أدهم شرقاوي يكتب روايات خيالية مستوحاة من التاريخ؟

سمعت اسم ادهم الشرقاوي متقطعًا بين منشورات لكتاب مستقلين ومجموعات قراءة على فيسبوك، لكن لا أستطيع الجزم بوجود روايات خيال علمي شهيرة باسمه على مستوى واسع. لقد تابعت المشهد الأدبي العربي لسنوات، وما يظهر واضحًا هو أن أغلب الأعمال التي تصبح "مشهورة" لديها تغطية في مواقع مثل Goodreads أو Amazon أو مراجع دور النشر الكبرى، ولم أرَ رصيدًا بارزًا مرتبطًا بهذا الاسم هناك. هذا لا يعني بالضرورة أنه لم يكتب؛ قد يكون قد نشر قصصًا قصيرة في مجلات إلكترونية، أو روايات مستقلة على منصات النشر الذاتي، أو ربما يكتب تحت تهجئة أخرى للاسم مثل "ادهم الشرقاوي" أو "Adham El Sherkawy" بالإنجليزية. بناءً على ما أعلمه من خبرة متابعة الكتاب المستقلين، كثير من المواهب لا تحصل على انتشار واسع بسبب التسويق أو الترجمة أو قلة التغطية الإعلامية. إذا كان لدى ادهم أعمال خيال علمي، فالأرجح أنها محلية أو مستقلة ولم تصل بعد إلى جمهور كبير. تذكرت حالات مشابهة لكتاب رائعين عرفوا فقط ضمن دوائر صغيرة قبل أن ينتشروا، لذا لا أستبعد وجود أعمال جيّدة باسمه لكنها ليست "مشهورة" بقدر ما تكون محبوبة من قبل جماعة محددة. أنا أميل إلى التشجيع: لو كنت مهتمًا حقًا بمعرفة المزيد عنه، فأنصح بالبحث عن تهجئات مختلفة وحضور مجموعات قراءة عربية أو صفحات متخصصة في الخيال العلمي العربي — كثيرًا ما تُكشف أسماء جيدة هناك. في النهاية، السمعة الأدبية قد تتغير بسرعة، وقد يفاجئنا كاتب مستقل غدًا بتحفة تستهوينا جميعًا.

أشعر بفضول دائم عندما أرى كاتب يعيد تشكيل الموروث الشعبي بدل أن يقتصر على نسخه حرفيًا. أدهم شرقاوي غالبًا ما يستلهم عناصر من الأساطير العربية القديمة، لكن يهمني أن أوضح أن الاستلهام عنده أشبه بإعادة تركيب: يأخذ صورة أو اسمًا أو فكرة مركزية — مثل الأرواح المتجولة أو طقوس الطقوس القديمة أو مفاهيم الشرف والانتقام الموجودة في قصص الشِعر الجاهلي — ثم يعيدها في إطار حديث يخاطب القارئ المعاصر. هذا التحول يظهر في أسماء الشخصيات، في الرموز المتكررة كالمرآة أو الخنجر، وأحيانًا في الطريقة التي تُروى الحكاية عبر راوٍ ليس محايدًا. النتيجة بالنسبة لي محببة: ليس نسخة متحجرة من الأسطورة، بل حوار بين زمنين. لدى أدهم قدرة على الاحتفاظ بروح الأسطورة — الغموض، الرمز، الصراع بين الإنسان والقوى الخارجة عن نطاقه — مع إضافة تفاصيل نفسية وأخلاقية تجعل الشخصيات أقرب منا. هذا لا يعني أن كل شيء أصيل دائمًا، لكنه يجعل التراث حيًا بطريقة أقدرها وأستمتع بها.

عاد لي الشغف الجنائي بطريقة غير متوقعة بعد أن قرأت فصلًا من إحدى روايات أدهم شرقاوي، وكانت تلك البداية التي جعلتني أعيد التفكير في ما أبحث عنه في كتاب بوليسي. ألاحظ أن ما يميّز أعماله بالنسبة لقارئ الروايات البوليسية هو المزج بين الإيقاع السريع والاهتمام بالصراعات الداخلية للشخصيات؛ ليس مجرد لغز قابل للحل ثم النهاية، بل سرد يركّز على دوافع الجريمة وتأثيرها على المحيط. من زاوية خبرتي كقارئ منتظم لهذا النوع، أقدّر هذه الميزة لأنني أبحث عن شيء يتجاوز حل الجريمة إلى فهم لماذا وقعت. لكن لا أخفي أن هناك اختلاف في الذوق: إذا كنت من عشّاق التفاصيل التقنية والتحقيقات الإجرائية المتقنة التي تشرح خطوات الأدلة بطريقة شبه فنية، فقد تشعر أن بعض المشاهد تفضل الانسياب الدرامي على الدقة العلمية. أما إن كنت تستمتع بالتقلبات النفسية، والتوتر المتصاعد، والوصف الجوي لمشاهد الجريمة والمدن، فستجد لديه الكثير من المشاهد المرضية. بشكل عام، أرى أن رواياته تناسب فئة واسعة من قرّاء البوليسي بشرط أن يكونوا منفتحين على عنصر السرد النفسي والدرامي بجانب الغاز القصة؛ بالنسبة لي، تمنح القراءة متعة مزدوجة بين التشويق وتحليل الشخصيات، وهذا ما يجعلني أعود إليها من حين لآخر.

