لا أفكر في الصفح… ولا أعرف النسيان.
الانتقام… هو خياري الوحيد.
أختان فرّقهما القدر وهما طفلتان.. واحدة كبرت في بيت دعارة… حيث الجسد سلعة، والروح تُسحق كل ليلة.
والأخرى نشأت في ملجأ… نجت، لكن بنصف روح.
سنوات مرّت…
ثم جمعهما القدر من جديد—في عالم المافيا.
حيث لا أحد بريء،
ولا أحد يخرج كما دخل.
إما أن تنتقم…
أو تُدفن حيًا
لهيب العقد زوجه المليونير المتمرده
"ثلاث سنوات.. كانت تلك مدة العقد الذي ربط بين اليتيمة الفقيرة (جيداء) والمليونير البارد (آسر السيوفي).
بدأ الأمر بصفقة قذرة لغوايته، لكن كبرياءها منعها من الخداع، فاعترفت له بكل شيء في ليلتهما الأولى. وبدلاً من طردها، قلب آسر الطاولة وتزوجها ليجعل منها درعاً يحميه من ألاعيب زوجة أبيه.
طوال ثلاث سنوات، كان آسر يتعامل معها ببرود الجليد في وضح النهار، لكن خلف الأبواب المغلقة، كانت تنفجر نيران لا يمكن إطفاؤها. أحبته بصمت، وعاشت على أمل أن يرى الحقيقة، لكنها نسيت أن العقد له تاريخ انتهاء..
والآن، مع دقات الساعة التي تعلن نهاية سنواتهما الثلاث، تعود (حبيبته السابقة) لتستعيد مكانها.
هل ستنسحب جيداء بهدوء كما تقتضي الشروط؟ أم أن سر السنوات الثماني المفقودة من ذاكرتها سيغير كل قواعد اللعبة؟
بين كبرياء امرأة لا تقبل الإهانة، وقلب رجل لا يعرف الثقة.. تبدأ المعركة الحقيقية حين ينتهي الورق ويبدأ الوجع."
.
بعد أن شُخّصت بسرطان المعدة، بذل زوجي قصارى جهده في البحث عن أطباء من أجل أن يعالجني،
فظننت أنه يحبني بشدة،
لكن لم أتخيل أنه بمجرد أن تتحسن حالتي،
سيأخذ كليتي اليسرى لزراعتها لحبيبته التي كانت في غيبوبة منذ سنتين.
انحنى أمامي ليقبل حبيبته، وقال:
"وأخيرًا سأجعلها تسدد دينها لك"
"سوف تتحسنين بالتأكيد"
لكن جسدي كان ضعيفًا بالفعل، واستئصال كليتي قد أودى بحياتي.
أما هو، فقد جنّ بين ليلةٍ وضحاها، وأخذ يصرخ بالأطباء: "ألم تؤكدوا لي أنها لن تموت؟"
عندما انتقلت لافندر إلى المدينة ظنت أن أسوأ ما قد تواجهه هو الوحدة.
لكنها كانت مخطئة.
لأن هناك شخصًا كان يراقبها منذ وقت طويل.
رجل يُعرف بلقب لوسيفر.
غامض، خطير، ولا يظهر إلا عندما يريد و يحيطها بهوسه الملتوي.
لا أحد يعرف من يكون حقًا، لكن الجميع يعرف شيئًا واحدًا…
حين يضع عينيه على شيء، يصبح ملكه.
في البداية كانت مجرد نظرات.
ثم رسائل مجهولة و ورود غامضة .
ثم وجود تشعر به خلفها في كل مكان تذهب إليه.
كان يجب أن تخاف منه.
وكان يجب أن تهرب.
لكن كل مرة يقترب فيها أكثر، كانت تجد نفسها تنجذب إليه بطريقة لا تستطيع فهمها.
ولوسيفر…
لم يكن ينوي تركها ترحل أبدًا.
