في العام الخامس من زواجها برشيد، طلب منها للمرة الثالثة أن تسافر شيرين معهم إلى الخارج للاستقرار هناك.
وضعت أمل الطعام الذي قد أنهته للتو على الطاولة، ثم سألته بهدوءعن السبب.
لم يراوغ، ولم يحاول الالتفاف حول الحقيقة، بل واجهها مباشرة:
"لم أعد أرغب في إخفاء الأمر عنكِ. شيرين تعيش في المجمع السكني المجاور لنا."
"لقد رافقتني طوال تسع سنوات، وأنا مدين لها بالكثير. وهذه المرة، حين أسافر، لا بد أن تأتِ معي."
لم تصرخ أمل، ولم تنفجر بالبكاء، بل بهدوءِ تام... قامت بحجز تذكرة سفر لشيرين بنفسها.
ظن رشيد أنها أخيرًا قد تداركَت الأمر.
في يوم الرحيل، رافقتهما إلى المطار، شاهدتهما وهما يصعدان الطائرة، ثم... استدارت وصعدت إلى الطائرة التي ستعيدها إلى منزل والديها.
1
مرت ثلاث سنوات على زواجي، وكنت قد اعتدت على نمط الحياة الهادئ المستقر.
زوجي وسيم وثري، رقيق المعاملة، عطوف، طباعه متزنة، لم يعلُ صوته عليّ يومًا ولم نتشاجر أبدًا.
حتى جاء ذلك اليوم الذي رأيته فيه، زوجي الهادئ المتزن على الدوام، كان يحاصر امرأة في زاوية الممر، المرأة التي كانت يومًا حب حياته، وهو يسألها غاضبًا: "أنتِ التي اخترتِ أن تتزوجي بغيري، فبأي حق تعودين الآن لتطلبي مني شيئًا!؟"
عندها فقط فهمت، حين يحب بصدق، يكون حبه ناريًا صاخبًا جارفًا.
فهمتُ حدود مكاني، فطلبت الطلاق وغادرت بهدوء، اختفيت وكأنني تبخرت من هذا العالم.
قال كثيرون إن فارس عوض قد جنّ، صار مستعدًا لقلب المدينة رأسًا على عقب بحثًا عني.
كيف يمكن لذلك الرجل المتماسك الصلب أن يجن؟ ثم من أنا لأجل أن يفقد صوابه هكذا؟ انا مجرد طليقته التي تساوي شيئًا لا أكثر.
حتى جاء اليوم الذي رآني فيه واقفة بجانب رجل آخر، اقترب مني بخطوات مرتجفة، أمسك بمعصمي بقوة، عيناه حمراوان من السهر والحزن وبصوت متهدّج قال برجاء خافت: "سارة، لقد أخطأت، سامحيني وارجعي إليّ أرجوكِ."
حينها فقط أدركت الناس لم يبالغوا، لم يكن ما سمعته إشاعات.
لقد فقد عقله حقًا.
بعد ثلاث سنوات من الزواج من فهد الشرقاوي، شعرت روان محمد أن حياتهما الزوجية متناغمة إلى حدٍّ كبير.
لكنها اكتشفت لاحقًا أنهما لم يكونا متوافقين إلا في ذلك الجانب الحميمي فقط.
ففي قلب فهد، كانت الأكثر أهمية على الدوام هي أخته بالتبني وحبه الأول.
تركت روان منزل الزوجية، وبقلبٍ مليء بالإحباط والخيبة، تقدّمت بطلب الطلاق.
*
في نظر الجميع، لم تكن روان سوى امرأة ماكرة تسعى للسلطة، وكان تخلي فهد عنها مسألة وقت لا أكثر.
بينما كان الجميع ينتظرون ليروا مدى بؤسها بعد الطلاق.
إذ بأحدهم يصادف الكابتن فهد بهيبته الأرستقراطية في زاوية شارعٍ ضيّق راكعًا على ركبتيه أمام امرأة، يقبّل أطراف أصابعها، وعيناه محمرّتان، متذلّلًا ومتواضعًا كالغبار، كخاطئٍ يتعبّد بإخلاص.
"روان، هل يمكننا ألا نتطلق؟"
أثناء ما كنتُ أقطّع قطعة قطعة، بذلت قصارى جهدي للاتصال بأخي بدر العدواني.
