طلبت من زوجي 304 مرات، ووافق أخيرًا على مرافقتي لأصطحب والدي في رحلته الأخيرة إلى البحر.
لكنني كنت واقفة على الشاطئ، ودرجة حرارة والدي على الكرسي المتحرك كانت تتلاشى تدريجيًا.
ولم أجد ظل زوجي.
نشرت حبيبته القديمة، صورة على إنستغرام، تظهرهما وهما يشاهدان الغيوم في السهول.
"تركت العالم، ويكفيني وجودك."
لمستُ زر الإعجاب عن طريق الخطأ، تسببت في تلقي رسالة منه يسأل فيها مستغربًا:
"كم مرة قلت لك، لا تزعجي نور، إذا لم تتمكني من التحكم في يديك مرة أخرى، فسنتطلق!"
لا أتذكر كم مرة يهددني فيها بالطلاق.
لقد سئمت السماع.
"حسنًا، طلاق."
في يوم عيد ميلادي، استخدم خطيبي نقاط السوبر ماركت لكي يستبدلها بقفازات غسيل الصحون لي، لكنه ذهب إلى المزاد وأعلن استعداده لشراء جوهرة لحبيبته الأولى دون أي حدٍّ أقصى للسعر، حتى وصل ثمنها إلى خمسمئة ألف دولار.
فقد غضبت، لكنه اتهمني بكوني فتاة مادية.
"أنا أعطيك المال لتنفقينه، أليس من الطبيعي أن تخدميني؟ هذا كان في الأصل آخر اختبار أردت أن أختبره لك، وبعد اجتيازه كنا سوف نتزوج، لكنك خيبتِ أملي كثيرًا."
قدمت اقتراح الانفصال، فاستدار وتقدم للزواج من حبيبته الأولى.
بعد خمس سنوات، قد التقينا في جزيرة عطلة خاصة.
نظر سعيد الفرحاني إليّ وأنا أرتدي ملابس العمال وأجمع القمامة من على الشاطئ، وبدأ يسخر مني.
"سلمي الفارس، في ذلك الوقت لم تعجبكِ القفازات التي قد اشتريتها لك، والآن أنتِ هنا تجمعين القمامة."
"حتى لو توسلت إليّ الآن لكي أتزوجك، فلن أنظر إليك مرة أخرى."
لم أعره اهتمامًا، فدرس التدريب الاجتماعي لابني كان بعنوان: تنظيف الفناء الخلفي للمنزل مع الوالدين.
والده وسّع الفناء ليصل إلى البحر، وكان تنظيفه مرهقًا للغاية.
"يا عزيزي بهاء، أرجوك ساعدني في تحميل بعض الأفلام المثيرة، فأنا أعاني من وحدة قاتلة في الليل."
في وقت متأخر من الليل، فتحت زوجة الخال باب غرفتي، ولم تكن ترتدي سوى قطعة ملابس داخلية مثيرة، كشفت عن قمرين ممتلئين.
كنتُ حينها أمارس الاستمناء، فارتعبتُ وسارعتُ لتغطية نفسي بالغطاء.
"زوجة الخال، كيف تدخلين هكذا دون طرق الباب؟"
كان وجهها محمراً بشدة وقالت: "أشعر برغبة جامحة ترهقني، وخالك العاجز لا يستطيع إشباعي أبداً." "أسرع وساعدني في العثور على بعض الأفلام إباحية المثيرة، لأحل الأمر بنفسي."
تحسستُ ذلك الشيء الصلب والخشن هناك، وقلتُ لها ضاحكاً.
"ما رأيكِ أن أحل أنا لكِ هذه المشكلة؟"
— "احملي شيئًا يمكنني خلعه بسهولة. لا أحد يدري ما قد يحدث."
الرسالة أشعلت حرارة في وجنتيَّ. كتبتُ ردي وأصابعي ترتجف: "سنرى."