و لا ينوي ذلك قريبا ، حتى يصبح اسمه الشيء الوحيد الذي يردده عقلها .
قبل يوم واحد من الزفاف، قال لي زوجي يوسف الساعدي فجأة:
"سيتم تأجيل الزفاف لمدة أسبوع، يجب أن أسافر في رحلة عمل".
نظرت إلى مظهر يوسف البارد، ولم يسعني إلا أن أتذكر الرسالة التي أرسلتها مساعدته الليلة الماضية.
"المدير يوسف يريد أن يسافر معي في رحلة حول العالم قبل الزواج، أختي لينا أنت بالتأكيد لن تمانعين، أليس كذلك؟!"
وافقت على طلب يوسف، وألغيت الزفاف بصمت.
في اليوم التالي، تعانق يوسف الساعدي وكوثر الكعبي بشغف تحت برج مجد.
ذهبت بمفردي إلى المستشفى لإجهاض الطفل.
في اليوم الثالث، كان يوسف الساعدي وكوثر الكعبي صريحين أمام نافذة برج خلفاء المطلة على الأرض.
أخبرت والدة يوسف، أنني لن أراه بعد الآن.
في يوم زفافي، ضبط خطيبي وأختي منى الهاشمي متلبسين وهما يمارسان العلاقة الحميمة في غرفة الاستراحة.
أصبحت أضحوكةً للجميع، لكن صديق طفولتي فادي المالكي فاجأني وتقدم لي بطلب الزواج أمام الملأ، وحماني بشكل علني.
بعد الزواج، كان مطيعًا لي ويستجيب لكل طلباتي.
لكن للأسف، كان يعاني من ضعف، وكانت علاقتنا الحميمة غير موفقة.
لم أحمل إلا بعد أن أجريت عملية التلقيح الصناعي هذا العام.
بعد ذلك، أصبح أكثر اهتمامًا ورعاية بي.
ظننت أنه هو قدري وملاذي.
إلى أن جاء ذلك اليوم، وسمعت محادثته مع صديقه.
"فادي، أنت قاسٍ جدًا! ليلى الهاشمي عاملتك بكل هذا اللطف، كيف يمكنك أن تبدل البويضات وتجعلها أماً بديلة فقط لأن منى الهاشمي تخاف الألم ولا تجرؤ على الإنجاب؟!"
"علاوة على ذلك، سيولد الطفل بعد شهرين، فماذا ستفعل حينها؟"
صمت للحظة، ثم تنهد.
"بعد ولادة الطفل، سآخذه وأعطيه لمنى، لأحقق لها أمنيتها."
"أما بالنسبة لليلى الهاشمي، فسأخبرها أن الطفل قد فقد."
"وفيما تبقى من حياتها، سأبقى معها فحسب."
إذن هكذا الأمر.
ظننت أنه رعاية وعطف، لكن كل ذلك كان لأجلها.
استدرت وحجزت موعدًا للعملية.
هذا الطفل القذر، لم أعد أريده.
وهذا الزواج الزائف، لم أعد أريده أيضًا.
