د نبيل فاروق

لا أستطيع أن أذكر فيلمًا سينمائيًا رسميًا صدر في الصالات مبنيًا بالكامل على أعمال 'نبيل فاروق'. أنا من عشاق سلسلة 'رجل المستحيل' و'ملف المستقبل' منذ الطفولة، وقد تابعت شائعات ومحاولات عدة عبر السنين، لكن الأمر اقتصر غالبًا على أحاديث حول اقتناء الحقوق أو أفكار لتحويل السلسلة إلى عمل تلفزيوني أو مشروع تلفزيوني رقمي، وليس فيلمًا سينمائيًا حقيقيًا رأيناه على الشاشات الكبيرة.

في الذاكرة الجماهيرية هناك دائمًا مشاريع معلنة ومهدورة، وفرق بين الإعلان عن نية الإقتباس وبين تنفيذ فيلم يخرج للصالات. عمليًا، تحويل سلسلة مثل 'رجل المستحيل' لفيلم يتطلب ميزانية ضخمة وتأمين حقوق طويلة المدى وإنتاج مؤثرات وبناء عالم متسق، وهذا ما جعل المشاريع تتعثر أو تتوقف عند مراحل مبكرة. الجمهور صنع مئات المدونات والفان آرت والتريلرات الخيالية، لكن لم نرَ فيلماً رسمياً حاز على رخصة مؤلفه وخرج في الصالات.

أشعر بحزن وحنين حين أفكر في الفرصة الضائعة، وفي نفس الوقت أتحمس لأن عصر المنصات الرقمية قد يغيّر المعادلة. أحلم بيوم أرى شخصية مثل 'رجل المستحيل' على الشاشة الكبيرة أو في مسلسل طويل يحترم نص نبيل فاروق ويمنحها العالم الذي تستحقه.

أذكر بوضوح كيف كنت أركض إلى دكان الكتب كلما نزل جزء جديد — كانت النسخ المطبوعة لكتب د. نبيل فاروق هي الأساس في شبابي، وعندما تسأل عن توفرها فالجواب المختلط هو: نعم، توفرت كثيرًا في شكل مطبوع أصلاً، لكن الوضع الآن أكثر تناقضًا. في ثمانينيات وتسعينيات القرن الماضي كانت الروايات تُطبع بكثافة على هيئة طبعات جيب وبأغلفة ورقية ملونة وسهلة الحمل، وكنت أجد أجزاء سلسلة 'رجل المستحيل' و'ملف المستقبل' في كل ركن تقريبًا. تلك الطبعات الأصلية اليوم أصبحت جزءًا من سوق المقتنين؛ بعض العناوين ما زالت تُعاد طباعتها بين الحين والآخر من قبل دور نشر مختلفة، أما بعضها فقد نفد وخرج من التداول العام.

خلال السنين لاحظت أن الخيارات الحالية تنقسم إلى ثلاث مسارات عملية: النسخ القديمة المستعملة (الموجودة في المكتبات المستعملة، ومعارض الكتب، وفي منصات البيع الإلكترونية)، الإصدارات المعاد طباعتها أحيانًا كدور نشر صغيرة أو مبادرات خاصة، والإصدارات الرقمية غير الرسمية التي تتداولها المجتمعات إن لم تكن متاحة حقوقيًا. فإذا كنت تبحث عن مطبوع أصلي فقد تحتاج لصبر ومحرك بحث جيد ومتابعة مجموعات المقتنين، أما إن كنت تريد قراءة سريعة فقد تجد نسخًا رقمية أو طبعات مجمعة.

أحب أن أختتم بأن المطبوعة لها سحر خاص—رائحة الورق، خامة الغلاف، ملاحظات على الصفحات—وهي تجربة تستحق البحث عنها إن كنت من محبي أعمال د. نبيل فاروق مثلي. انتهى الأمر دائمًا بأن أمتلك جزءًا صغيرًا من تاريخ القراءة العربية في رفّي.

أدهم صبري ظل بالنسبة لي أيقونة لا تُمحى في ذاكرة قراء الشباب، وشخصية من النوع الذي يجعل المرء ينتظر العدد التالي بفارغ الصبر. في كل مرة أسترجع مشاهد الانقضاض والإثارة من سلسلة 'رجل المستحيل' أشعر بأن نَابض الحكاية يظل حيًا: بطلاً وطنيًا ذكيًا، ولا يخلو من لمسات إنسانية تجعله قريبًا من القارئ.