بدأ كل شيء برائحة.
إكليل الجبل، زبدة تتألق في المقلاة، وشيء حلو يتسلل من نافذتي في شقتي الباريسية الجديدة. كنتُ قد تركتُ "توماس" للتو، وأطوي صفحة أربع سنوات دافئة ومريحة. كنتُ أبحث عن بداية جديدة. لم أتوقع أن أجد الهوس.
ماتيو بومون. شيف حائز على ثلاث نجوم ميشلان. جميل كالخطيئة. شَغوف كالنار.
قصتنا بدأت بوجبة شاركتُه إياها، ونظرة تبادلناها عبر فناء داخلي. ثم انفجرت في شغفٍ التهمني أسرع مما كنت أتصور.
— "تذوقي هذا" يهمس وهو يمد إليَّ شوكة، عيناه الداكنتان لا تبتعدان عن عينيَّ. "وأغمضي عينيك."
الأنين الذي يفلت مني يجعله يبتسم ذلك الابتسام المفترس الذي كان يجب أن يخيفني، لكنه بدلًا من ذلك يوقد نارًا في أحشائي.
— "هذا الصوت" يقول بصوت أجش. "أريد أن أسمعه منك مرارًا وتكرارًا. لكن ليس بسبب طعام."
ثلاثة أيام. احتجتُ ثلاثة أيام فقط لأقع في حب رجل لا أعرف عنه شيئًا تقريبًا.
ثم انهار كل شيء.
حبيبة سابقة متلاعبة اسمها "أنايس". خيانة في مكتب. سر كاد أن يدمرنا.
كان يجب أن أرحل. أهرب من هذا الرجل الذي حطمني. لكن الحب ليس عقلانيًا. إنه فوضوي، معقد، ناقص.
اخترتُ البقاء. أن أحارب. أن أعيد بناء قصتنا قطعة قطعة.
هذه الحكاية ليست قصة خيالية. إنها جامحة، شغوفة، وأحيانًا مؤلمة. ليالٍ ملتهبة تتبعها أيام مليئة بالشكوك. إنه الحب في خضم فوضى عاتية، مهووسة، محرقة.
إنها حكاية شيف يطبخ كما يمارس الحب: بشدة تتركك تلهث وتطلب المزيد.
هذه هي قصتنا. نيئة. صادقة. حارَّة.
في مدنٍ لا تؤمن بالحب…
تتشابك القلوب بالخطأ، وتتحول المشاعر إلى معارك لا ينجو منها
أحد.
فيروز… فتاة وجدت نفسها أسيرة قراراتٍ لم تخترها، تُجبر على السير في طريقٍ رُسم لها دون أن يُسأل قلبها يومًا عمّا يريد.
وسادن… رجل يحمل داخله ظلامًا أكبر مما يظهره، يدخل لعبة الانتقام بثبات، غير مدرك أن بعض القلوب قادرة على هدم أكثر الرجال قسوة.
بين الحب والكبرياء…
بين الرغبة والخذلان…
وبين أشخاصٍ أفسدتهم الحياة حتى صاروا لا يعرفون كيف يحبّون دون أن يؤذوا…
تبدأ الحكاية.
حكاية قلوبٍ تاهت داخل مدينة لا تشبه الحب، حيث لا شيء يحدث ببراءة، ولا أحد يخرج كما كان.
فهل يستطيع الحب إنقاذ أرواحٍ أنهكتها الخسارات؟
أم أن بعض العلاقات خُلقت لتكون لعنة جميلة لا أكثر؟
في صوت رمل الصحراء والحركة المتسارعة لأبراج المدينة شعرتُ أن الكاتب أراد أن يجعل المكان شخصية بحدِّ ذاته؛ هذا السر الذي يخيّم على كل مشهد في الرواية. في فصولها الأولى استخدم وصفًا حسيًا مقتدرًا: رائحة القهوة العربية المختلطة برائحة البنزين من المنافذ الصناعية، وحفيف الأشرعة القديمة للدواوين إلى جانب أضواء الميناء. هذه التفاصيل الصغيرة — مثل طريقة تقديم القهوة بالتمر في المجلس، أو وصف طريقة عقد الصقور — لم تكن مجرد ديكور، بل بُنيت حولها علاقات الشخصيات وقراراتهم.