لما بحثت عن الموضوع أكثر ولأنني متابع لبرامج الدعم الثقافي، صار عندي إحساس واضح إن المجلس الثقافي البريطاني يقدّم بالفعل فرصًا لصانعي المحتوى السينمائي، لكن ليس دائمًا بصيغة "منح دراسية" تقليدية للدراسة الجامعية. في الواقع، ما صادفته هو برامج ومنح ومبادرات دعم فني تُركّز على التنمية المهنية، التبادلات الثقافية، وورش العمل والتدريبات، وفي كثير من الأحيان تكون بالشراكة مع مؤسسات بريطانية أو مهرجانات سينمائية محلية ودولية. اللي يميّز عروضهم عادةً هو أنها تنحو لتطوير المشروع والفنان نفسه بدل تغطية رسوم دراسة طويلة المدى؛ يعني ممكن تلاقي منحًا لتكاليف إنتاج قصيرة، إقامات فنية، منح سفر للمشاركة بمهرجانات، أو برامج إرشاد وتطوير سيناريو وتصوير وإخراج. هذه الفرص غالبًا ما تُعلن عبر صفحات المجلس الثقافي البريطاني في كل بلد، أو من خلال شراكاتهم مع مؤسسات مثل معاهد السينما المحلية أو مهرجانات الأفلام، فالأمر يعتمد كثيرًا على السياق الوطني والاتفاقيات المتاحة وقت الإعلان. بتجربتي، أفضل طريقة للتعامل مع هذا النوع من الفرص هي متابعة صفحة المجلس الثقافي البريطاني في بلدك، الاشتراك في النشرات الإخبارية، ومراقبة قسم "الفنون" أو "المنح" لديهم. كذلك لا تقلل من قيمة بناء علاقات مع مهرجانات محلية ومعنيين بالسينما لأن كثيرًا من الفرص تأتي عبر شبكات الشراكة. في النهاية أشعر أن المجلس جهة مفيدة جدًا إذا كنت تبحث عن دعم قصير المدى، تدريب، أو ربط بمشهد بريطاني/دولي، لكن لو هدفك منحة دراسية لدرجة أكاديمية كاملة فقد تحتاج أيضًا للنظر في خيارات أخرى مخصصة للدراسة في المملكة المتحدة.
أذكر دائمًا كيف شعرت بالإثارة حين حضرت ورشة ممثلين نظّمها البرتش كونسل في مدينتي؛ غالبًا ما تُقام هذه الورش في مكاتب البرتش كونسل المحلية داخل العواصم والمدن الكبرى، لأن هذه المكاتب تمتلك مساحات مهيّأة للتمارين والعروض الصغيرة.
إلى جانب المقرات الرسمية، تجد الورش في أماكن شريكة مثل المسارح المحلية ومراكز الثقافة والفنون، الجامعات المعنية بالفنون الأدائية، والمدارس التي لديها برامج درامية. في تجاربي، تكون الورش قصيرة ومكثّفة—يوم أو عطلة نهاية أسبوع—أو تكون جزءًا من برامج صيفية أطول، وتقدّم غالبًا مع مدرّبين محليين أو ضيوف من الخارج. عادةً ما أعلنوا عن المواعيد عبر صفحاتهم على وسائل التواصل ومواقعهم الرسمية، وفي كثير من الأحيان يمكن التسجيل المباشر أو التقديم عبر نماذج إلكترونية. بالنسبة للشباب الباحثين عن تجربة احترافية، هذه الورش كانت بوابة رائعة لبناء شبكة من العلاقات وإضافات إلى السيرة الذاتية المسرحية.
قائمة الأغاني البريطانية التي تتبادر إلى ذهني عندما أفكر في ما تصدر القوائم طويلة، لكني سأذكر الأكثر تأثيراً وشهرة والتي لا تغيب عن أي قائمة تاريخية.
أبدأ بالأساس: أغانٍ للبيتلز مثل Hey Jude وLet It Be وI Want to Hold Your Hand كانت ولا تزال رموزاً، تصدرت قوائم بريطانيا والعالم وغيّرت شكل الموسيقى الشعبية. ثم يأتي Bohemian Rhapsody لفرقة Queen، أغنية أسطورية باعتبارها لحظة فنية فريدة ومرة بعد مرة تعود لتتصدر القوائم سواء في السبعينات أو بعد أحداث أعضاء الفرقة.
مروراً بالعصور الحديثة، أغاني مثل Candle in the Wind (نسخة 1997) لإلتون جون التي اجتاحت العالم بعد جنازة أميرة ويلز، وWannabe لفرقة Spice Girls التي كانت ظاهرة بريطانية تصدرت القوائم في التسعينيات. لا يمكنني أن أنسى Adele بأغانٍ مثل Someone Like You وHello التي أعادت تعريف القمة في العقد الماضي، وكذلك Ed Sheeran وShape of You التي بقيت لفترات طويلة على قمم القوائم.