أعجبتني طريقة نَصْف نِبيل فاروق للأحداث؛ السرعة في الإيقاع، التشويق الذي لا يطيل الشرح، والحبكة التي تعتمد على مفاجآت عملية أكثر من فلسفة مطولة. هذا الأسلوب جذب جيل المراهقين الذين كانوا يريدون فعلًا قراءة سريعة وممتعة بعد المدرسة أو خلال الانتظار في المواصلات. كما أن عنصر التجسّس والعمل الميداني أعطى القارئات والقُرّاء إحساسًا بالمغامرة الواقعية، لأن الخلفية المصرية كانت حقيقية وملموسة.

بالإضافة إلى 'رجل المستحيل'، كانت سلسلة 'ملف المستقبل' محطة مهمة لشباب يهتمون بالخيال العلمي المحلي. شخصية بطولية ضمن فريق متنوع، أفكار عن تقنيات مستقبلية وقضايا أخلاقية بسيطة، كل هذا أعطى الشباب شعورًا بأن الأدب الشعبي يمكن أن يتناول المستقبل دون كِبر أو تعقيد. بالنسبة لي، تركت هذه الشخصيات أثرًا طويل الأمد: علمتني كيف يمكن لبطولة بسيطة ولغة قريبة من الناس أن تخلق جماهير ولاء طويلة الأمد.

أحتفظ دائمًا بنسخة من الملاحظات اليدوية عندما أتعامل مع نصوص نبيل فاروق؛ الطريقة هذه خلّاتني منظمًا وعاطفيًا في آن واحد. أول شيء أفعله هو تحديد المقاطع المفيدة بوضع إشارة على الصفحة — علامة لاصقة صغيرة أو خط رفيع بالقلم الرصاص — ثم أنسخ الجملة أو الفقرة المهمة حرفيًا في دفتر ملاحظات خاص. أحرص على كتابة رقم الصفحة واسم الكتاب بين قوسين، مثلاً ('رجل المستحيل'، ص. 124)، لأن ترتيب الاقتباسات تصبح مربكة بسرعة إذا لم أسجل المصدر فورًا.

بعد النقل الحرفي أعمل على إعادة صياغة المقطع بكلماتي الخاصة في فقرة مختصرة تشرح لماذا هو مهم: هل يعطينا معلومة تقنية؟ هل يكشف عن شخصية؟ هل فيه سطر قابل للاستخدام كمثال في مقالة؟ هذا التمرين يجعلني أفرق بين اقتباس للتوثيق واقتباس للتعلم. أستخدم تطبيقات مثل Notion أو Evernote لوضع الاقتباسات الرقمية وتصنيفها بوسوم (شخصيات، تقنية، حبكة) ثم أوصل كل إدخال بملاحظة قصيرة عن الاستخدام المقترح.

أختم عادة بقسم للاستخدام المسؤول: أقتبس فقرات قصيرة للدراسة أو النقاش الصفّي، وأضع دائماً اسم المؤلف والعنوان بالسطر نفسه، ولا أنشر مقاطع طويلة عبر الإنترنت حفاظًا على حقوق النشر. هذه الطريقة خلّتها سهلة للوصول إلى المقاطع وقت الامتحان أو أثناء كتابة مشروع، مع بقايا من الحنين عند العودة لسطر أعجبني من 'ملف المستقبل' أو 'رجل المستحيل'.

لم أتفاجأ أبدًا بأن اسمه مرتبط بسلسلة 'رجل المستحيل' بقوة — د. نبيل فاروق هو العقل المبدع الذي أطلق السلسلة وصنع شخصية عدّاد صبري (أو أدهم صبري حسب بعض الإصدارات) التي أحببناها، وكتب عدداً كبيراً من الأجزاء الأولى التي رسّخت هوية السلسلة وصوتها الخاص.