ثم لاحظتُ استراتيجية السرد: الكاتب لا يسرد التاريخ كحقيقة جامدة، بل يقطعه لشرائح زمنية متداخلة تذكّرنا بماضٍ يعتمد على الغوص واللؤلؤ، وحاضر يدار بالنفط والاستثمارات. بهذا المزج صارت الثقافة المحلية مرآة تظهر الصراع بين المحافظة والانفتاح، بين تقاليد المجال الاجتماعي مثل المجالس والزيّ الوطني، وبين تأثير الوافدين والعمل متعدد الجنسيات.
أكثر ما أحببته هو الحوار؛ الكاتب يكدّس لهجات ولغات من حوله بحسّ واقعي: يضع جملًا محلية قصيرة هنا، ثم جملة إنجليزية أو لغات أخرى هناك ليعكس التركيبة السكانية. هذه التقنية تعطي النص إيقاعًا حقيقيًا وتخلق شعورًا بأنك في شارعٍ لا يتوقف عن الكلام. في النهاية، الرواية لا تبتز الثقافة ولا تسطّحها؛ بل تتيحها كحوار مستمر بين الماضي والمستقبل، وتترك أثرًا دافئًا في ذهني عن مكان يتنفس تاريخًا وحداثة في آن واحد.
أول شيء أفعله عندما أفكر في من أقام حفلات حية في أبوظبي هو التفكير بالمكان نفسه: المنصات الكبيرة مثل 'Yasalam' و'Du Arena' و'Etihad Arena' و'Zayed Sports City' استضافت عبر السنوات مزيجاً من الفرق المحلية والإقليمية والدولية. كنت أتفقد دائماً قوائم الفعاليات القديمة على مواقع التذاكر وصفحات الفعاليات الرسمية، وأجزم أن الساحة هنا لم تقتصر على نوع واحد من الفرق؛ من فرق البوب والروك إلى فرق الـEDM والفرق الكلاسيكية التي جلبتها مبادرات مثل 'Abu Dhabi Classics'.
من تجربتي في المتابعة، تجد أن الجدول يتغير من سنة لأخرى: أحياناً موسم ياس يمتلئ بأسماء ضخمة في جولات عالمية، وأحياناً مهرجانات محلية ودعوات لفرق عربية تصعد للمسرح. لذلك لو كنت تبحث عن أسماء محددة لفترة زمنية معينة فالفهارس الرسمية للفعاليات والأرشيف على مواقع الجهات المنظمة تكون مفيدة للغاية؛ دائماً أعود إلى أرشيف 'Yasalam' وصفحات 'Etihad Arena' لمعرفة من شارك فعلاً.
الخلاصة العملية: أبوظبي استضافت طيفاً واسعاً من الفرق، وإذا أردت تصفح أسماء دقيقة سأفعل بحثاً على قوائم السنوات التي تهمك، لأن الأسماء تتبدل بشكل مستمر حسب الجولات والمهرجانات، ولكن الثابت أن المنصات هنا كانت دائماً محط أنظار الفرق الكبيرة والمحلية على حد سواء.
