اعتقدت أن تصبح «لونا» له هو السبيل الوحيد لإنقاذ شعبها من الانقراض.
كانت مخطئة.
لم يكن ريس يريد السلام أبدًا. كان يريد السيطرة. لم تكن لوسيا سوى رمز لجعل البشرية تركع طواعية أمامه. عندما تكشف الحقيقة، يدمر ريس المدينة الجنوبية، ويقتل كل من تحب، ويقتلها باستخدام المركب المضاد للذئاب الذي صنعته هي لمحاربة الذئاب.
لكن لوسيا تستيقظ.
لقد عادت إلى البداية، إلى اليوم الذي سبق أن ساءت فيه الأمور، وهذه المرة تعرف بالضبط من هو ريس مادوكس وما هو قادر على فعله بالضبط. هذه المرة، عندما يأتي إليها بعرض التحالف، ستكون مستعدة له. لديها خطة، ومركب كيميائي قادر على إخضاع أقوى الذئاب البشرية، وانتقامًا كان يحترق داخلها منذ لحظة وفاتها.
ما لم تخطط له هو رايان.
بارد، حذر، ويحمل جراحه الخاصة، رايان هو الشخص الوحيد الذي قد يكون قادرًا بالفعل على مساعدتها في كسب هذه الحرب. لكن كلما اقتربا من بعضهما، كلما ظهرت المزيد من الأسرار، وبعضها خطير بما يكفي لتدمير كل ما عملت من أجله.
لقد قُتلت مرة واحدة لثقتها بالرجل الخطأ.
لا يمكنها تحمل ارتكاب نفس الخطأ مرتين.
أجد أن الحكم غير ثابت بطريقة واحدة؛ إنه يعتمد كثيرًا على المحتوى والنية وتأثير المشاهدة عليّ كشخص. عندما أشاهد فيلم رعب أراجع نفسي: هل الهدف الترفيه فقط أم محاولة استفزاز الخوف والبحث عن الغرائب؟ بعض الأفلام تحتوي على مشاهد فاضحة أو يغلب عليها السحر والشرك بوضوح—وهنا تصبح المشاهدة مرفوضة شرعًا عندي لأنها تروّج لما يخالف العقيدة وتثير فضولًا نحو محرمات. أما أفلام الرعب التي تعتمد على التشويق النفسي أو مؤثرات تُستخدم للغرض الفني دون خروج عن الأخلاق أو الدعوة للشرك، فأنا أراها تدخل في باب المباح إذا لم تخلّ بالواجبات الدينية أو تسبب لي أذى نفسي.
أهتم بالجانب النفسي: إن بقيت مستيقظًا لليل أو تأثرت بكوابيس أو تهاونت في صلاة فهذه دلائل على أن المشاهدة مضرة بالنسبة لي ومن ثم أمتنع. كذلك أتحفظ بشدة على أي محتوى يتضمن عريًا صريحًا أو تحريضًا على الفسق أو تمجيد العنف، فذلك واضح الحرام. باختصار، أحاول أن أطبق قاعدة تجنب المشتبهات والضرر: إن كان الفيلم يجعلني أقدم على محظور أو يضعف إيماني، أعتبره محرمًا بالنسبة لي، وإلا فمشاهدته قد تبقى مباحة بشروط.
في النهاية، أختار محتوى يحترم الحدود ولا يؤثر سلبًا على إيماني أو صحتي العقلية، وهذا موقفي الصادق
أرى أن الحكم الشرعي على رسم العُري في المانغا يعتمد على عدة عوامل واضحة ومتصلة: النية، وطبيعة الرسم، ومن هم الموجّه إليهم، وكيفية نشره.
لو كان الرسم يعرض أعضاءً تناسلية صريحة أو يهدف إلى الإيقاظ الجنسي فإن أغلب الفقهاء يحرّمونه لأن هذا يدخل في باب الفحشاء وينتهك حدود الحشمة والآداب العامة. أما الرسوم التي تُظهر جسمًا عاريًا بطريقة دراسية أو فنية دون إقحام تلميحات جنسية فاتجاه بعض العلماء فيها أرحم شَرْعًا، بشرط ألا تكون موجهة للفساد أو للاستغلال.
عامل مهم آخر هو السن: تصوير عُري القاصرين محرم بلا نقاش، وهو من أخطر ما قد يقع. كذلك طريقة العرض مهمة؛ النشر العام على منصات عامة يختلف عن مخطوطة خاصة للاطّلاع العلمي. خلاصة عمليّة: إذا أردت تجنّب الشبهات فالأفضل الالتزام بالحياء أو الاستعانة بالستر الفني، أما الخوض في تفاصيلٍ صريحة فهو باب نقد وسخط شرعي ومجتمعي على حد سواء.
تذكرت موقفاً منذ وقت عندما كنت أستمع لمجموعة أغاني وكانت إحدى المقاطع تحتوي على ألفاظ فاحشة، وأثار في نفسي سؤالاً دينيّاً واضحاً: هل هذا حرام؟
أرى أن الحكم الديني هنا يتوقف على أكثر من عامل. أولاً اللغة البذيئة والمسيئة بحد ذاتها مخالفة لتوجيهات القرآن والسنة في حفظ اللسان والأدب، فالكثير من العلماء يعتبرون ألفاظ الشتائم والصراحة الجنسية المباشرة محرمة لأنّها تروج للفحشاء وتُسيء إلى الأخلاق العامة. ثانياً السياق مهم: إذا كانت الكلمات تهدف للتحريض على الفساد أو إهانة الآخرين أو تشجيع الزنى فالأمر يزداد وضوحاً في التحريم.