أحب أن أشرحها ببساطة: هو كتب الجزء الأكبر من الأعمال التي شكلت الركيزة الأساسية للظاهرة، خصوصاً في مرحلة الانطلاقة والسنوات التالية، لذا الكثير منا يربط السلسلة بشخصيته وأسلوبه السردي مباشرة. لكن الحقيقة التاريخية الأكثر واقعية هي أنه لم يكتب كل جزء بنفسه حتى النهاية؛ مع مرور الزمن وتزايد الطلب على أعداد أكبر، دخل كتاب آخرون على الخط أو ظهرت أجزاء نُشرت تحت إشراف دور نشر مختلفة أو كُتبت من فريق كتابة، وأحياناً تُمنح حقوق النشر لأسماء جديدة لإكمال إصدارات لاحقة.

هذا لا يقلل من بصمته بالطبع — أسلوبه وعناوينه الأولى هي التي جعلت السلسلة أيقونية. إذا كنت تبحث عن أجزاء مكتوبة بتوقيعه الشخصي بشكل قاطع، فستجد أن الأجزاء الأولى والوسطى تحمل تميّزه بوضوح، بينما الأجزاء اللاحقة قد تحمل تأثيرات شرائح أخرى من الكتاب أو تحويرات من الناشر. أرى أن الأمر يشبه امتداد عالم أحبه — جذوره واضحة وقوية، لكن الأغصان امتدت بمساهمات مختلفة.

أذكر جيدًا اللحظة التي سمعت فيها لأول مرة عن بداياته؛ بالنسبة للكتّاب الشعبيين في مصر، بداية الثمانينات كانت فترة انفجارٍ حقيقي. أتابع الموضوع من زاوية قارئ قديم: بدأت أعمال نبيل فاروق بالظهور للعامة في أوائل الثمانينات، وعلى وجه التحديد كانت نقطة التحول مع انطلاق سلسلة 'رجل المستحيل' التي ظهرت عمليًا في عام 1984. هذا كان وقت ازدهار الروايات الجيبية والسلاسل المتسلسلة، والناشرون استجابوا بسرعة لأن ذوق الجمهور كان يتجه إلى المغامرة والتشويق والخيال العلمي المحلّي.

أحب أن أضع هذا في سياق ثقافي مختصر: النشر حينها لم يكن فقط طباعة كتب كبيرة، بل منظومة من دور النشر والموزعين الذين جعلوا السلسلة متاحة للجمهور الشبابي في المكتبات وأكشاك الصحف. ظهور 'رجل المستحيل' أعطى نبيل فاروق شهرة واسعة، وبدأ الناشرون يعيدون طبع أعماله ونشر سلاسل جديدة له عبر العقدين التاليين. بصراحة، من خلال متابعتي، يمكن القول إن 1984 كانت سنة الانطلاقة الفعلية التي جعلت أعماله جزءًا من ذاكرة القراءة العربية الشعبية، وامتدّ تأثيرها لعقود بعد ذلك.

أحتفظ بقائمة طويلة من أماكن الشراء الرقمي لأنني لا أحب انتظار إعادة الطبعات.

في تجربتي، البداية الذكية هي التحقّق من المتاجر الكبرى: Amazon Kindle وGoogle Play Books وApple Books، لأن الكثير من دور النشر العالمية تُدرج أعمالها هناك رسمياً. ليس كل عناوين نبيل فاروق متاحة بالطبع، لكن أجد هذه المنصات مفيدة للبحث السريع عن طبعات حديثة أو إصدارات معاد توزيعها بشكل قانوني. عند البحث أكتب اسم المؤلف بالكتابة العربية واللاتينية لأن بعض الإصدارات تُدرج بالعناوين المترجمة.

خطوة أخرى أفعلها دائماً هي زيارة موقع دار النشر الأصلية أو صفحاتهم على السوشال ميديا: دور النشر تصدر تحديثات حول إعادة النشر الرقمي أو باكجات إلكترونية، وأحياناً تطرح تطبيقاً أو متجرًا رقميًا خاصاً بها. بالنسبة لسلاسل مشهورة مثل 'رجل المستحيل' أو 'ملف المستقبل' أبحث عن الإعلانات الرسمية أو النسخ المعاد طباعتها، لأنها تكون قانونية وتدعم المؤلف وحقوق النشر.

أختم بأنني أتحفّظ عن الاعتماد على النسخ الممسوحة دون تصريح؛ أظن أن أفضل طريقة لمحاربة القرصنة هي الشراء من منصات موثوقة أو التواصل مع الناشر إذا لم أجد نسخة رقمية، لأنني شخصياً أفضّل أن يظل هناك سوق صالح لمؤلفينا المفضلين.