أذكر بقوة كيف تحوّلت أبوظبي إلى ستوديو حي لعشّاق البث؛ الأماكن هناك متنوعة لدرجة تخليك تفكر مرتين قبل اختيار موقع البث. الكثير من المؤثرين كانوا يختارون الفنادق الفخمة مثل حدائق وطوابق 'Emirates Palace' أو المناظر الزجاجية في 'Jumeirah at Etihad Towers' لأن الإضاءة الطبيعية والخلفيات الفاخرة تعطي بثًّا مباشرًا جذابًا من غير كثير عناء تقني. بنفس الوقت، شفت بثوث من تراسات ومقاهٍ فاخرة على جزيرة المارية (Al Maryah Island) ومن مطاعم في 'The Galleria'، خصوصًا لمن يريدون مزيج بين الستايل والمناظر الحضرية.
أما للمناسبات الكبيرة فالكثيرون بثّوا من ياس آيلاند: من جدران مضمار 'Yas Marina Circuit' وقت 'Abu Dhabi Grand Prix' إلى اليخوت في مرسى ياس (Yas Marina) بعد السباق. وفي جزيرة السعديات، خصوصًا حوالى 'Louvre Abu Dhabi' والواجهات الثقافية، شاهدت عدة جلسات بث تركّز على الفن والموضة. لا ننسى ساحل الكورنيش: جلسات رياضية، تحديات جري، وبثوث بسيطة من الشاطئ عند الغروب — الخلفية هناك تكفي تكون نجمة البث لوحدها.
من ناحية الإنتاج، الأماكن المخصصة مثل منطقة الإنتاج الإعلامي 'twofour54' استخدمت كثيرًا للاستوديوهات والمهمات الأكبر، بينما Warehouse421 وManarat Al Saadiyat استضافتا بثوث ثقافية وعروض فنية. وأحيانًا المؤثر يختار فيلا خاصة أو يخلي يخت لليوم، خصوصًا لجلسات خاصة أو حفلات إطلاق؛ الخصوصية والجودة في الصوت والصورة هنا أفضل. بشكل عام، أبوظبي جمعت بين الفخامة والطبيعة والفضاءات المهنية، وكل مكان يعطي طابع مختلف للبث — وهذا اللي بيخلي متابعينك يحسون إنهم في رحلة معك.
ترشيح سريع قبل الغوص: شفت بنفس العين كيف ألعاب ضخمة تلقى طريقها لمواقع مجتمعية عربية مثل 'ابوذيه' — مش دائماً بترخيص رسمي، لكن الوجود هناك واضح سواء كان مودات، شروحات، أو حتى نسخ معدلة.
أكثر من شركة لفتت انتباهي: أولها شركة مثل Bethesda لأن ألعابها الضخمة مثل 'Skyrim' و'Fallout' تاريخها طويل مع المودات، ولا غرابة إن نسخ للغات أو حزم محتوى تظهر على منتديات ومواقع عربية؛ فاللاعبين يحطون ترجمة أو حزم رسومية على منصات خارجية. ثانيًا Valve، لأن ألعابها مثل 'CS:GO' و'Dota 2' تنتشر لها خرائط ومودات ومواد ورشة العمل على مدونات ومواقع محلية. ثالثًا Mojang مع 'Minecraft' — المجتمع العربي ضخم، والسيرفرات والـmods تنتشر عبر مواقع تشبه 'ابوذيه' أحيانًا مع ملفات تنزيل أو شروحات.
غيرهم: Riot مع 'League of Legends' يشوف محتوى تعليمي وأدوات طرف ثالث على مواقع عربية، وRockstar ظهرت ألعابها مثل 'GTA' مع مودات محلية وتنصيبات على منتديات عربية. حتى استوديوهات مثل CD Projekt Red وDICE تظهر ألعابها بملفات تعديل أو ترجمة يجري نشرها خارج القنوات الرسمية. الشركات غالبًا ما تتعامل مع المنتديات هذه بتفاوت؛ البعض يتسامح مع المحتوى غير التجاري، والآخر يتخذ إجراءات عند وجود قرصنة أو غش.