صوت الراوي يمكن أن يغيّر تجربة الرواية تمامًا، وكنت أُمعن في هذا مع بعض المقاطع التي سمعتها لأدهم شرقاوي. كمُتابعٍ متحمس لمقاطع الترويج والبودكاست، لاحظت أن بعض التسجيلات التي نُشرت تبدو كأنها من نفس صوته — نبرة مريحة وطبيعية، لكنها لا تحمل دائماً الطابع المُعالج بصرياً أو التقني الذي نتوقعه من إنتاج صوتي احترافي كامل. ذلك يعني لي أن أدهم قد يسجّل مقتطفات بنفسه لأغراض التواصل والتسويق، لأنه يعطي إحساساً شخصياً وحميمياً أكثر. لكن عندما تنظر إلى تسجيلات الروايات الطويلة — من ناحية الاتساق، التحكم في الإيقاع، وإتقان أصوات الشخصيات المختلفة — فغالباً أفضلية الاستعانة براوٍ محترف تظهر بوضوح. الرواة المحترفون يعرفون كيف يوزعون التنفسات، يحددون طبقات الصوت، ويضبطون الإيقاع بحيث لا يمل المستمع خلال ساعات من السرد. في النهاية، أحب سماع المؤلف يقرأ مقطعاً لأن اللمسة الشخصية ثمينة، لكنه إن أراد تحويل رواية كاملة إلى تجربة سمعية متقنة فالأفضل له أن يعمل مع راوٍ أو فريق إنتاج محترف — أو على الأقل يستثمر في ماسترينغ جيد. هذا مجرد شعوري كقارىء ومُستمع، وأجد أن المزج بين الحميمية والاحتراف هو الوصفة المثالية.

من تصفحي لعدة منتديات ومجموعات قراءة لاحظت أن المعلومات عن أدهم شرقاوي ليست موثّقة بالكامل لكن هناك قواسم مشتركة في أشهر الأعمال المنسوبة إليه؛ لذلك سأحاول هنا تجميع الملخصات بحسب الأنماط التي يتحدث عنها القراء كثيرًا. النوع الأول الذي يُذكر كثيرًا هو الرواية النفسية/الواقعية التي تركز على شخصية مطوقة بماضيها وظروف اجتماعية خانقة. في هذا النمط عادةً تتبع القصة رحلات داخلية بطيئة: بطل يتعرّض لخسارة أو ظلم فتتكشّف أسرار عائلية أو جرائم قديمة، وتتصاعد التوترات مع تصاعد اكتشافات صغيرة حتى بلوغ نهاية تحمل نوعًا من الترشيد أو الانتقام الرمزي. أبرز أحداث مثل مواجهة مع أحد أفراد الأسرة، كشف رسالة أو يوميات قديمة، ومشهد ذروة يغيّر نظرة البطل للحياة. النمط الثاني هو قصص التشويق الخفيفة التي تستخدم عناصر غموض ونهايات غير متوقعة؛ هنا الأحداث تتكرر كحلقات من مؤشرات تبدو عادية ثم تتجمع لتكوّن نظرية، غالبًا هناك شخصية محقّقة هاوية أو صحفي صغير يكشف شبكة فساد محلية. نهايات هذه الأعمال لا تكون همیشه حلًا واضحًا، بل تترك بعض التساؤلات مفتوحة. أخيرًا، هناك نصوص قصيرة أو مجموعات قصصية تعالج هموم الشباب، العلاقات والصِداقات في زمن وسائل التواصل؛ هنا الأحداث اليومية البسيطة—خلاف، اعتذار، قرار مهني—تُمنح وزنًا دراميًا كبيرًا مما يجعل القارئ يتعاطف بسهولة. عمومًا، إذا أردت قراءة أعماله توقع سجلاً متقلبًا بين الحزن والمرارة واللمحات الإنسانية الصغيرة، مع نهاية تدفعك للتأمل أكثر منها للإجابة الحاسمة.