قبل تشتت وعيي بلحظات، أجاب على الهاتف، وكانت نبرة صوته مليئة بالاستياء.
"ما الأمر مجددًا؟"
"بدر العدواني، أنقذ..."
لم أكمل كلامي، لكنه قاطعني مباشرة.
"لم تحدث المشاكل طوال الوقت؟ نهاية الشهر سيكون حفل بلوغ زينب، إذا لم تحضري، فسأقتلك!"
بعد قوله ذلك، أغلق الهاتف دون تردد.
لم أستطع تحمل الألم، وأغلقت عيني للأبد، ولا تزال الدموع تسيل من زوايا عيني.
بدر العدواني، لست بحاجة لقتلي، لقد متّ بالفعل.
عشية زفافهما، من أجل أن تنقذ جميلة سامر، صدمتها السيارة حتى طارت من أثر الصدمة، تكسرت كل عظام جسدها، وتشوه وجهها تمامًا.
لم يُبد سامر أي نفور من تشوه وجه جميلة، وتزوجها كما كان مقدرًا لهما، بعد الزواج، أحبها حبًا عميقًا وأغدقها بالحنان كعادته.
الجميع قال أن سامر يحبها بشدة، حتى أن هذا الحب تجاوز المظاهر العادية للحب.
هي أيضًا ظنت هذا ذات مرة، لكن قبل أسبوعين، اكتشفت أن سامر يخونها مع الخادمة.
كان زواجي من العرّاب لورينزو كورسيكا دائمًا ينقصه الخطوة الأخيرة.
خمس سنواتٍ من الخطوبة، أقمنا اثنين وثلاثين حفل زفاف، لكن في كل مرة كانت هناك حوادث تقطعنا في منتصف الطريق، وتنتهي مراسم الزفاف بالفشل.
حتى في المرة الثالثة والثلاثين، في منتصف الحفل، انهار جدار الكنيسة الخارجي فجأة، وسُحقتُ تحته ثم نُقلت إلى العناية المركزة.
كسرٌ في الجمجمة، وارتجاجٌ شديد في المخ، وأكثر من عشر إشعاراتٍ حرجة…
كافحتُ بين الحياة والموت لمدة شهرين، قبل أن أنجو أخيرًا.
لكن في يوم خروجي من المستشفى، سمعتُ حديثًا بين لورينزو وذراعه اليمنى.
"سيدي، إن كنتَ حقًا تحب تلك الفتاة الفقيرة، فاقطع خطوبتك من الآنسة كيارا فحسب. قوةُ عائلة كورسيكا كفيلةٌ بإسكات أيّ شائعة، فلماذا تُسبّب هذه الحوادث مرارًا وتكرارًا..."
"لقد كادت أن تموت." قال ذراعه اليمنى تلك الجملة بنبرة اعتراض.
ظلّ لورينزو صامتًا طويلًا، ثم قال أخيرًا:
"أنا أيضًا ليس بيدي حيلة… قبل عشر سنوات، السيد مولتو أنقذ حياتي بحياته وحياة زوجته. لا أستطيع ردَّ هذا الدين إلا من خلال هذا الزواج."
"لكنني أحبّ صوفيا، ولا أريد أن أتزوج أيّ امرأةٍ أخرى سواها."
نظرتُ إلى ندوب جسدي المتشابكة، وبكيتُ بصمت.
إذن، لم يكن الألم الذي تحملتُه نتيجةً لقسوة القدر، بل نتيجةَ مؤامرةٍ من الرجل الذي أحببتُه بعمق.
ومادام هو عاجزًا عن اتخاذ القرار، فسأنهي كلَّ شيءٍ من أجله بنفسي.
من صدمة وفاة ميورا إلى الورق الذي كُتب بعده، كانت رحلتي مع 'بيرسيرك' كلها مشاعر متداخلة. قرأت كل فصل وكأنني أحاول لصق العالم الذي أحبه من كلمات ورسومات، ومع موت المؤلف ظننت أن النهاية ستبقى لغزاً أبديًا. لكن الخبر السار والمُربك في آن معًا هو أن صديقه القديم كوجي موري وفريقه في استوديو غاغا قرروا مواصلة العمل اعتمادًا على ملاحظات وخطط تركها ميورا. هذا لا يعني أن كل شيء أصبح واضحًا مرة واحدة؛ ما حدث هو أن بعض المسارات والترتيبات العامة للخاتمة أصبحت معلومة — أي أن هناك خارطة طريق حقيقية لما كان ميورا ينوي الوصول إليه.