خلاصة شخصية: لما أبحث عن طريقة لتعديل لعبة أو ترجمتها للعربية، غالبًا ألاقيها أولًا على مواقع مجتمعية محلية، لكن دايمًا أخاف من النسخ المعدلة أو الملفات المجهولة لأنها ممكن تخرب تجربة اللعبة أو تسبب حظر حساب، فماذا أفعل؟ أتحقق وأقرأ تعليقات وتجارب الناس قبل أي تحميل.
أميل للاعتقاد أن الإجابة تحتاج إلى تدقيق أكثر من مجرد نعم أو لا، لأن الأمر يعتمد على أي مخرج وأي عمل نتحدث عنه. في بعض الأحيان يختار المخرجون أبوظبي لتصوير مشاهد المعركة بسبب تضاريس الصحراء الواسعة والقدرة على تنفيذ لقطات ضخمة بعيدًا عن أعين الجمهور، وفي أحيان أخرى يكتفي الفريق بتصوير لقطات داخل استوديوهات وإضافة الخلفيات بالـ CGI.
من خبرتي في متابعة تقارير ما وراء الكواليس، أبحث أولًا في قوائم مواقع التصوير في مواقع مثل IMDb وفي مقابلات المخرجين وفيديوهات الـ 'behind the scenes'. إذا وجدت إشارات إلى أبوظبي أو إلى مواقع ساحلية ومناطق صحراوية معروفة في الإمارات، فاحتمال أن تكون مشاهد المعركة صورَت هناك يكون كبيرًا. كما أضع في الحسبان أن بعض المشاهد تُصور في أماكن بديلة تشبه أبوظبي أو تُصور في الاستوديو وتُدمج بصريًا لاحقًا.
أحب رؤية لقطات ما بعد الإنتاج ومقارناتها باللقطات الميدانية؛ أحيانًا يذكر طاقم الإنتاج تفاصيل عن التصاريح الكبرى أو التعاون مع سلطات أبوظبي، وهذا دليل قاطع. في النهاية، إن كنت أقضي وقتًا في تتبع مصادر موثوقة فأستطيع التأكد، وإلا فالأمر يبقى احتمالًا معقولا ولا يعلو عن كونه تخمينًا مبنيًا على ممارسات صناعة السينما.
ما يحمسني في الموضوع هو رؤية مناظر صحراوية تتحول إلى عوالم فضائية على الشاشة — وهذا تحديدًا ما فعلَه مخرجان برزا في أبوظبي. أتذكر حين شاهدت مشاهد الصحراء في 'Star Wars: The Force Awakens' وكيف بدا المشهد وكأنه كوكب آخر؛ هذا العمل للمخرج ج. ج. أبرامز استغل رمال ليوا وإضاءة الصحراء بطريقة جعلتني أصدق أنني أمام مشهد من خارج الأرض. بصراحة، تأثير المشاهد الخارجية هناك كان كبيرًا على الجو العام للفيلم؛ الأفق الواسع والكثبان منحا لقطات الفيلم شعورًا بالعمق والقيامة الأسطورية.
من جهة أخرى، أغلب ما قرأت وتابعت يشير إلى أن غاريث إدواردز أيضاً استخدم مواقع في الإمارة عند تصوير 'Rogue One' ليصنع بيئات تشبه الكواكب الصحراوية والقرى المنهارة. أساليب التصوير لدى كل منهما مختلفة: أبرامز يميل للقطات درامية وبصرية كبيرة، أما إدواردز فوضع مزيدًا من الطابع الخشن والواقعي على المشهد. كلا المخرجين استفادا من تسهيلات أبوظبي ومشهدها الطبيعي لجعل قصص الخيال تبدو حقيقية على الشاشة. كنت سعيدًا كمشاهد حين عرفت أن تلك اللقطات الحلمية كانت مأخوذة على أرضٍ فعلية، وليس فقط على شاشة خضراء؛ هذا دائماً يزيد من ارتباطي بالمشهد ويجعلني أقدّر قوة اختيار الموقع والمخرج في نقل إحساس العالم الخيالي.