أحب أن أذكر أيضاً أسماء أخرى لها لحظات على القمة أو أثّرت في المشهد: Coldplay مع Viva la Vida، Oasis التي وصلت ببعض أغانيها للمراكز الأولى في بريطانيا، وGeorge Michael/Wham! بأغنيات مثل Wake Me Up Before You Go-Go وCareless Whisper. كل واحدة من هذه الأغاني تمثل حقبة مختلفة وتذكّرني بكيف تطورت الموسيقى البريطانية من موجات الروك والبيتلز إلى البوب المعاصر، وهذا التنوع هو ما يجعل الاستماع ممتعاً بالنسبة لي.
لدي انطباع واضح عن تنوع المدد التي تقدمها ورش التمثيل عند 'البرتش كونسل'، والفرق الكبير يعتمد على نوع البرنامج والهدف منه.
مرّ بي حضور ورش قصيرة مكثفة متعددة الأيام، وفي الغالب تكون هذه الورش من يوم إلى خمسة أيام تركّز على تقنيات محددة مثل التعبير الجسدي أو التمثيل أمام الكاميرا. أما الدورات المسائية التقليدية فتكون عادةً موزعة على فصل دراسي واحد—يعني بين 8 إلى 12 أسبوعًا بمعدل لقاء أسبوعي أو مرتين في الأسبوع.
إذا كنت تبحث عن تدريب أكثر انتظامًا وتدرّجًا، فهناك برامج ممتدة قد تستمر لستة أشهر وحتى عام واحد في بعض الشراكات المحلية أو المسارات المهنية، لكنها أقل شيوعًا من الورش والفصول القصيرة. وأنصح دائمًا بمراجعة الجدول المحلي لأن الفروع والدول تختلف؛ بالنسبة لي، أفضل دورة تمتد 10-12 أسبوعًا لأنها تعطي وقتًا جيدًا للتطبيق والتغذية الراجعة دون أن تطول الفترة فتتشتت الحماسة.
خلال متابعتي لنشاطات المشهد الثقافي الدولي لاحظت أن البريتيش كاونسل يكثر من تنظيم ورش عمل تمثيل وإخراج مخصّصة للشباب، خصوصًا عبر شبكاته المحلية في كل بلد. في بعض الدول تكون الورش جزءًا من برنامج الفنون الذي يدعمه، وفي دول أخرى تظهر كشراكة مع مسارح محلية أو مهرجانات أو جامعات. عادةً تكون الورش عملية وتفاعلية: تمارين تمثيل، قراءة نصوص، العمل على الإخراج ومقابلات مع مخرجين محترفين، وفي كثير من الحالات تُختتم بعرض مصغر أو جلسة نقد بنّاءة.
أتذكر أن الفترة الأخيرة شهدت تنوعًا في الصيغ — ورش قصيرة مكثفة، ومساقات أطول تشتمل على متابعة وإرشاد مهني، وحتى جلسات أونلاين خلال فترات الإغلاق. الفائدة الحقيقية للشباب لم تكن فقط في التدريب الفني، بل في التواصل مع صناع قرار وبناء شبكة مهنية، والحصول على ملاحظات عملية يمكن تطبيقها مباشرة في مشاريعهم. إذا كنت تبحث عن ورشة من هذا النوع، نصيحتي العملية: راجع صفحة البريتيش كاونسل المحلية وصفحات الشركاء، وتأهب لتقديم مواد بسيطة مثل سيرة فنية وقطعة تمثيلية قصيرة، لأنهم غالبًا يطلبون عينات قبل الاختيار.
بصراحة، رؤيتي أن وجود مثل هذه الورش مهم جدًا للمشهد المحلي؛ هي تقدم فرصة للشابات والشباب لتجربة بيئة احترافية وتعلّم أدوات الإخراج بجانب التمثيل، وتفتح أبوابًا للتعاون المستقبلي مع فرق ومخرجين أوسع نطاقًا.