ما جعلني أتنفس بعمق كقارئ هو أن هناك احترامًا واضحًا لروح العمل؛ الرسومات والأسلوب تحاول أن تحافظ على النبرة القاتمة والمعقدة التي عهدناها، والحوارات أحيانًا تكشف عن نوايا الشخصيات وتلميحات لمصائرها. ومع ذلك، هناك فرق بين معرفة الخطة وكيفية تنفيذها وبين الشعور بأن من كتب النهاية هو نفس الشخص الذي بنى العالم. بعض اللحظات المؤثرة التي ظهرت في الفصول اللاحقة شعرت بها كأنه استكمال مشرف، بينما لحظات أخرى أزعجتني لأنها بدت وكأنها تفسير خارجي لأشياء كان يجب أن تنبض بصوت ميورا الخاص.
في النهاية، لم تُغلق كل الأسئلة حتى الآن، لكنني أقرّ بأن الخيط الذي تركه ميورا لم يُقطع، وهذا يمنحني نوعًا من الراحة. كمحب للرواية والبطل المكسور، أتابع بشغف، متحمسًا لمعرفة كيف سيُكتب الفصل الأخير وما إذا كان سيشعرني بأن الرحلة التي عشتها كانت تستحق كل هذا الألم والأمل.
أمضيت وقتًا طويلاً في محاولة جمعُ خيوط العلامة السوداء في صفحات 'بيرسيرك'، ولا أستطيع القول إن كينتارو ميورا قدم شرحًا تقنيًا كاملًا لها، لكنه وضع أمامنا ما يكفي من مشاهد ورموز لنفهم وظيفتها الأساسية والبعد الرمزي لها.
في السرد، العلامة تظهر كخاتمة لطقوس التضحية الكبرى أثناء الـEclipse: الأيدي الإلهية أو الـGod Hand تتدخل، ونتيجة الطقس تُختم على أجساد المختارين أو الناجين لتصبح بمثابة وصمة تُعرّفهم كقِربان. عمليًا، العلامة تجذب الكائنات الآســـــترالية والوحوش، تجعل صاحبها مكشوفًا أمام عالم آخر، وتنزف أو تتفاعل عند اقتراب قوى مشابهة. هذه الجوانب عرضها المانغا بوضوح متكرر عبر تفاعلات غاتس وكاسكا مع العالم الخارجي.
لكن ميورا لم يختم كل باب؛ البُعْد الفلسفي والميتافيزيقي للعلامة — علاقتها بمفهوم السببية أو بـ'Idea of Evil' أو دورها كرمز للقدر والذنب — ظلّ مفتوحًا للتأويل. هذا الإبقاء على الغموض يبدو مقصودًا: العلامة تعمل كأداة سردية تمزج بين الرعب العملي والرمزية العميقة، وتترك للقارئ مهمة ربط النقاط. بالنسبة لي، هذا توازن جميل بين ما يراه العين وما يهمس به النص في الظلال، ولا أظن أن شرحًا حرفيًا كان ليناسب روح العمل.
تغييرات مؤدي صوت غاتس في 'Berserk' كانت دائمًا موضوع مثير للجدل بيني وبين جماعة الأصدقاء اللي نتابع الأنمي والرواية معًا.
أقدر أقول بثقة إن الإجابة العامة هي نعم — عبر الإصدارات المختلفة تم إعادة أداء صوت غاتس (إما بتبديل المؤدّي أو بتوجيه مختلف للصوت)، وما كان هناك استمرارية موحدة واحدة لكل إصدارات السلسلة. الإصدار التلفزيوني الكلاسيكي في التسعينات، الثلاثية السينمائية 'Golden Age Arc' والأنمي الحديث من منتصف عشرينات الألفية شهدوا توجهات صوتية مختلفة بناءً على طاقم الإنتاج والرؤية الإخراجية. أحيانًا يعود مؤدّي قديم لأدوار جانبية أو لألعاب، وأحيانًا تستعين الشركات بأصوات جديدة تمامًا لتعكس نبرة مختلفة للشخصية أو لأن المؤدي القديم لم يعد متاحًا.