مع ذلك، هناك مجال للاختلاف بين العلماء حول الموسيقى نفسها والأنواع المختلفة من الأغاني؛ البعض يفرق بين موسيقى نقية وكلمات طاهرة وبين غير ذلك. بصراحة، أميل إلى الابتعاد عن أي أغنية واضحة الفحش، لأن التأثير النفسي والاجتماعي عليها واضح بالنسبة لي، وأجد أن الخيارات البديلة كثيرة وتلبي الذوق من دون التضحية بالمبادئ.
صادفتُ يوماً بثًا حيًا تحول سريعًا إلى ساحة سبّ وألفاظ جارحة، وكانت لدي لحظة قرار: أتابع أم أترك؟
من الناحية الشرعية، هناك اختلاف في القول لكن المحور الثابت عند كثير من العلماء هو أن المشاركة أو التأييد لعمل محرم يُعد معصية، سواء بالقول أو الفعل أو بالمساهمة المالية أو بالتشجيع. المشاهدة الصامتة قد تكون لها دلالات؛ إذا كانت المشاهدة بغرض الاستمتاع أو التحريش فهي مشركة نوعاً ما في الإثم.
لكن الموقف يختلف بحسب النية والسياق: مشاهدة بث لأغراض توثيق ظاهرة أو لنصح مسؤول أو لفحص سلوكيات المضطربين ليس كمثل المشاهدة للمتعة وتشجيع الثائرين. عملياً، من الأفضل ترك البث، عدم التبرع أو النشر، والتنبيه بالرفق إن أمكن، أو الإبلاغ إن كان المحتوى يتجاوز حدود السلوك المقبول (قذف، سبّ للأديان، تحريض). أنا شخصياً أفضّل الانسحاب وعدم إعطاء مثل هذا المحتوى أي قوة مالية أو اجتماعية، لأن القلب يتأثر، والسكوت في وجه الظلم أحياناً يُعد مشاركة باردة.
أثير هذا السؤال كثيرًا بين أصدقائي ومنتديات القراءة، ولديّ موقف متوازن أريده أن يكون واضحًا: لا يوجد جواب واحد يناسب الجميع لأن الأحكام تتباين حسب النية، السياق وتأويل النص.
أحيانًا تكون المشاهد الحميمية في رواية جزءًا من بناء شخصيات أو معالجة قضايا نفسية واجتماعية، وفي حالات كهذه أشعر أن قراءة مثل هذه المواد بنية الفهم لا تشبه الانغماس في مواد فاضحة تهدف لإثارة الشهوة. من زاوية دينية تقليدية، هناك من يرى أن النصوص التي تثير الشهوة دون هدف تربوي أو أدبي تُعد محرمة لأنها قد تؤدي إلى معصية أو فتنة؛ والقاعدة هنا هي تجنب ما يؤدي إلى الوقوع في الحرام.
من ناحيتي الشخصية، أضع حدودًا: إذا شعرت أن قراءة مشهد معين تحرك لدي نزوعًا غير مرغوب أو يؤثر على علاقتي وزواجي أو يقود إلى أفعال أندم عليها، أوقف القراءة وأتجنّب النوع. أما إذا كانت جزءًا من عمل أدبي راقٍ يخدم قصة أو يسهم في نقد اجتماعي فأميل للتعامل معه بعين ناقدة ووعي.
الخلاصة العملية التي أتبناها هي تقييم النية، أثر المحتوى على النفس، والبحث عن بدائل أدبية إذا لزم الأمر. هذا نهج شخصي قابل للزيادة أو التخفيف بحسب ضمير القارئ وظروفه.
الخيال يضعني في أماكن خطرة، وكتابة علاقات محرمة تثير لدي مزيجًا من الفضول والقلق معًا.
أقرأ وأكتب من منطلق أن القصة وسيلة لاستكشاف النفوس، لكن عندما أقحم علاقة محرمة في السرد أبدأ فورًا بطرح أسئلة أخلاقية: هل الهدف التعبير عن توتر بشري حقيقي أم مجرد استثارة؟ هل أؤذي شخصًا أو أروج لفعل مؤذٍ؟
أتحاشى دائمًا أن أمجّد أو أشوّق للأذى؛ إذا اخترت تناول موضوع كهذا أفضل أن أقدمه كدراسة للعواقب، أو كمرآة لخطأ يُصارح به الكاتب ويحاول التعافي منه. أيضًا ألتزم بعلامات تحذير صريحة وتوضيح أن عناصر مثل استغلال البالغين للصغار أو العنف غير مقبولة في حياتي الواقعية.
باختصار، أجد أنه يمكن تناول المواضيع المحرَّمة في الخيال بشرط أن يكون هناك نية نقدية ومسؤولة وأن نتوخى الحذر من التطبيع، لأن للقصص قوة فعلية على القارئ وتشكيل المواقف.