آثار الأدب العربي في الخارج تهمني كثيرًا، والبرتش كونسل يظهر كمحرّك مهم في هذا المسار.
أرى أن أول ما يميّز مساهمتهم هو تقديم دعم مادي وفرص تمويل للمترجمين والناشرين، سواء على شكل منح تُسدِّد رسوم المترجم أو تمويل مشاريع الترجمة الأحادية التي تُخفف من مخاطرة الاستثمار للنشر. هذا الدعم البسيط غالبًا ما يكون الفارق بين بقاء عمل ممتاز محليًا أو وصوله للعالم.
إضافة إلى المال، يقدمون ورش تدريبية ومختبرات للمترجمين تُصقل مهاراتهم وتعرّفهم بأساليب تحرير ونُطق السوق. أحيانًا تتضمن هذه الورش جلسات مع محررين وناشرين من المملكة المتحدة مما يفتح آفاقًا حقيقية لشراكات مستقبلية.
أخيرًا، وجودهم في المعارض والفعاليات الأدبية يوفّر منصات ترويجية أساسية: جلسات قراءة، لقاءات مؤلفين ومترجمين، والربط مع وكلاء حقوق النشر. أحس أن تأثير هذا الدعم يظهر بوضوح عندما يرى القارئ عملًا مترجمًا بجودة عالية ويحس بأن ثمّة جهدًا منظّمًا وراءه.
أذكر ليلة مسرحية في لندن حيث تجمّع جمهور متنوع حول عرض عربي مع ترجمة فورية؛ في تلك الأمسية بدا واضحاً أن المجلس الثقافي البريطاني يلعب دوراً في دعم مثل هذه الفعاليات.
أنا حضور منتظم لعروض المسرح العربي هنا، ورأيت المجلس وهو يشارك عادةً كشريك أو ممول جزئي في مشاريع مسرحية ومهرجانات ثقافية. الدعم لا يقتصر على المال فقط، بل يتضمن تسهيل الاتصالات بين فرق من الشرق الأوسط والمسرحيات البريطانية، وترتيب إقامات فنية، ومساعدة في الترجمة والتسويق لتوسيع الجمهور. أحياناً يكون دوره ظاهراً كراعٍ رسمي، وأحياناً يتخفّى كشريك مؤسسي مع متاحف ومسارح محلية.
هذا يجعل المشهد المسرحي العربي في لندن أكثر استدامة؛ لأن وجود جهة بقدرة شبكة دولية مثل المجلس يفتح أبواب الإنتاج المشترك والجولات. بالطبع لا يُعوّل على جهة واحدة فقط—هناك دائماً منظمات أخرى وممولون مستقلون يشاركون—لكن من خبرتي، وجود المجلس الثقافي البريطاني فوق كل ذلك يعطِي مشروعية وقدرة على الوصول لفضاءات أكبر.
خاتمة بسيطة: مشاهدة عرض عربي في لندن وتشعر بدعم مؤسسي صلب هو أمر يدفئ القلب، ويخلّيك تتطلّع للعروض القادمة بثقة أكبر.
من زاوية شخص كتب وأخرج مشاريع صغيرة، أقدر أقول إن البرتش كونسل يلعب دور الوسيط الحيوي بين المبدعين المحليين والأسواق العالمية.
في تجربتي، الدعم المادي المباشر ليس كل شيء؛ التنظيم لورش العمل المتخصصة والماستر كلاسز وربط المخرجين بمنتجين وموزعين أحدث فرقًا زمنيًا في مسيرة فيلمي القصير. المنح البسيطة لتكاليف السفر والإقامة مكنتنا من حضور أسواق أفلام والتقديم لمهرجانات كنا لولاها سنبقى مجرد ملف على قرص صلب.