اللي ألاحظه كمعجب قديم هو أن كل أداء يقدّم غاتس بنكهة مختلفة: في عمل يعطيك غاتس أكثر صراخًا وغضبًا، وفي آخر يبرز الجوانب الداخلية والحزن بصوت أدق وأنحف. هذا التبديل مزعج للبعض لأنه يكسر الاستمرارية العاطفية، لكنه مثير للاهتمام أيضًا لأنه يُظهر كم الشخصية مرنة لتأويلات أدائية مختلفة. في النهاية، أحب أستمع لكل نسخة كوجهة نظر فنية مستقلة، ومع ذلك أحترم حب الناس لنسختهم المفضلة.
لا أستطيع نسيان الشعور الأول لما شاهدت بعض مشاهد المعارك المأخوذة من 'Berserk' مصوّرة على الشاشة؛ كانت تجربة غريبة بين الإعجاب والحنين للمصدر. عندما أقول إن الأنمي أعاد تمثيل المشاهد، أعني أنه حاول إعادة خلق الجو العام والإيقاع الدرامي أكثر من إعادة رسم كل لوحة من مانجا كينتارو مياورا حرفياً.
في النسخة الكلاسيكية اليدوية (أعرف أن كل نسخة لها صوتها)، شعرت أن المخرجين ركزوا على الظلال والزاوية لتصوير قسوة العالم، فبعض اللقاءات مثل مواجهات جاتس مع خصومه الكبرى نقلت الإحساس بالخطر والوحشية رغم بساطة بعض الحركات. أما في الأفلام والنسخ اللاحقة فتم تبسيط أو توسيع لقطات لإعطاء تأثير سينمائي: بعض الكادرات أضيفت أو حُذفت، وبعض الضربات أعيد توقيتها ليتناسب مع الموسيقى والمؤثرات الصوتية.
الواقع أن مانجا 'Berserk' مليئة بتفاصيل دقيقة جداً في الدروع والندبات والدم، وهذه التفاصيل يصعب دائماً نقلها بنفس القوة على الشاشة، لذلك أعتبر أن الأنمي أعاد تمثيل مشاهد المعارك كإعادة تفسير فنية — ممتازة أحياناً ومخيبة أحياناً أخرى — لكنها بالتأكيد ليست نسخة طبق الأصل من صفحات المانجا، وهي تجربة تستحق المشاهدة إذا كنت تقدر الجو العام والدراما أكثر من كل خط مفرد في الرسم.
منذ أن أمسكت بإصدار عربي مطبوع من 'بيرسيرك' لأول مرة، صار واضحًا لي أن التجربة لم تعد كما كانت في أيام السكانلاشنات المهترئة. الترجمة الرسمية الحديثة تبدو أكثر حرصًا على نقل نبرة الشخصيات وليس مجرد الكلمات؛ هناك جهود واضحة للحفاظ على سوداوية السرد وعبق الكلمات اليابانية التي تصنع ذلك الشعور الثقيل. جودة الطباعة أصبحت أفضل أيضًا: الورق، الحبر، وتفاصيل الرسم تُعرض بدرجة تقرّب من العمل الأصلي بدلًا من النسخ الممسوحة بضعف الدقة التي اعتدنا عليها سابقًا.
من الناحية التقنية، موضوع اتجاه القراءة لعب لصالح العربية، لأن طريقة ترتيب اللوحات في المانجا اليابانية تتماشى مع القراءة من اليمين لليسار، وبالتالي الحفاظ على الإطار الزمني للدروب والمفاجآت أصبح أسهل على القارئ العربي. ومع ذلك، لا تزال بعض تأثيرات الصوتيات والـ onomatopoeia تُصعّب الترجمة؛ في بعض الإصدارات تُترجم الأصوات حرفيًا، وفي أخرى تُترك الأصلية مع هامش توضيحي، وكل خيار يؤثر على اندماج القارئ.
أخيرًا أرى أن الإصدارات العربية حسّنت تجربة القراءة بمقدار معتبر: صارت أكثر وصولًا واحترامًا للعرض الفني، وهذا يعني أن مشاهد العنف، الحزن والدهشة تؤثر كما ينبغي. بالطبع، يبقى للطريقة التي يختار المترجمون والحماس التحريري دور كبير في مدى وفاء النسخة للروح الأصلية، لكن الاتجاه العام هو تحسّن يستحق الاحتفاء به.