منذ سمعت بأخبار مشاريعه الأخيرة وأنا أتابع كل تلميح صغير على صفحات التواصل؛ نبرة الترقّب عندي مختلفة هذه المرة لأن كتبه أصبحت جزءًا من روتيني القرائي. أعتقد أن الإعلان عن مواعيد الإصدار عادةً ما يمر بمراحل: أولًا تلميحات رسمية على حساب الكاتب أو الناشر، ثم فتح طلبات الحجز المسبق، وبعدها تفاصيل التوزيع. شخصيًا أتابع صفحة المؤلف والدار الناشرة على فيسبوك وإنستغرام، وأشترك في النشرات البريدية لأنني غالبًا أكون أول من يحصل على إشعار بالحجز المسبق. كما أستخدم قوائم الأمنيات على المكتبات الإلكترونية مثل أمازون لتنبيهي عند توفر الكتاب. إذا لم تُعلن المواعيد بعد، فأنصح بالتحلّي بالصبر مع متابعة مستمرة؛ أحيانًا يعمل الناشرون على توقيت الإطلاق مع معارض الكتاب أو مناسبات خاصة لزيادة التأثير، وهذا قد يحتاج أسابيع أو أشهر. أنا عادةً أضع تذكيرًا شخصيًا في التقويم لأن مواعيد الإطلاق تميل للتغير، وفي حال رأيت إعلانًا مباشرًا من أدهم سأشارك الخبر مع أصدقائي وعبر مجموعات القراءة التي أنتمي إليها.

تذكرت هذا السؤال بعد نقاش طويل مع مجموعة من الأصدقاء المهتمين بالأدب العربي، لأن اسم ادهم الشرقاوي ظهر كثيرًا لكن التفاصيل الدقيقة عن أول رواية له بالعربية ليست موثقة بسهولة. بحثت في قواعد البيانات المعروفة مثل WorldCat وقوائمISBN والمكتبات الوطنية، وأيضًا في صفحات الناشرين وملفات المؤلفين على مواقع التواصل الاجتماعي، ولم أجد تاريخ نشر واضح ومعتمد لرواية تُنسب إليه كأول رواية منشورة بالعربية. في كثير من الحالات يظهر اسمه مرتبطًا بمقالات قصيرة أو مشاركات أدبية قبل صدور أي عمل مطبوع كبير، وهذا شائع مع كتّاب يبدأون بنشر القصص القصيرة أو المشاركات في المجلات الأدبية. أميل إلى الاعتقاد أن أفضل مسار للحصول على جواب موثوق هو التحقق من سجل الناشر أو فهرس المكتبة الوطنية في البلد الذي يقيم فيه المؤلف، أو البحث عن مقابلات صحفية قد ذكر فيها تاريخ النشر لأول عمل مطبوع. هذه الأشياء قد تبدو مملة، لكنها طريقة عملية للوصول إلى تاريخ دقيق. أنا شخصيًا أحب الغوص في مثل هذه الأرشيفات؛ دائمًا أجد قصصًا جانبية وتواريخ صغيرة تكشف مسار الكاتب ونشأته الأدبية.

في قراءتي المتأنية للرواية لاحظت أن كشف ماضي أدهم شرقاوي لم يكن لحظة واحدة مفصّلة على صفحة محددة، بل كان كشفًا تراكمياً ترنّمت فيه إشارات صغيرة حتى بلغت ذروتها. في البداية تعرّفت على الخيوط عبر لمسات بسيطة — كلمة مسموعة من شخص غريب، صورة قديمة تظهر سريعًا في مشهد، أو سلوك متكرر لأدهم يوحي بألم دفين. تلك الومضات أعطتني شعورًا أن الكاتب يزرع بذور الماضي بحذر ليبني توقعات القارئ بدلًا من إسقاط قصة كاملة دفعة واحدة. التحول الحقيقي حدث عند منتصف العمل تقريبًا، حين جمعت السيناريوهات المتفرقة نفسها في مشهد طويل يحمل طيف فلاشباك أو اعترافًا بين شخصين مهمين. المشهد لم يقصّ كل شيء دفعة واحدة، بل أعاد تركيب الأحداث: مواقف الطفولة، الأخطاء التي بدّدت الطمأنينة، وخيارات أدهم التي صاغتها ظروفه. الأسلوب هنا ذكي؛ الكاتب لم يقدّم السرد كقصة مستقلة، بل كرؤية تبين لماذا أصبح أدهم كما هو. أحببت كيف جعل الكشف يخدم التطور النفسي للشخصية بدلًا من أن يكون مجرد مفاجأة. بعد قراءة ذلك الجزء شعرت أن كل مشهد سابق حمل معنى جديدًا، وأن الكاتب نجح في تحويل ماضي أدهم إلى محرك داخلي يدفع الأحداث بعيدًا عن الحتمية السهلة.