أكثر ما أثر فيّ هو شبكة التواصل: البرتش كونسل يجمع صانعي أفلام من خلفيات متنوعة ويخلق فرص شراكة بين دول مختلفة، ما أدى إلى إنتاجات مشتركة نالت عرضًا أوسع. كما أن وجودهم في برامج بناء الجمهور وسينما المجتمعات ساعدنا على التفكير في طرق عرض بديلة وترويج ذكي، وليس فقط في غرفة المونتاج.
في الختام، أرى أنهم لا يضخون مالًا فقط بل يبنون مسارات مهنية طويلة الأمد وإمكانيات اتصالية للمستقلين — وهذا ما احتاجه أي صانع أفلام يحاول الخروج من جدار الغرف المغلقة.
أتذكر حقبة كان فيها ملعب الألعاب في بريطانيا عبارة عن غرف صغيرة مليئة بأجهزة ZX Spectrum وأفكار جامحة تُصنع من دون ميزانيات ضخمة.
في تلك الفترة ظهرت تجارب مثل 'Elite' و'Lemmings' وصُنّاع استطاعوا بذكاء وابتكار أن يجعلوا العالم يلتفت إلى ما تصنعه جزر صغيرة من المبرمجين البريطانيين. تدريجيًا تحولت تلك الحرفة المنزلية إلى بيئة شركات مثل Lionhead وCreative Assembly وHello Games، ومع كل مرحلة نرى تحولًا: من ألعاب بسيطة تركز على اللعب الخالص إلى عناوين كبيرة ذات سرد مكثف وتجارب عالم مفتوح.
اليوم، الفرق البريطانية تتنافس على مستوى عالمي في الإبداع والتقنية مع عناصر مميّزة: حس السخرية، الواقعية الاجتماعية، والميل لتجارب سردية تختلف عن صيغ الأسواق الأمريكية واليابانية. كما أن المشهد أصبح متنوّعًا؛ استوديوهات ضخمة تنتج مشاريع AAA، وفي المقابل هناك انفجار في صناعة المستقلة التي تستغل المنصات الرقمية لبلوغ جمهور عالمي. بالنهاية، أشعر بالفخر كواحد من جمهور الألعاب؛ بريطانيا انتقلت من تحديات بيتية إلى لغة مؤثرة داخل الصناعة العالمية، وما زال لديها الكثير لتقدمه.
أخصص وقتًا خاصًا للدرامات الصوتية البريطانية، ولديّ خريطة طريق بسيطة لأي شخص يريد الغوص في هذا العالم.
أول محطة لي دائمًا هي 'BBC Sounds' — التطبيق والموقع يجمعان كل إنتاجات الإذاعات البريطانية، خصوصًا 'Radio 4' حيث تجد أقسامًا مخصصة للـ'Drama' و'Afternoon Drama' و'Saturday Drama'. ستجد هناك أعمالًا درامية جديدة وقديمة، من النصوص القصصية القصيرة إلى المسلسلات الطويلة مثل 'The Archers' وإنتاجات تاريخية مثل 'Home Front'.
ثانيًا أتابع شبكات مستقلة ومنتجين متخصصين مثل 'Big Finish' للدراما الخيالية والخيال العلمي (خصوصًا لعشّاق 'Doctor Who')، و'Rusty Quill' التي أنتجت سلسلات مثل 'The Magnus Archives'. أما 'Audible UK' فله أصول ومسرحيات صوتية مدفوعة وأحيانًا حصرية ذات إنتاج فخم.
للبحث العملي استخدم كلمات مفتاحية مثل "audio drama" و"radio play" و"scripted" مع إضافة "UK" أو "British" على منصات مثل Spotify وApple Podcasts وAcast. وأنصح بمتابعة قوائم Radiotimes والأرشيفات على BBC للمواد الكلاسيكية. هذه الطرق سهّلت عليّ العثور على كنوز صوتية بريطانية وأتمنى أن تجد على الأقل ثلاثًا تحبها.