أدركت بسرعة أن النقاد يتعاملون مع عناوين نبيل فاروق الحديثة كمزيج من إرث طويل ومحاولة للتجدد، وهذا ما يجعل التقييمات متباينة ومثمرة للقراءة النقدية. كثيرون يثمنون قدرته على الحفاظ على إيقاع سردي سريع وعناصر تشويق تجذب القارئ الشاب — شيء نعرفه جميعًا من أعماله الكلاسيكية مثل 'رجل المستحيل' — لكنهم أيضًا ينتقدون تكرار بعض القوالب والأساليب القديمة دون تجديد جذري. النقاد الأدبيون الذين يهتمون بالأسلوب يلاحظون أن نبرة الكتابة تميل إلى البساطة والوضوح، ما يجعلها مناسبة لجمهور عريض، لكن هذه البساطة تثير تساؤلات حول العمق الأدبي والطبقات الرمزية التي يتوق إليها قراء الأدب المعاصر.

من زاوية أخرى، النقاد المتخصصون في أدب الخيال العلمي والإثارة يقدّرون الجهود المبذولة في إدخال عناصر تكنولوجية معاصرة ومواضيع مثل التجسس الرقمي والمؤامرات الدولية، لكنهم يحثون الكاتب على تعقيد الشخصيات وتقديم دوافع أكثر تنوعًا بدلاً من الاعتماد على أبطال نمطيين. كما أضاء البعض على الجانب التجاري: التصميمات الغلافية والحوارات التسويقية جعلت الأعمال الحديثة تبدو موجّهة للسوق، وهو أمر لا يعيبه الجميع، لكنه يثير نقاشًا حول التوازن بين الفن والبيع.

في النهاية، النقد العام يميل لأن يكون إيجابيًا لجهة الحفاظ على هوية سردية محببة لجيل كامل من القراء، لكنه مطالب بالمزيد من التجديد إذا أرادت هذه العناوين أن تُكتب في سجلات الأدب المصري المعاصر كأعمال تتجاوز مجرد الترفيه. أحب أن أتابع هذه النقاشات لأنها تذكّرني بمدى تأثير نبيل فاروق على قراءتي منذ الصغر، وكيف أن تطور القارئ ينعكس دائمًا في تباين الملاحظات النقدية.

لا أستطيع محو صورة رفّ قديم مليء بكتب نبيل فاروق من ذاكرتي — خاصة الطبعات الأولى لسلسلة 'رجل المستحيل' التي أحس أن لها روحًا خاصة. أجد كثيرًا من المقتنين يضعون الطبعات الأولى في مقدمة القوائم المفضلة لديهم، ليس فقط لأنها أقدم، بل لأن الغلاف أو الرسم الأصلي يعطي العمل ملمسه الزمني ويستدعي نوستالجيا الثمانينات والتسعينات. الطبعات المطبوعة في أوائل السلسلة عادةً ما تكون مرغوبة بسبب الفواصل الورقية الأصلية، وسعر الغلاف القديم، وأخطاء الطباعة الصغيرة التي تحول الكتاب إلى قطعة فريدة.

غير أنني أيضًا أعطي وزنًا للنسخ الموقعة أو تلك التي تحتوي على مقتنيات ترويجية مصاحبة — بطاقات، ملصقات، أو ظهورات في مجلات قديمة. هذه العناصر تضيف قيمة تاريخية وجمالية، وتجعل القطعة مثيرة للاهتمام للمتحمسين والمكتبات الخاصة. وفي تربيتي على جمع الكتب، تعلّمت أن الحالة الفيزيائية للكتاب (الظهر، الصفحات، عدم وجود تشققات أو عناوين مكتوبة بالهامش) تؤثر بشدّة على تفضيل المقتنين أكثر من مجرد سنة الطبع.

بالنهاية أجد أن الطبعات النادرة من 'ملف المستقبل' أيضاً لها جمهورها الصغير لكن المتحمّس؛ الطبعات الأولى لسلسلات أقل شيوعًا أو الإصدارات الخاصة تبقى مطلوبة لمن يريد مجموعات متكاملة تغطي كل فترات إنتاج المؤلف. أنا شخصيًا أفضّل نسخة قديمة بحالة ممتازة وغلافها الأصلي، لأن كل صفحة فيها تشعرني بأنني أملك جزءًا من تاريخ القراءة المحلية.